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浅谈原始艺术对现代绘画艺术的影响

摘要：原始艺术是艺术史的开端，它的造型语言古老，
朴拙，抽象，充满神秘的魅力，让人们好奇和向往，尤其对
现当代绘画艺术产生了重要影响。不论从形式语言还是精神
内涵上，原始艺术都给我们现当代艺术创作与发展提供了灵
感和启发，包括野兽派、立体主义，中国画艺术等，他们都
在用自己的方式重新演绎原始艺术精神。

关键词：原始艺术；现代艺术；岩画；水墨画
随着考古学和科学技术的发展，越来越多的原始艺术呈
现在人们眼前，引起人们广泛的兴趣。原始艺术是人类最初
的思维活动，经过漫长的发展，它的艺术特色鲜明，形成了
独有的原始语言，不论从形式还是精神上，对各个时期的艺
术影响都非常巨大。本文将从原始艺术的特点，对现当代艺
术的影响，艺术创作应怎样融入原始艺术精神为切入点进行
探讨。
一.原始艺术的特点
“原始”这个词最早出现于19世纪的一个术语，是19
世纪初至二十世纪末流行的一种艺术趋势。原始艺术形成于
人类早期发展阶段，它最大的特点是史前艺术与现代社会文
明程度平行发展，对西方传统艺术的创新起到了革命性的颠
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覆作用。原始艺术普遍具有粗犷，质朴，单纯的特点，充满
了野性和生命力，有着极其简洁的线条和浑然天成的色彩，
不讲究构图和立体，无论哪一个事物，他们都从它最具有特
性的角度去表现，感性的积淀是原始艺术最本质的东西。由
于感性大于理性，精神盖过物质，它便古拙，纯粹。古代和
现代的各种艺术都是在原始艺术的基础上发展而来的，不同
地区呈现不同的特点，人和自然的和谐统一是其最大的共
性。
二.原始艺术对现当代艺术的影响
原始艺术可以称得上是西方现代艺术的“范本”。西方
的艺术自古希腊到19世纪上半叶，基本上是亚里士多德提
出的“模仿论”占统治地位，一直到20世纪初，人们开始
把直接表现自然形态转化为通过艺术家的大脑展现艺术形
态。一方面，从各个民族，各种艺术类型相互借鉴；另一方
面，回归历史，学习研究艺术的起源――人类童年的艺术。
原始岩画带给艺术家们新的造型形式语言，打破了传统的三
维空间，抛弃了理性的焦点透视，把富有立体感的画面变成
了一种平面装饰。法国19世纪末出现的“野兽派”就是深
受原始艺术影响的结果。西方现代艺术的奠基人塞尚、高更、
梵高、马蒂斯等均受原始艺术的影响，从中吸取营养，激发
创作灵感。
马蒂斯是19世纪法国野兽主义绘画的杰出代表，他对
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原始土著艺术有着浓厚的兴趣，这带给他无限的灵感。他曾
经道出了原始艺术的实质，“当手段变得如此精致，而它们
的表现力变得如此贫乏的时候，我们必须返回构成人类语言
的基本原则上去。”也就是回到艺术最初的起点，重新开始
新艺术的历程。在马蒂斯看来，那些简洁的艺术形式中蕴含
了极大的艺术张力。他在造型语言上还受到了非洲雕刻艺术
的影响，那些单纯幼稚的几何化造型样式被运用到后来的作
品中。他的作品摆脱了科学的焦点透视和比例结构，完全反
叛了写实的绘画传统，遵从客观视觉表现出简洁、稚拙、夸
张的儿童画语言形式。马蒂斯作品中线作为重要的绘画语言
之一，用单纯的线条表现复杂的结构，是他作品中原始艺术
的一个重要体现。
马蒂斯的《舞蹈》采用类似于原始岩画的造型样式去表
现人物动态，摆脱了光影结构，风格趋向装饰化，用完全平
面化的手法表现，简洁的线条，明快的色彩，体现着色和构
图结合的情趣。人物结构夸张变形，整个画面充满了节奏动
感，仿佛回到远古洪荒时代，人们带着原始的狂野和质朴，
尽情的宣泄着生命的激情。作为野兽派绘画的领导者，马蒂
斯对后世绘画艺术的发展有着深远的影响。
另外，不得不提的现代艺术的创始人毕加索，他的作品
《亚威农少女》的几何人物形象明?@是受非洲雕刻人物造型
的影响，我们从中可以看到原始部落艺术的影子，看到毕加
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索对原始艺术的借鉴。这幅作品不仅是毕加索个人艺术历程
中的转折，也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，没有
这幅画，立体主义也许就不会诞生。所以人们称之为现代艺
术发展的里程碑。
高更是法国后印象主义大师，他的作品深深的受到原始
艺术的影响，认为现代化文明束缚了艺术的生命力。我们看
高更的画，能无时无刻的感受到画面中的土著风，他是凭借
着原始艺术形式颠覆传统艺术的第一位艺术大师，对后来的
现代艺术有着极大的影响。《布道后的幻想》这一作品是高
更原始主义倾向的初露锋芒。作品摆脱了传统绘画中对光影
写实的处理，造型稚拙，色彩平涂，画面简单装饰，充满原
始意味。这件作品成为现代原始主义的开山之作。
原始艺术作为世界艺术史的起源，中国画艺术实际就是
原始艺术的延续和发展，它继承了原始岩画平面化和线条造
型的表现形式。中国画的写意精神和原始岩画相叠合。“妙
在似与不似之间”，“外事造化，中得心源”一步步形成了中
国画的意象造型，在水墨画中，不拘泥于客观物象的真实性，
重在传达画家的思想感情，按照形式美的法则组织画面中的
点线面、黑白灰，对描绘对象进行夸张，归纳，取舍，把自
然形态转化为艺术形态。原始艺术中的“拙味”艺术渗透于
中国传统审美理念，表现出对生命、自然的独特感悟。中国
的画家也大都积极借鉴融合原始艺术的形式语言，开创中国
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画的新面貌。
卢沉是20世纪末杰出的人物画家，他的绘画作品中，
对线条的变革最为彻底，不求过于熟练，反求稚拙。这种视
觉感受区别于写实唯美，趋向苍劲质朴的形式感和构成感。
他的一些创作中几何化的造型，平面化的布局也是抽象审美
的表达方式，大量原始艺术中都饱含着这类审美形式。卢沉
的绘画艺术探索正好契合中国传统美学精神中与原始艺术
相碰撞的地方。
张学智先生也根据自己熟悉的贺兰山岩画素材，创作了
以原始岩画为主题的上百幅绘画作品，率先提出了“中国印
象岩画”这一绘画创作理念，将原始石刻艺术通过炽热的情
感表达转化为现代水墨绘画艺术，追求“似与不似、画着禅
味”的艺术境界，在表现形式上有了新的探索和创新。
三.水墨画创作对原始艺术的借鉴
岩画是原始先民发自内心的最初的呼声，它们洋溢着未
经雕琢的自然之美，稚拙之美。岩画的造型简练，抽象，但
是对形象基本特征的把握非常经典传神，蕴含着活泼的生命
力，靠结构的合理性与对物象的夸张构筑起形式感十足的画
面。岩画中的抽象图案和象征性符号，可以说是原始艺术的
普遍特征。比如在表现鹿的图式时，往往只突出其枝角，而
对躯干，四肢只做简约的处理，像这种对细节与具有特性部
位进行夸大的表现方式，实际上仍是一种象征的风格，在现
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代水墨画创作中应多借鉴岩画的象征和抽象美，来丰富水墨
画的的形式语言和生命力。