古文一、填空题。

（1*10）二、诗歌赏析。

（2*9）三、名词解释。

（4*4）四、简答题。

（4*8）五、论述题。

（2*12）第一章、从建安风骨到正始之音●1、《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格：“东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛辣峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

”●2、曹操采用乐府古题写时事，比如汉乐府的《薤露》和《蒿里》本是挽歌，曹操却用来描写当时的社会现实。

●3、曹丕，《典论》。

●4、曹丕《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”此诗写一女子在不眠的秋夜思念淹留他乡的丈夫，情思委曲，深婉感人。

《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。

●5、“建安七子”：“七子”之称，始于曹丕《典论·论文》为孔融、陈琳、王粲、徐幹、刘祯、阮瑀、应玚七人。

其中孔融年辈较长，且在建安十三年被杀，因此实际上只有六人参加了邺下时期的文学活动。

其中王桀、刘祯的成就最突出，钟荣《诗品》列之于上品。

王桀的诗歌取得了很高的成就，刘勰许为“七子之冠冕”。

●6、曹植前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。

如《白马篇》：“白马饰金羁，连翩西北驰。

借问谁家子，幽并游侠儿，少小去乡邑，扬声沙漠垂。

宿昔秉良弓，楛矢何参差。

控弦破左的，右发摧月支。

仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。

边城多警急，虏骑数迁移，羽檄从北来，厉马登高堤。

长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。

弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，视死忽如归。

”曹植后期诗歌，，主要是表达由理想与西安市的矛盾所激起的悲愤。

其内容可分为四类：第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤满。

如《野田黄雀行》：“高树多悲风，海水扬其波。

利剑不在掌，结交何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗？罗家得雀喜，少年见雀悲。

拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。

飞飞摩苍天，来下谢少年。

”第二类用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹。

如《浮萍篇》、《美女篇》、《杂诗》（“西北有织妇”、“南国有佳人”）第三类是述志诗。

《杂诗》（仆夫早严驾）第四类是游仙诗。

如《仙人篇》《游仙诗》《远游篇》《升天行》等。

●7、曹植的诗确如钟嵘《诗品》所说：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体披文质。

”达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。

●8、《七哀诗》：“西京乱无象，豺虎方遘患。

复弃中国去，委身适荆蛮。

亲戚对我悲，朋友相追攀。

出门无所见，白骨蔽平原。

路有饥妇人，抱子弃草间。

顾闻号泣声，挥涕独不还。

未知身死处，何能两相完？驱马弃之去，不忍听此言。

南登霸陵岸，回首望长安。

悟彼下泉人，喟然伤心肝。

”●9、刘祯，他的答赠诗中，最著名的是《赠从弟》三首。

●10、蔡琰，其诗今存三首，其中五言体的《悲愤诗》较可信。

●11、建安诗歌的时代特征：一、整体风貌：政治理想的高扬，悲凉慷慨的精神。

1、建安文人既饱受离乱之苦，也富有饱满的政治热情，他们共同追求建功立业，扬名后世。

（1）曹操“挟天子以令诸侯”，以天下为己任，其政治理想最具代表。

（2）曹丕博通经史百家，又善骑射，好击剑，颇有“救民涂炭”之志。

2、建安文人高扬的政治热情，造成了当时诗歌“雅好慷慨”、“志深笔长”的特点。

（1）“慷慨”一词为建安诗人所习用：①曹操《短歌行》“慨当以慷，忧思难忘”②曹丕《与谁作诗》“慷慨时激扬”（2）“悲风”一词也常出现。

①阮瑀《诗》：“临川多悲风”②曹植《野黄雀行》“高树多悲风”二、人生观：人生短暂的哀叹：1、社会动乱，生灵涂炭，疫病流行，人多短寿。

曹丕享年40岁，曹植享年41岁，王桀、徐幹等死于建安二十一、二十二年。

2。

、面对短促多艰的人生，建安诗人三种态度：（1）单纯的哀叹，徐幹《室思诗》“人生一世间，忽若暮春草”（2）慨叹岁月短促，功名未立，却仍努力追求。

曹操《短歌行》（3）努力突破天命所限，在有生之年追求更高的人生价值。

曹操《龟虽寿》。

三、个性色彩：强烈的个性表现。

1、诗歌创作独特风貌：曹操古直悲凉，气韵沉雄。

曹植诗骨奇高。

2、诗体运用各具匠心：曹操擅长四言，曹丕《燕歌行》二首被誉七言之主。

3、诗歌语言：曹操、阮瑀、陈琳：质朴。

王桀：秀美。

曹植：风骨与文采兼具，最杰出代表。

四、感情色彩：浓郁的悲剧色彩。

1、世纪乱离，风衰俗怨，曹操诗“悲凉”，曹植诗颇有忧生之嗟。

2、建安诗人处于时代与个人双重悲剧的交汇点上，敢于正视社会与人生的苦难，勉励自己及他人惜时如金，及早建功立业，赢得不朽名声。

●12、阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首。

阮籍诗的风格隐约曲折，“言在耳目之内，情寄八荒之表”“厥旨渊放，归趣难求”。

●13、嵇康的诗，现存五十余首。

有四言、五言、七言和杂言，而以四言成就较高。

其四言《赠秀才入军》诗共十八章。

●14、竹林七贤：魏正始年间，嵇康、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸、阮籍7人常聚在当时的山阳县竹林之下，肆意酣畅，也谓竹林七贤。

竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神，但由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用比兴、象征、神话等手段，隐晦曲折地表达自己的思想感情，批判现实。

其中，嵇康的诗成就最高。

耕者的切实感受和生活体验。

这部分是其田园诗最为有特点的部分，也是最为可贵的部分。

如《饮酒》“种豆南山下”。

（3）、写自己的穷苦和农村生后的凋敝。

如《归园田居》（其四）“徘徊丘陇间，依依昔人居”，在战乱和灾害之中农村的面貌。

二、咏怀诗与咏史诗，抒发孤独苦闷和慷慨不平，所用偏重于古代人物。

出仕与归隐这个中心，表现自己不与统治者同流合污的品格。

如《清晨闻叩门》。

三、悲叹行役的辛苦，表现队仕宦的厌倦，对田园的思念和归隐的决心。

如《庚子岁五月中从都还阻风于规林》。

四、赠答诗中表现对友人的敦厚之情。

以其真挚的感情、家常的内容来书写。

如《停云》：“霭霭停云，濛濛时雨。

八表同昏，平坦伊阻。

静寄东轩，春醪独抚。

……”构建桃花原始的社会理想蓝图。

●12、陶诗的艺术特色：（自然：陶诗的总体艺术特征。

创造了安静悠闲的田间境界）一、情、景、事、理的浑融。

（1）陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄。

如《饮酒》“结庐在人境，而无车马喧。

”（2）“理”不是抽象的哲学说教，而是在生活中亲自体验到其中包含生活情趣。

《杂诗》（其一）“落地为兄弟，何必骨肉亲。

”“及时当勉励，岁月不待人。

”二、平淡中见警策，朴素中见绮丽。

（1）描写的对象，往往是最平常的事物，如村舍，鸡犬、豆苗等。

而且一切如实说来没有什么奇特之处，然而一经诗人笔触，往往出现警策。

（2）很少用华丽的词藻、夸张，只是白描，朴素。

如《归园田居》“种豆南山下”。

（3）语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然。

《杂诗》（其一）“及时当勉励，岁月不待人”中“待”常见，且用的精彩。

●13、由于陶渊明的吟咏，酒和菊已成为他的象征。

第四章、南北朝诗歌●1、南北朝民族中的抒情诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。

●2、南朝民歌大部分保存在郭茂倩所编《乐府诗集·清商曲词》里。

主要有吴歌和西曲两类。

吴诗共326首，西曲共142首。

●3、南朝诗歌的形式特点：⑴体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，正如《大子夜歌》所说“慷慨吐清音，明转出天然”，“不知歌谣妙，声势出口心”。

⑵大量运用双关语，是南朝民歌尤其是吴歌的显著特点。

⑶现存南朝诗歌内容狭窄，绝大多数是情歌。

●4、《木兰诗》在艺术表现手法上很有特点：首先，是描写有繁有简，剪裁精当而结构严谨。

其次，通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事与抒情完美结合在一起。

此外，诗中复沓、排比、对偶、问答的句式；叠字、比喻、夸张的运用；或叙事、或摹声、或写景，如百川归海，均服务于木兰形象的塑造。

●5、谢灵运诗歌的主要特点是鲜丽清新，如《南史·颜延之传》载：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼。

’”此外，汤惠休说：“谢诗如芙蓉出水。

颜如错采缕金”（钟嵘《诗品》卷中引用）。

●6、沈德潜曾将谢诗与陶诗做过比较：“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。

谢诗经营而反于自然，不可及处，在心在俊。

陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。

”从陶到谢，诗歌艺术的转变主要表现在两个方面：一、从写意到写象。

谢诗不像陶诗那样以写意为主，注重物我合一，表现出整体的自然美，而是注重山水景物的描摹刻画，这些山水景物又往往是独立于诗人性情之外的，因此他的诗歌也就很难达到陶诗那种情景交融、浑然一体的境界。

如《石壁精舍还湖中作》中先叙出游，次写见闻，最后发感喟。

而陶诗中则是对自然的的流露，不掺杂对世俗的过分描写。

二、从启示性到写实性。

陶渊明的诗歌，十分注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会而不可言传的东西。

陶诗中的物象描写，常采用白描的手法，虽然只是淡淡的几笔，但在平淡的外表下，却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。

如他笔下的青松、《饮酒》秋菊、孤云、《归园田居》归鸟等意象，无不渗透着诗人的性情与人格，甚至成为诗人的化身和人格的象征。

而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。

他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。

他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。

《石壁精舍还湖中作》“昏旦变气候，山水含清辉。

……因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。

●7、元嘉三大家：主要人物有：鲍照、谢灵运和颜延之。

宋文帝时期，活跃在这个时期。

他们的类似之处是注重描绘山水景，讲究辞藻华丽，对仗工整。

●8、鲍照诗歌的的类型：一、他将满腔的悲愁苦闷之情与怨愤不平之气发而为诗，因而其诗歌的突出内容，就是表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士被遭压抑的痛苦。

如《拟行路难》十八首其四：泻水置平地，各自东西南北流。

人生亦有命，安能行叹复坐愁。

酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。

心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。

二、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，是鲍照诗歌内容的一个重要方面，其中也渗透着诗人自己的慷慨不平。

如《代出自蓟北门行》：羽檄起边亭，烽火入咸阳。

征骑屯广武，分兵救朔方。

严秋筋竿劲，虏阵精且强。

天子按剑怒，使者遥相望。

雁行缘石径，鱼贯度飞梁。

箫鼓流汉思，旌甲披胡霜。