《中国书法艺术修养》整合题库—判断题B65.笔画少空白多的部分称“实”。

（虚）（×）117.半熟宣是用熟宣传加工而成。

（生宣）（×）134.不同的作品幅式其章法也要求不同。

（√）C27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。

（√）90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。

（故宫博物院）（×）94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。

（√）115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。

（√）127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。

（√）103.草书、行书、楷书皆脱胎于隶草，但草书最迟。

（×）D23.《大盂鼎》笔画疏朗，廋笔校对。

（× ）16.大篆也称秦篆。

（× ）22.帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。

（× ）32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。

（× ）105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。

（√）111.单款指只写上款。

（下款）（×）141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。

（×）126.邓石以隶法作篆，突破千百年来隶篆的藩篱。

（√）129. 东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗（中后期）（×）G44.工约善其事、必先利其器。

（×）H6.会意是汉字的基础。

（×）7.汉字是“物象之本”。

（√）17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。

（√）75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。

（×）86.汉兴而有草书。

（√）1黄庭坚草书单字结构奇险，一改圆转流畅的草书笔调。

（√）J20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。

（√ ）21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。

（×）36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。

（√ ）51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。

（×）57.甲骨文的形体已经严格定型。

（尚未）（×）72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。

（√）76.甲骨文尚未形成基本写作章法。

（已经）（×）77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚，以侧锋为主，偶出圆笔。

（中锋）（×）96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬，挺拔峻锐。

（√）108.金文跨越的时间很长，从殷商直至春秋。

（√）K48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。

（× ）41.康熙喜赵、乾隆好董。

（×）113.款文的字一般以小于正文为好。

（√）118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。

（√）114.柯九思的绘画以“形似”著称，擅画竹。

（神似）（×）102.楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。

（√）136.款的下部一般与正文底部齐平。

（不宜）（×）L46.历史上形成了四大制笔中心。

（×）24.隶书兴盛于汉代。

（√）26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。

（× ）28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。

（×）53.隶书的用笔提按，转折丰富。

（√ ）58.礼器多以钟为主。

（鼎）（×）62.《礼器》肃括、《史晨》清超。

（清超、肃括）（×）73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。

（√）80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。

（√）85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。

（切忌）（×）79.《临池心解》称：“避，回避也”。

（×）112. 隶书的诞生晚于小篆。

（√）106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。

（日本东京）（×）M39.明代帖学盛行。

（√）49.毛笔用毕后一般应平置。

（× ）10.毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。

（√）69.毛笔的书写姿势分坐、立。

蹲三种。

（√ ）84.墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的。

（√）128. 明受,仙居人,国清寺僧。

（三学寺）（×）72.潘天寿最擅长的书体是楷书。

（行草）（×）Q42.清朝中期以后，碑学衰落、帖学盛行。

（×）43.清代碑学发轫于考据学。

（×）25.秦隶书完全摒弃了篆书意味。

（×）14.楔形文字至今仍在两河流域使用。

（×）83.清明中期以后，碑学衰弱，帖学盛行。

（帖学、碑学）（×）87.青铜器铭文中的“阳文”为“识”。

（√）R9.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。

（√）88.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。

（√）S30.盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。

（× ）31.隋唐是楷书的中兴时代。

（√）50.三国时期才有松烟烧制成的墨。

（×）35.宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。

（× ）1.书法是中国传统艺术的象征。

（×）3.书法是最纯粹的中国本土艺术。

（√）8.《说文解字》作者是刘向。

（× ）55.生宣的制作过程加入明矾。

（熟宣）（×）64.宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。

（√ ）59.《散氏盘》以变幻莫测，神奇诡秘的风格著称。

（√ ）71.书法是中国传统艺术的象征。

（√）92.《书断》列孙绰书法为第三等。

（第四）（×）109.宋四家唯蔡不擅行书。

（×）98.生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。

（×）124. 宋朝佛教盛行，楷书抄经成为职业。

（唐朝）（×）139.书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。

（×）133. 隋唐是楷书的成熟期。

（两晋）（×）140. “世、山”两字三竖成上合下开之势。

（×）T33.唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。

（×）54.唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。

（×）W91.王铎草书的一大特色是“飞腾跳掷”的笔势。

（√）135.《吴兴赋》书法为赵孟頫所写，内容由他人所撰。

（自己）（×）132.王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。

（√）X13.西方古典绘画艺术追求造型的科学准确，色彩写实逼真。

（√ ）18.行书是楷书的流动写法。

（√）19.先有文字，然后才有书法史的开端。

（√ ）52.小篆保存着古代象形文字的明显特征。

（×）60.小篆之称是相对大篆而言的。

（√ ）61.西汉刻石传世很少，仅见二十余种。

（十余）（×）67.闲章常铃于作品的前面。

（√ ）70.相对于六国使用古文，秦国则通用隶书。

（√ ）74.行书之体常意多于法，最能表达人的情感。

(草书)（×）81.悬腕是手腕及肘部都悬空，也叫悬肘。

（×）97.郗愔是王献之妻弟。

（√）100.西汉碑刻书体属于古隶为主，波挑含蓄。

（√）125.《熹平石经》被康有为推为逸品。

（石门颂）（×）Y47.硬毫蓄墨量饱满。

（×）37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。

（√）34.杨凝式是唐代著名书法家。

（√）56.砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。

（√ ）95.《雁塔圣教序》是智永老年时所书。

（褚遂良）（×）99.也分为生熟两类。

（√）138.一般来说，处于中宫位置的笔画应紧凑，不可松散。

（√）Z2.在中国艺术史上，书法是其次取得重要艺术地位的。

（× ）4.转注不是汉字的成字方式。

（× ）5.指事是属于“六书”的一种。

（√ ）11.中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。

（× ）12.中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。

（√ ）15.篆书保持着古代象形文字的明显特点。

（√）29.章草即“隶书之捷”。

（√ ）45.中国在远古时代就开始使用毛笔。

（√ ）38.赵孟頫，字鲁直。

（× ）40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。

（× ）66.篆书大多字形偏长，应以纵势贯穿来布局。

（√ ）68.在中国艺术史上，书法是其次去的重要艺术地位的。

（×）63.《张迁碑》是元代发现的。

（明代）（×）78.中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。

（√）82．郑虔与白居易为诗酒友。

（杜甫、李白）（×）89.在结字中，笔画一般是小让大，右让左。

（左让右）（×）93.湛然，俗姓吴，被后世尊称为天台宗九祖。

（×）107. 郑虔草书成就与怀素媲美，高于张旭。

（张旭、怀素）（×）110.在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。

（√）116.张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。

（√）119. 左右有直,宜左展而右收。

（左收而右展）（×）122. 磔笔锋开张也。

（√）101.《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。

（√）104.在写法上，《阴符经》略近《雁塔圣教序》。

（√）120.《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。

（中年）（×）121.张廷壁是明代书法家。

（√）123.篆书的小篆化和篆书的隶篆化是先后发生的。

(基本上是同步发生的)（×）137. 在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。

（√）130. 篆书的线条少提按顿挫，无方折笔。

（少）（×）131.真正以行书入碑，并以行书名世的是赵孟頫。

（李邕）（×）。