此中有真意， 的主观感情及个性
欲辨已忘言。
特征
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元好问《颖亭留别》
故人重分携，临流驻归驾。 乾坤展清眺，万景若相借。 北风三日雪，太素秉元化。 九山郁峥嵘，了不受陵跨。 寒波澹澹起，白鸟悠悠下。 怀归人自急，物态本闲暇。 壶觞负吟啸，尘土足悲咤。 回首亭中人，平林淡如画。
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“有我之境”与“无我之境” 的根本区别
“有我之境”偏重情感的外 显，主观性强； “无我之境”偏重理性的描 述，客观性较强。
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下面诗句属“有我之境”的是： AD
（）
BC
属“无我之境”的是：
（）
A 感时花溅泪，恨别鸟惊心 B 星垂平野阔，月涌大江流 C 明月松间照，清泉石上流 D 浮云游子意，落日故人情
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王国维认为这两种境界那种更高明？ 为什么？ （为什么创作“无我之境”更难？）
人莫不有七情六欲，观景赏物莫不带 有主观上的一些色彩，形成文字，多 表现为“有我之境”；相对而言，灭 绝掉主观情思，超然物外，达到物我 浑然的境地，写出“无我之境”就比 较难了。
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第五、六则从作者感受、作品表现 的角度谈“境界”。包含三层含义：
1．写真景、真情：景真，写出自然神韵 ，不只求形似；情真，发自肺腑，诚挚深 切，而非虚情假意，无病呻吟。
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拟题3、“那人”是个怎 样的人？作者塑造这样 一位美人，用意是什么？ 8ˊ
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• 参考：
•
①那人是一个孤高脫俗、傲然不群独
在“灯火阑珊处”的女子，表现了词人内心的
孤独、寂寞。
•
②她既是作者志同道合者，也是作者一
种理想人格的化身。寄寓了词人在政治上的失
意苦闷的心情，表达了不愿跟统治者（“当权
——《傅雷家书
王国维（1877——1927），字静安，
号观堂。他“体素羸弱，性复忧郁”。幼年
接爱传统的封建文化教育，15岁考中秀才。
青年时代在进步思潮影响下，努力学习西方
哲学社会科学和自然科学。把西方美学和文
艺思想与中国古代美学和文艺思想融合起来，
成就了他主要的美学文艺理论著作《人间词
话》
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飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认
郎踪。双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯
横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨
细思，不如桃杏，犹解嫁东风 ”
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• 老年纳妾 • 张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。
好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕 燕忙”为其生活写照。据传张先在八十岁时仍 娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，张先春风 得意赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜 我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。” 苏轼也即兴附上了一首：“十八新娘八十郎， 苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花 压海棠。”后来此小妾八年为他生了两男两女， 其中一个儿子就是宋朝著名的宰相张升。张先 一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪 最小的小女儿相差六十精品岁课件。
第一步，要志存高远，广泛涉猎，吸取前 人的经验，独辟蹊径；
第二步，要苦思苦想，孜孜以求，无怨无 悔；
第三步，才是在上下求索中顿悟，犹如在 人海中突然找到朝思暮想的心上人般豁然 开朗，在艺术上或学术上做出独有的贡献。
• 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
• 描绘热恋中情人的相思之苦。情 有独钟，专一执着，虽衣带渐宽，枯 槁憔悴也心甘情愿，无怨无悔。比喻 创业治学的过程中，要坚韧不拔，百 折不挠，具有不怕艰难险阻，不惜殚 精竭虑无怨无悔的献身精神。这是第 二阶段。精品课件众里寻他千。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
者”或“时俗”）同流合污的思想感情。
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本词表面极写元宵节灯火辉煌、 万人彻夜狂欢的场面，讽刺南宋统治者只 知沈醉于歌舞升平，而不思复国。词中繁 华的景象，衬托出一位自怜幽独，脱俗不 群的美人形象，从中表现了词人唯我独醒， 不随波逐流的清高品格。
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昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
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1、这首词中有两句为千古名句， 请找出并加以赏析
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
作者并非有意要忘却“春 愁”，他甚至“衣带渐宽终不悔 ，为伊消得人憔悴”，心甘情愿 为春愁所折磨，即使渐渐形容憔 悴，瘦骨伶仃，也是值得的，这 种“春愁”就是对伊人的刻骨铭
心的相思之情。精品课件
青玉案 元夕
人物轶事
•
私会尼姑
• 传说张先年轻时， 与一小尼姑相好， 但庵 中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中一小岛的
阁楼上。为了相见， 每当夜深人静，张先偷偷
划船过去，小尼姑悄悄放下梯子，让张先上楼。
后二人被迫分手，临别时， 张先不胜眷恋，于
是写下《一丛花》寄意。“伤高怀远几时穷，
无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、
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富家女子的 观灯情态
苦觅的意 中人
蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千， 蓦然回首， 那人却在灯火阑珊处。
下阕：万人丛中觅情人
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拟题2.“宝马雕车香满路”“笑语盈盈暗香去” 这两句用了什么修辞手法，有什么作用？5ˊ
参考：
这两句用了借代的手法。“香”“暗 香”均是借体香来指代那些打扮得花枝招 展，争相去看灯、戏耍的女子；这样写含 蓄而又生动，这些女子的欢闹与下文在 “灯火阑珊处”的“那人”形成鲜明的对 比，突出了后者的可贵。
辛弃疾
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东风夜放花千树， 更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。
灯火璀璨 富貴人家出游
凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。
欢闹场面
上阕：元宵佳节空前盛况
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拟题1.“东风夜放花千树，更吹落、星如雨” 这两句用了什么表达技巧，有什么作用？5ˊ
参考： 这两句都用了暗喻的修辞手法。前句
把繁多的灯火比作千树花，后句把满天的 烟花比作似雨点般落下的星星。极为形象 的渲染了元宵之夜张灯结彩，烟花怒放的 喜庆景象。
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3．仔细体会“送春春去几时回，临晚镜。伤 流景。往事后期空记省”所表达的情感。
• “送春春去几时回”, 表面上是问自然界的春天 ,实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字 里行间充满对生命之春的留恋。所以才会对着明 镜，为流水般消逝的光景伤心（“临晚镜,伤流 景”）。作者回首过去,则往事成空,瞻望将来, 则后期无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。“空记 省”，想也无益。
• 官妓索词 • 张先老年寓居杭州，多为官妓作词，却把同
为官妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首 诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。 牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先于是 作《望江南》回赠： 青楼宴，靓女荐瑶杯。一 曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全 胜雪笼梅。标格外尘埃。 •
“造境”即是“虚构之境”， “写境”即是写实之境
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欧阳修《蝶恋花》
庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
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秦观《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
嘉兴）判官。皇祐二年，晏殊知永兴军（
今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外
郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人
称张安陆。治平元年以尚书都官郎中致仕
，元丰元年卒，年八十九。张先“能诗及
乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）
。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和
男女之情，对都市社会生活也有所反映。
语言工巧。
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可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
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物本无意，实乃诗人主观情绪的浸染（亦可 提“移情”）。你还读过哪些这样的句子。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
王国维不仅把它视为创作原则,也 把它当作批评标准,论断诗词的演变, 评价词人的得失,作品的优劣,词品的 高低,均从"境界"出发.因此,"境界"说 既是王国维文艺批评的出发点,又是其 文艺思想的总归宿.
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第一则，指出有“境界”则有“高格”， 才能产生名句。 第二则从创作方法角度谈“造境”与 “写境”。
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5．“沙上并禽池上暝”为什么要写 “并禽”。
• “沙上并禽”,用以对照自己的独处。
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6．王国维《人间词话》说:“ ‘云破月 来花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣
。” 请大家赏析“弄”字的妙处。
•
与上句动静结合，用拟 人手法，既写出了月下 花儿被风吹时的舞动之 态，也写出了花儿似乎 顾影自怜的人性美。
• 描绘了灯如海，花如潮的无宵节，情 人约会的情景。经过百千次苦苦追求， 在那灯火冷落之处，终于见到朝思暮 想的意中人，不禁大喜，极度幸福、 欢欣。比喻经过艰辛的探索和追求， 终于获得事业成功，学业有成，理想 实现的无比喜悦和快慰，这是第三阶 段。
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第七则以形象化的比喻描述艺术创作或学 术研究的历程，把“境界说”与人生体验 结合起来
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本词小结
• 时光易逝，青春难再，人生失 意，偏逢月照花影，落红满径。借 酒浇愁，愁何能消？酒醉易醒，愁 何能醒？这首词深刻的表达了作者 无奈、感伤、失意的情怀。
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蝶恋花
晏殊
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全文诵读
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一、炼字析文，感悟意象
上片描绘了哪些的景物？
运用什么手法表现离别 苦的特点？
拟人、烘托：赋予菊、兰人的情感，它们似与词中主人 公同病相怜，以悲景写愁，烘托出一个凄清的氛围。 对比、反衬：“燕子双飞”“明月穿户”皆是令人悲愁 恼恨之物，乐景写悲，以无情反衬有情。