第二章
艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
欧文·琼斯（Owen Jones）英国人（1809–1874)
现代设计理论的先驱 欧文·琼斯是一位建筑家兼设计师，19世纪五十
年代曾任教于伦敦的南步辛顿设计学院，同时也
是1851年世界工业博览会的建筑师之一。1852年 他受命担任新水晶宫的设计总监，水晶宫位于伦 敦南方的悉丹翰。《世界装饰经典图鉴》一书是 他留给世人的宝贵遗产，并成为一部不朽的古典 作品。欧文·琼斯逝于1874年。
法国亚眠大教堂双层飞扶壁
圣家族大教堂
视频：《圣家族大教堂》
视频：《哥特式风格》
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艺术设计的历史
约翰·拉斯金
第二节 西方的艺术设计
《建筑的七盏明灯》
这一一部关于建筑和装饰设计原理的 书，该书阐述了建筑的七大原则：“牺牲原 则”、“真理原则”、“权力原则”、“美 的原则”、“生命原则”、“记忆原则”和 “顺从原则”，为二十世纪的很多建筑和设 计提供了灵感。
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艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
《装饰的基本原理》
The Grammar of Ornament,London :Day＆Sons,1856
欧文•琼斯（Owen Jones）
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艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
西方最早的美学专著是荷加斯 (William Hogarth，1697—1764年) 的著作《美的分析》。荷加斯提出 了线条的曲线美特征，而且对线条 的组合作出了十分精辟的分析，既 以线条为特征的视觉美和以实用性 为特征的理性美。 荷加斯(William Hogarth）
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艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
作用及影响
《建筑十书》是我们所知现在唯一尚存的一部有关古代建筑学的著作。 《建筑十书》是有史以来第一部在形式上系统性的覆盖了建筑学全部领域 的著作。
西方自文艺复兴以来，所有有关建筑理论方面的文字描述，都是基于《建 筑十书》或者至少是与维特鲁威书中表达思想相关联的基础之上的，可见 其深远的影响力。
华盛 顿林 肯纪 念堂
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艺术设计的历史
罗马 马可·维特鲁威
第二节 西方的艺术设计
《建筑十书》
第一卷：建筑师的教育，城市规划与建筑 设计的基本原理； 第二卷：建筑材料； 第三、四卷：庙宇和柱式； 第五卷：其他公共建筑物； 第六卷：住宅； 第七卷：室内装修及壁画； 第八卷：供水工程； 第九卷：天文学，日晷和水钟； 第十卷：机械学和各种机械。
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第二节 西方的艺术设计
约翰·拉斯金
约翰·拉斯金（John Ruskin又译作约翰·罗斯金， 1819～1900），拉斯金兴趣 爱好广泛，他不仅是英国作 家、艺术家、艺术评论家， 还是哲学家、教师和业余的 地质学家。他的思想集中在 《建筑的七盏明灯》、《威 尼斯之石》等著作中，而其 中“哥特式的本质”被当做 一种宣言。
约翰· 拉斯金作品——《山岩石和高山玫瑰》
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艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
设计思想
艺术是由“大艺术”（绘画，雕塑）和“小艺术”（建筑和工艺美术）共同 组成的。号召艺术家应关心“小艺术”。
强调设计的社会功能，认为设计应为大众服务，反对精英主义设计。
强调艺术与工业的结合。 认为设计发展只有两条路可走，一是对现实的观察，二是要求把这种观察贯 彻到“回归自然”。
“前设计”时期——古希腊
科林斯柱式和爱奥尼克柱式较 为相似，但比他更为修长，装 饰业更加华丽。 柯林斯柱式 在雅典被认为带有一种少女的 特征
“前设计”时期——古希腊
罗马角斗场建于公元前72-78 年，位于意大利首都罗马市内 台伯河东岸，为古罗马的象征， 被誉为“世界八大奇迹”之一。
当然在古罗马人看来，各种柱 式都是可以综合进行运用的， 这个角斗场。。分三层，我们 仔细去看这个细节，他恰恰是 综合运用了三种柱式的这种产 物，最下面一层是多里克柱式， 没有底座
“前设计”时期——古希腊
多里克柱式：没有柱础，处理转角困难。凹槽 相交为线。三陇板。淳朴简单，线脚少，方棱 方角，无曲面线脚。 多里克柱式直径与高对比 一般规定为1:6或者1:7 所以整体形象比较敦厚，符合人体的一些比例。 人们会说，多里克柱式代表着男性的美，力量 的美。
“前设计”时期——古希腊
在这本书中，拉斯金倡导复兴哥特 风格，而且反对在墙壁和地板装饰上使 用三维空间表现法，推崇平面图案，要 求装饰与功能一致。
英国议会大厦
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艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
普金(1812～1852年)深切感受到工业革命造成 的问题及其对欧洲图案的设计所造成的可悲的 影响，于是在他的《尖顶建筑或基督教建筑原 理》(The True Principles。／Pointed or Christian Architecture，London，1841)中 提倡复兴哥特风格。
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第二节 西方的艺术设计
书籍介绍
现代意义的设计理论专著从19世纪开始出现，将涉及理论归入两种类型： 第一种是以1837年成立的“设计学校”为中心的设计教育理论研究，其中 最为重要的人物是琼斯和德雷瑟。
作为功能主义者欧文·琼斯坚持认为适合于目的的形式都是美的，勉
强的形式既不合适也不美。 “摆托一切学来的东西和一切人造的东西，回到自然本能的状态，并
爱奥尼克柱式：有柱础，柱身 纤细。凹槽不想交。檐壁不分 割。线脚较多，复合的曲面线 脚，有华丽雕饰。
爱奥尼克柱式直径与高对比 一般规定为1:8
爱奥尼克柱式 柱身纤细，多体现女性美
“前设计”时期——古希腊
多立克柱式在希腊被一些崇尚力量且保守的城邦大规模使用 爱奥尼克柱式在希腊被一些工商为主且较为开放的城邦使用
对自然本能加以发展”
代表作
琼斯(Owen Jones, 1809-1874年)
《装饰的基本原理》 The Grammar of Ornament，London：Day&Sons,1856
德雷瑟(Christopher Dresser，1834-1904年)
《装饰设计的艺术》;《装饰设计的原则》 (The Principles of Decorative Design，1873)
50年代后 转向表现主义，后现代主义。郎香 教堂以其富有表现力的雕塑感和独特 的形式使建筑界为之震惊。
萨夫伊别墅 Villa Savoy
萨夫伊别墅Villa Savoy
室 内 结 构
萨夫伊别墅Villa Savoy
空间的延伸——楼梯
萨夫伊别墅Villa Savoy
横向的开窗
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艺术设计的历史
“前设计”时期——古希腊
公元前146年，罗马将希腊 完全征服，意味着希腊文 化被合并到罗马文化里面 去了。
“前设计”时期——古希腊
为什么是希腊？
1、希腊的地理特征决定了非常 温和的这种气候，非常适合户 外运动。 2、他也成为了海上贸易的一个 非常重要的中心，因为隔着海 相望，就是古代文明发源地之 一的古埃及，所以它有非常好 的商业和手工的基础。 3、非常重要的哲学奠基人、科 学奠基人
第二节 西方的艺术设计
《今日的装饰艺术》为“勒· 柯布西耶新精神丛书”中的一本。柯布西耶提出 的观点是：现代装饰艺术就是不装饰。但我们被告知，装饰对于我们的生活 是必需的。让我们纠正这一点：艺术对于我们是必需的，也就是说，一种鼓舞
我们的客观无私的激情。所以要把事情看清楚，就需要区分开客观情绪的满足
感与实用需求的满足感。实用需求，要求工具在每一个细节都达到我们在工业 中所见的那种完美程度。这于是也就成了装饰艺术的伟大工程。日复一日，工
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艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
马可·维特鲁威与达芬奇的《维特鲁威人》
建筑家维特鲁威在他的建筑学著作中说， 大自然把人体的比例安排如下:四指为一掌， 四掌为一足，六掌为一腕尺，四肘尺合全身
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第二节 西方的艺术设计
书籍介绍
住宅部分
书中说到，如果首先注意到住宅朝着哪一方 向，位于宇宙中的哪一倾角，就可以正确地 进行设计。 宇宙的构成对于大地是由自然以各不相同的 性质布置起来的一样，房屋的布置似乎也应 当运用相同的方法，对应于方位的划分和天 空的差异来确定方向。
3、西方19世纪设计
4、现代设计运动 5、当代设计的现状
第六章 设计批评
第七章 走向未来的设计
第四章
西方设计概况
第一节 “前设计”时期
西方的古代设计： 中国古代的设计与造物可作为东方设计的一个代表。 在西方，古代的造物和设计同样精彩。早在旧石器时代
晚期，西方的狩猎民族已经制作出带动物型的投枪器一
“前设计”时期——古希腊
特洛伊战争，战争持续了10年。与战争有关的故事 记载在长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》中，两 部史诗都分成24卷，所记叙的战争起因，源于特洛 伊人与古希腊人争夺希腊美女海伦，关于神邸力争 金苹果的想象，增强了希腊神话宿命的色彩。
“前设计”时期——古希腊
公元前776年，第一次奥林匹克运动会的召开，标志着古 希腊文明进入了兴盛时期
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第二节 西方的艺术设计
作用及影响
《建筑的七盏明灯》是罗斯金的一部有关哥特式建筑的杰作，享誉英美 艺术界，为好几代人评判艺术价值提供了标准。
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第二节 西方的艺术设计
《今日的装饰艺术》
(法国)勒·柯布西耶
20世纪50年代 合理主义，功能主义和国家样式 的主要领袖。如1929年萨夫伊别墅， 1946年马赛公寓。许多建筑结构承重 墙被钢筋混凝土代替。
琼斯的《装饰的基本原理》制造商和设计师提供了大量风格各异的图样，其中 有伊丽莎白时代装饰风格，庞培时代、摩尔人和墨西哥阿兹特克人的装饰风格 的图样，这些风格同样迎合了装饰设计师的大量需求。