均衡
在设计中，迈耶将一些简单的体 量，如长方体、柱体、球、用穿 插、破碎、重组等基本手法反复 叠加。最终达到多层次的效果。 三个弧及不对称结构使得教堂多 了一分活泼动感。 三个弧型结构就是球体
弧型结构来自等半径的三段圆弧
韵律
在一直线为主，不时穿插曲线的 几何体中，透过比例优雅的玻璃 墙面，清楚地显现出内部的景象， 这些纵深感的空间与白色石墙的 交替更迭，产生量某种特殊的韵 律感，它们不是出自同一构图因 素的多次重复，也不是出自单方 面强调水平或垂直感，而是通过 某种内在的呼应起作用，使他的 建筑充满了某种艺术的品味，让 人有一种舒适、柔和的感觉，让 人的心灵得到净化。 支撑玻璃的钢结构在阳光的照射 下产生重复整齐的投影，产生连 续的韵律，十分有连续性跟节奏 感
迈耶的建筑作品
代表作品：
法兰克福装饰艺术博物院 海牙市政厅及中心图书馆（1974） 纽约州布朗克斯发展中心（1976） 新哈莫尼文艺俱乐部（1978） 亚特兰大高级美术馆 罗马千禧教堂 巴塞罗那现代艺术博物馆 道格拉斯住宅
教堂选址：禧年堂是迈耶设计的第三座教会建筑 。教堂所在地距离罗马市中 心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共 花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层 高的中庭连接。
教堂由一些基本元素构成，包括纯净的立方体和椭圆形。通过道路走近教堂，首先看见三个醒目 的巨大壳体。它们给人以轻盈和波浪的运动感。同时，也有沉重的感觉--因为壳体是大面积的白 色混凝土曲面，上面没有开洞。“帆”的厚度和它的悬挑程度令人印象深刻 。
建筑内部采用自然采光， 主要光线来源是屋顶壳体 之间玻璃，整个内部空间 很明亮。清晨和傍晚的阳 光可以直接穿过入口立面 和祭坛所在的立面到达室 内，创造一个壮观的气氛。 内部的木质墙不是白色基 调，它垂直线条，是建筑 的内部的表皮。室内的家 具用直线体块来制造神圣 感。造型是连续性的、富 于对话的、优雅的。 不同的空间是明确分开 的，：在FERIAL教堂的一 侧正殿，稍分开脚下的上 壳;入口处提供一个缓冲 的空间和第二道门，最重 要的这是机关，综合在一 个雕刻立方米元素。
白色外壳下包含 的是明确而严谨 的空间关系，将 公共空间、过渡 空间、私密空间 循序附于交通空 间而构成 空间的组织形式 为综合关系 小礼拜堂与之礼 拜堂之间是主从 关系，而社区中 心与礼拜堂之间 为并列关系
底层平面图
一层平面图
二层平面图
三层平面图
教堂内没有任何调节温度的设备，三 片弧抵挡地中海强烈的阳光，弧结构 的意义远超过造型美。
尺度
教堂高达88英尺，开窗总面积达976㎡， 仅东西两立面就占一半多 教堂内部，由于天窗的设置，人们可以 沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾 倒的高墙（不论由外或由内观看），使 得人们就好像在户外作礼拜一样。
教区综合体位于正殿的对面，可从教堂 （木构屏幕隐藏一些阳台上）或从外部 进入。钟楼位于教堂的右侧，地面一些 方形格子和坡绿地。 外部广场用了黄色的抛光石灰砖与白色 ELEVATIONS。教堂位于罗马相对开放的 地区，在公园的背景下，在石头的地面 上，建筑给人以水面上浮动的“帆船” 教堂的感觉。 教堂周围环境简单，仅以浅褐色大理石 覆盖地面，周围一简单的绿色植物来衬 托，显得空旷而有神圣感，简单，但整 体看起来确实完整而成熟的。
分析迈耶作品后个人总结
建筑以白色为主体，以绿色的环境衬托建筑。 大面积的玻璃落地窗，凸显出室内人物和家具布置，让人有亲切感。同时可灵活运用条形 窗，大面积开窗可使建筑更好的融入周围环境。 丰富的建筑造型和空间变换，使建筑更好与周围环境相结合，形成整体。 建筑大多以长方体为主体，不时穿插曲线，空间有加减的变化，建筑空间丰富多彩。虽外 形为简单的方盒子，但其内部空间变换丰富。 大量的应用片墙，丰富建筑立面设计和建筑形体。 每个建筑都有独特的场地设计与之相对应，使建筑更好的与周围环境相结合。 虚实对比运用于整个建筑，包括立面墙体玻璃落地窗与实墙的对比，室内分隔石墙与玻璃 墙的对比。实的片墙与整片的玻璃立面。 在设计时善于运用自然光，如罗马的千禧教堂天窗的运用使中午在内做礼拜的恍若置身室 外，史密斯住宅中清晨的阳光射入卧室内，道格拉斯住宅中用光来分隔公共与私密空间。
理查德·迈耶Richard Meier
美国建筑师，现代建筑中白色派重要代表 1934年出生于美国新泽西州 1957年毕业于康乃尔大学建筑系 1963年在纽约独立开业 纽约五杰之一
建筑理念
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础， 他表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，使人觉得清新、脱俗。 善于利用白色表达建筑本身与周围环境的 和谐关系。 在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建 筑上的反射达到富于光影的效果。 他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新 组合于几何空间。 他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒. 柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化， 强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体 量。
道格拉斯住宅位于陡峭的湖岸上， 从公路望向住宅时，能够望见的仅 仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡 通道，通过坡道的引导而进入屋内。 室外坡道的运用——是迈耶设计的 一个特点，将柯布西耶式的坡道从 市内转移到了室外，将其表面化， 这样的变动带来的是立面的丰富和 虚实的变化。
公共与私密空间的虚实变化——是迈耶的另一个特点。通过对道格拉斯的平面分析，可
道格拉斯住宅平面图（红色为实体分隔，蓝色为虚分隔）
为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃， 也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着 刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯 住宅仍是相当成功的。也将其「理查德·迈耶式」的设计理念，呈现在世人的面前。
它一方面掌握了与自然环境所形成的尖锐对比，另一方面却又创造了其间的和谐感， 这决不是件容易的事。也许那临湖立面的“框架”是最有助于这里的气氛的：它创 造了一种典雅而又扣人心弦的韵律，其自信之气氛足以使住宅的存在不致压倒周围 的景物。虚的大玻璃可以显得不致生硬。而早先在理查德·迈耶所设计的住宅之中， 可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更成熟。因为迈耶在大片玻璃上加 上了框架，而框架可以更清楚的界定室内和室外空间，不会让人产生内外不分的幻 觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。
迈耶40多年的职业生涯及其取得的巨大成就告 诉我们，一个建筑师应该如何走自己的路。善于从 先辈身上吸取优点，又能够坚持不懈地追求自己的 风格，正是迈耶作为一名建筑大师最值得我们领悟 和体会的地方。
迈耶的经历告诉我们，不要盲目的追随潮流，追求华丽的外表 而不注重内部空间。方盒子也能做出经典的作品。 每个建筑都应该与周围的环境相融合，每个建筑都应该有其特 定的地形，而不是放在哪里都可以的万能建筑”。 我们身为建筑学学生应该多学习大师的建筑手法，形成自己的 建筑风格，并坚持不懈的完善自己的风格。 多看一些大师的作品，并积极与同学讨论其奥妙之处，并结合 实际加以改善的应用到自己的方案中去。
罗马千禧教堂
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大 型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英 尺，看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让 自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出 一份天国的景观。
教堂由一些基本元素构成，包括纯净的立 方体和椭圆形整个设计概念是基于立方体 和椭圆的对比，它们明确分离并相互连接， 构成了教堂的主要的空间。
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空 间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。 迈耶着手的是纯洁宁静的简单结构，这种结构将室内外空间和体积完全融 合在一起。
对比
方与圆、直与曲、虚与实、玻璃与石墙的对比，简洁而活泼，富有雕塑感，而 色调上的统一增强了整体感
道格拉斯住宅
犹如天然的杰作，清新 脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟 囱，还有横向的顶，透明的 玻璃窗，构成了它的所有。 室外平台面对着大海， 充分享天泽，蓝蓝的海，轻 盈的楼梯，纤细的栏杆—— 还是纯净。
道格拉斯住宅
史密斯住宅
道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖， 而于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当 的陡峭的，整个坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下。而在陡峭的山壁上， 则长满了高耸且翠绿的树丛，和清澈的湖水与澄蓝的天空呼应之下，无疑又是 大自然的另一项杰作。而这个基地的条件，也和理查德迈耶在1967年设计的史 密斯住宅，有着异曲同工之妙。如绝佳的环境自然景观；坡度高低变化的地形； 还有联结基地的乡间小路等。而较特别的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯 住宅，是更为险恶的多了。
看出利用墙体的虚实分隔，一方面保证了室内空间的流通性，一方面又绝对区分了公共空间和 私密空间。住宅中私密部分和公共区域之间的区分由于采用了贯穿整个居室空间的光井而被勾 划得更明确了。这个光井把靠湖一边的房间空间全部连结了起来，进一步增加了住宅整体上的 垂直划分感，以及结成一体的公共空间和围护起来的卧室之间的区别感。但是，不幸的是这一 体系完完全全取消了除卧室以外的所有私密空间。
白色是一种精神
白色是色彩的记忆和期待，白色实际是能强化对自然界 所有其他色彩的感觉的颜色，对着白色表面能够最好的 欣赏光影虚实的表演，白色是永恒运动的短暂标志 迈耶自己这么解释白色，“白色是我作品的特色之一， 我用白色来澄清建筑概念，提高视觉形式的力量，白色 是我的主要爱好——光和空间的塑造上帮助了我。”这 里的空间是限定和秩序，是融合了自然、文脉、人的尺 度，建筑文化的空间。他坚信建筑生命力的源泉在于表 现空间。