９６１：７６．
［２】张方．贝多芬音乐作品赏析 ［Ｍ】．东方出版社，１
９９７：１ ８６．
［３】ＪＯＨＮｌ・Ｎ・ＢＵＲＫ．贝多芬的 命运和创作：卷下［Ｍ】．梁友梅．编译． 天同出版社印行．中华民国６ ８年：
／’
１
４１．
［４】邵义强．编译．贝多芬［Ｍ】．天 同出版社印行．中华民国７５年：１ ３８．
作者简介： 赵亮．星海音乐学院基础部讲 师，主要从事作曲与作曲技术理论， 视唱练耳教学与研究
早期
ｌ ７９２ ｌＢ０２
中期
１８０３ 一１８１６
笨３－８史响曲；费德里臭；第４和第 ５蜘协：四重彝作品５９．１４、９５；饲
摹毒鸣曲【到作品９０）
１８Ｉ
７
最后５首捆筝奏鸣曲：庄严肄撒：年 九之响曲：四重鼻作品１２７．ｊ３０—ｌ”．
１ ３５
沉思和内墙．耀耐和崇高。
晚期
一１９２７
重复了一遍，最后还添加了一个结尾：第五交响曲末乐章 长大的尾奏构成扩大的奏鸣曲式，这些都共同体现出贝多
本文链接：/Periodical_hhzs201112006.aspx
时期 时间
两部交响曲都是四个乐章，贝多芬为了情感表达的需 要．第四交响曲第二乐章由更为抒情的慢板替代了传统的 行板．体现出浪漫的意图。但这慢板原是行板的延伸．两 部交响乐整体乐章布局基本相同，外部结构都大体遵循古 典主义交响曲传统的结构原则，所不同的是贝多芬将谐谑 曲取代了小步舞曲成为第三乐章．第四交响曲第三乐章遵 从保守的形式采用小步舞曲．但与第五交响曲一样具有谐 谑曲的性质：这一乐章速度欢快；主题的两个部分有着完 全不同的性格，集中体现了第一第二乐章激动和优美的对 比情绪：弦乐和管乐的交替形成了音色和节奏的对比：第 二乐段管乐单纯朴素的主题常被小提琴从弱到强的激烈滑
（广州量海音乐学院音乐基础部）
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气质人文情怀——贝多芬第四、第五交响曲乐章结构布局分 析
作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 赵亮 星海音乐学院基础部 黄河之声 HUANG HE ZHI SHENG 2011(12)
曲的第一、二乐章是接着第三交响曲写于第四交响曲之前 的。由于耳疾的打击．也由于当时法国大革命的爆发，第 五交响曲可以说是他与命运搏斗的决心：”我要扼住命运 的咽喉，它决不会完全摧毁我。”之后贝多芬和德来莎・伯 伦斯维克恋爱中的愉快明朗心情，促使贝多芬放下理性的 冲突，转而创作了感情相对欢快幽默的第四交响曲，反映 出他对生活、对爱情的向往。正如罗曼・罗兰所说：“贝 多芬的第四交响曲保存了这些在他一生中最明朗的日子的 香味。，，【¨虽然两首交响曲情绪差别很大，但相同地反映出 贝多芬对生命的热爱和执著。第四，第五交响曲乐章结构 布局如下：
题由一个全部弦乐器奏出的“命运” 四音动机构成，这个动机的手法简洁 有力．在全曲中以不同面貌反复出 现，这是该作品高于贝多芬其他作品 的最重要的整点。这一主题与小提琴 抒情风格的第二英雄主题持续展开斗 争．英雄主题在这斗争中历练和发 展．转化为具有无限力量和英雄气概 的音乐．但”命运”音型依然占据统 治的地位；变奏曲式在第二乐章的使 用则是第五交响曲有别于之前交响曲 的重要因素之一，抒情的第二乐章由 沉思的第一主题和刚毅英勇的第二主 题以及它们的变奏构成，弦乐和管乐 以及两个主题形成对比，变奏的创作 技巧将两个主题的多种因素经过逻辑 性的发展挖掘出各自的潜力。在尾声 里第一主题作了一个简单的开展，并 构成这部交响乐中心思想的重要转折 点．给最后的胜利作了铺垫。 与之前不同的是，第三乐章里厄 运似的“命运”音型转为人有目的有 意识的斗争。这乐章进一步体现了贝 多芬对谐谑曲的创造和贡献：整个乐 章充满着矛盾和斗争的情绪冲突．第 一主题蕴含向前动力的上行前句与迟 疑不前的后句形成对比的双重性格。 第二主题是第一乐章命运主题的贯 穿．同音反复的张力以及之前乐章附 带而来的紧张性，与第一主题形成的 更鲜明对比构成矛盾的冲突。中段主 题不断地作对位模仿和层叠扩大．大 量切分造成的动力性形成戏剧性的效 果。这些都将表现为外在形象幽默滑 稽的谐谑曲，提高到了表现内在矛盾 冲突的戏剧性，这种升华从第三交响 曲已经开始。第四乐章的尾声是用第 一主题第二部分英雄主义的颂歌式变 体作为基础的．热情地歌颂了辉煌的 胜利。各乐章紧密的联系使贝多芬交 响曲作为一个严密的整体已经达到了 逻辑上的完美与统一。 通过音乐本体的分析．可见贝多 芬音乐对维也纳古典主义音乐的继承 和扩展，同时也可看到贝多芬作品中 所特有的精神内涵。贝多芬是社会剧 变的产儿．而他成熟时期的作品是１ ８
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觏：
气质人文情怀
——贝多芬第四，第五交响曲乐章结构布局分析
文＼赵亮
贝多芬的交响曲创作总是呈现成对的英雄性与抒情性 的交替．他的第四和第五交响曲几乎在同一时间创作．两 首交响曲音乐性格迥然不同．却正好是他这一时期情感世 界这两个不同侧面的反映，因而形成显著的可比基础。通 过比较．可以对贝多芬最重要的音乐体裁交响曲以及他这 一时期的音乐特点进行窥探，从而更深入地理解贝多芬音 乐所表现的个人及法国大革命那一历史时代的精神面貌， 探讨贝多芬音乐的文化内涵和价值。 贝多芬的一生，正好处于欧洲１ ８世纪末至１ ９世纪初 社会政治文化变革时期．史学上一般把他的创作分为三个 时期：
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调：第一乐章序奏中的弱音演奏和小 调和弦的运用造成充满梦幻想象的气 氛．充满青春气息的呈示部第一主题 和纯朴牧歌风味的副部主题洋溢着生 命的欢乐；第二乐章第一主题的四度 音程和跳动的节奏贯穿整个乐章．弦 乐和管乐、副部主题旋律和伴奏的浓 淡明暗对比，以及富于表情的乐器演 奏，为整个乐章染上一层绚丽的浪漫 色彩；第三乐章使用了介于小步舞曲 和谐谑曲之间的特性乐章，音乐温和 委婉；第四乐章充满欢乐和青春的力 量．结尾中小提琴和大管的独奏与第 一乐章的序奏形成首尾呼应，浪漫的 色彩重温再现．音乐显得完满谐和。 这首交响曲被称为“浪漫交响曲”．通 过对现实生活美好事物的歌颂．解释 了他理想中的世界和积极进步的人生 观世界观。舒曼曾比喻它为“夹在两 个北国巨人间的希腊美女”。【４ｒ两个北 国巨人”指的是第三和第五交响曲， 而第四交响曲夹在其中．更突显贝多 芬作品中少有的温柔浪漫特质的矜 贵，从中看出这时期贝多芬开始对自 我表现的浪漫主义观念的强调。 第五交响曲把时代的英雄主题， 个人与命运的抗争和奋斗凝聚其中． 表现了为争取幸福无畏的精神和英雄 气概，以及胜利信心和取得胜利后的 欢乐：为了体现这伟大的思想．贝多 芬以传统交响曲写作形式所没有的新 观点和原则来做安排：第五交响曲中 交响乐庞大的结构服从于一个核心思 想的有序发展，这个核心形成的动机 贯穿全曲，个别乐章中的对比和发展 部分严格地服从于内在思想发展的要 求，体现思想的丰富和深化的过程； 贝多芬还对展开段进行了扩充．更多 采用变奏和对位的手法，加强了戏剧 性和张力性．而各个乐章之间存在内 在的联系，使整个交响曲体现为统一 的整体．赋予了交响乐浑然一体的雄 伟气魄。 这些创新在第五交响曲中具体表 现为动机的贯穿、第二乐章变奏曲形 式的写法以及第三乐章谐谑曲所表现 出更深刻的戏剧性：第一乐章第一主
第一乐章：Ａｄａｇｉｏ；ＡＩｌｅｇｒｏ ｖｉｖａｃｅ（活泼的快板），奏鸣曲式
ｆ第二乐章：Ａｄａｇｉｏ（慢板），奏鸣曲式
＿第三乐章：Ｍｅｎｕｅｔｔｏ：Ａｌｌｅｇｒｏ
“Ｉ （谐谑曲性质：复三部曲式）
第四乐章：Ａｌｌｅｇｒｏ，ｍａ
ｎｏｒ
ｖｉｖａｃｅ（活泼的快板）．小步舞曲
ｔｒｏｐｐｏ（不过分的快板）．奏呜曲式
笛Ｉ第二乐章：Ａｎｄａｎｔｅ ”●Fra bibliotekＣＯＲ
ｍｏｔｏ．（稍快的行板）．双主题变奏曲
第四交响曲全曲极为均衡，没有特别突出的地方． ”幽静而可爱的第四交响曲其形体较其余的都要完全”．㈨被 德国人称为“协和之声”的ｂ Ｂ大调，使管弦乐器能够自 在地演奏出柔和丰富的音色．音响的谐和营构了浪漫的基
ａ
第三乐章：Ａｌｌｅｇｒｏ（快板）．谐谑曲：复三部曲式（直接进入 Ｌ－第四乐章Ｊ 第四乐章：Ａｌｌｅｇｒｏ（快板）．扩张的奏呜曲式
ｔ妻作品 ６首弦乐嚼重鼻：前１０首铜摹鼻
鸣曲：幂１和第２盔响曲
风格特点 以海顿、莫扎特为代袁的维也蚺古典主叉为继承并扩 展． 耳章和与世隔绝研影扩赶：作品的长虚增扫：个性和 反叛坩加；强调自我表现的茌晨主卫观念．
音打断．这些都突出了谐谑曲的戏剧性效果．显得幽默而 诙谐。 此外，这两部作品在篇幅上都比传统的交响曲有所扩 张：第四交响曲第一乐章的序奏长达３ ８小节，缓慢的速 度无形中又加长了音乐的篇幅：第三乐章差不多从头到尾
第四和第五交响曲于１
８０６“１
８０８年间写成，第五交响
芬对交响曲结构的又一创新．并使引子和尾声的地位得到 提高。这种独创性在第二交响曲已经出现。 ７再者，两部作品各乐章多次出现力度层次大幅度起 伏，最突出的表现在第四交响曲第一乐章序奏、尾声遥相 呼应的两次渐强和第五交响曲第三乐章再现部末尾的渐 强。柏辽兹对第四交响曲尾声的渐强这样描述：“这一令 人惊讶的渐强是所有音乐作品中最精心设计的一段．除了 Ｃ小调（第五）交响曲中著名的谐谑曲末尾．你很难找到 同它媲美的例子。，，ｆ ２】而节奏上频繁的变幻以及切分和休止 所造成的动力性，都构成了贝多芬音乐之前所未有的强烈 感染力量及戏剧性的因素。在配器方面贝多芬受大型器乐 曲的影响．空前地重视铜管，以及木管乐器的作用。这种 特质在第一交响曲中也已备之。 第四第五交响曲虽然有很多相同特点，但这两首交响 曲更让人注目的是两者存在的风格差异，正好反映出贝多 芬中期风格特征的成熟：第四交响乐堪称贝多芬九部交响 乐中最保守的一首，但它散发的浪漫气息也是九首交响曲 中最为浓重的一首；第五交响曲拥有现实理性的音乐性 格，也有着更多更重要的贝多芬第二时期的特征。