2008年11月 第24卷第4期　陕西教育学院学报Journal of Shaanxi Institute of Education Nov.2008Vol.24　No.4收稿日期:2008-09-18基金项目:西安市社会科学规划基金项目(08S21)作者简介:雷柏林(1973-),男,陕西西安人,西安工业大学艺术与传媒学院讲师;郑建萍(1972-),女,湖北黄陂人,陕西教育学院艺术设计系副教授。

对西安城市公共艺术形态设置的探讨———以西安　灞生态园景观雕塑形态为例雷柏林1,郑建萍2(1.西安工业大学艺术与传媒学院,陕西西安　710032;2.陕西教育学院艺术设计系,陕西西安　710061)摘　要:为了探讨城市公共艺术形态设置问题,采用理论与实例分析方法,立足西安　灞生态园的现有规划,指出从生态区景观雕塑规划着眼,应当适度转化大尺度空间营造的距离感,坚持以小空间、细节深化的多元化形态设置,进一步构筑紧凑的空间形态及实现生态循环最大化,从而强化公众的参与,营造城市文化特色。

关键词:公共艺术;景观雕塑;多元化形态;规划设置; 灞生态园中图分类号:J523 文献标识码:A 文章编号:1008-598X (2008)04-0099-04随着城市发展的日趋合理性和人性化,城市公共艺术受到更多的关注和重视。

在西安城市规划发展的建设中,虽然公共艺术设置的形态对环境和文化有所关注,但公共艺术形态单一、简陋、粗俗以及“同质化”已经成为城市文化建设中的整体倾向性问题。

现代的公共艺术绝不是独立形象的简化,当我们来到巴黎、汉堡、纽约、巴塞罗那等城市,无不为它那既有传统文脉又有现代美感的市容所感动,城市公共艺术的成功营造在其中起了重要作用。

城市景观雕塑是现代城市的“公共艺术”最重要的组成部分,雕塑不仅仅是因为它有美的、感性的形象,更深的原因是雕塑同时凝结了两种文化,即物质文化和精神文化的结合。

优秀的城市景观雕塑作品,形象地表现城市人文历史的背景,传承城市的气息风貌与历史文化,增加城市景观的厚度,使得城市公共空间层次丰富起来,以满足大众对幸福生活的环境要求。

本文试从城市景观雕塑这种公共艺术的符号进行探索,论证灞生态园景观雕塑形态设置的优化方案。

1 灞生态园区概况及景观雕塑形态设置现状灞生态区位于西安主城区东侧,包括　河、灞河两河四岸的南北向带形区域;区块内有　河、灞河两条河流汇入渭河;35万亩湿地,是西安市具有多功能的独特自然生态系统,是最富生物多样性的生态景观和全体市民赖以生存和发展的重要自然资源之一。

根据西安市　灞河生态区的总体规划,确定了　灞生态区将以其丰富的水资源和绿色资源成为西安的“绿肺”,服务于西安的生态建设,营造亲水、近水的人文环境。

通过前期规划建设,生态区的基本形态已经初具规模,配套设施建设正在进行中,生态区的建成将成为城市文化遗产本身历史特性的延续和弘扬。

然而通过现场考察与调研我们发现,需要紧跟总体规划的步伐,实现远景目标还有待于各项文化项目的配套建设,尤其是没有先行雕塑、公共标识等总体视觉系统统筹规划建设,使得过量的大广场、大草坪、景观大道、豪华建筑等容易呈现突出功能主题而忘掉文化责任。

这种现状的原因主要有两点,一是城市公共艺术被关注与重视的程度不够;二是没有充分考虑生态空间特殊的人文属性,以及将公益性资源快速转换为经济资源,实现城市的增值和创造财富的因素。

因此,笔者认为,除了在重视程度和经济上加强外,更需要从城市文化形象塑造的长远发展目标出发,来研究景观雕塑形态的优化设置,加快城市资源的有效转化,为打造人文西安、生态西安、和谐西安的优秀城市文化形象提供依据。

2　景观雕塑形态规划设置的必要性灞生态区景观雕塑形态规划设置的必要性取决于其对文化资源和文化遗产传承、发展、弘扬的内化,以及城市文化生活的社会需求。

丰富的历史人文资源,为当代西安城市文化形象品牌战略发展奠定了深厚的基础。

为了彰显西安的文化特色与历史特征,唤起大众的行为意识,激发人们向更快更高的目标迈进,以多元化景观雕塑,将文化城市形象的理念内涵转化成人们容易接受的文化艺术形态是极为必要和重要的举措,有利于完善城市功能,提升城市价值,增强城市吸引力。

依托生态区的建设扩展城市职能,积极建设基于社会公平与利益均衡的城市秩序。

由于城市再开发避不开功能定位以及产业结构调整等一系列社会经济问题,因此利用公益性公共设施承担城市公共文化职能,化解潜在隐患,减少社会动荡,成为稳固地方文化内核的必要措施。

这是和谐城市形象建设的必然要求。

空间景观雕塑的统筹规划与合理布局,分区域、分阶段、分项目、按方法展开论证的景观雕塑作品,使其与生态区环境产生联结和相互作用,使单一的城市面貌和功能发生转变,以人为本的人居环境得以体现,塑造良性市民文化,并培育健康文化心态和文化生活方式。

生态园区内景观雕塑的设计、制作和设置,正是以一种无声的语言、永恒的形象、凝固的瞬间和夸张的手法,默不声响地昭示、引导、提醒着人们自觉不自觉地营造和谐西安的良好氛围和美好情景。

新时期的城市文化特色应是整合不同时期、不同风格的文化要素来形成自己的风格,尽可能保持不同时期文化要素的长久共存和合理叠加。

因此,多元化景观雕塑规划与设计的方案,应当真正融入到整体性的城市形象规划建设中,形成“和而不同”的优化城市文化形象。

3　景观雕塑形态设置多元化的建议从大规划着眼,坚持从小空间、细部深化。

适度转化大尺度空间营造的距离感,将功能主题的意义分散至各区域空间的人文环境中,彰显文化责任。

巧妙合理的规划有机的小空间,在小范围空间中运用多元化景观雕塑作品体现关联性和整体性,构筑紧凑式的空间形态及生态循环最大化,强化公众参与的重要性。

通过景区动线的规划设计,将不同的单体建筑、绿地、广场连接起来,雕塑、壁画、景观、公共设施穿插其中。

高大的树木烘托一种半公共的内部庭院空间,调节着建筑周边围合空间的生态环境和微气候,使独栋建筑和绿色景观你中有我、我中有你,形成一种非常独特的本土景观雕塑。

所有的建筑、道路、景观、公共艺术作品都导向中心广场,有一种被包围起来的神秘感觉,特意设计的标志性雕塑作品放进建筑中,为仪式、文化、政治和社会活动创造了必需的空间,它形成了城市聚落的核心。

着力营造西安汉唐文化特色。

为了避免“同质化”或“文化趋同性”,积极放大区位资源优势,丰富和活化具有典型识别性、文化性的公共艺术形态,将公共艺术的“功能语素”进行转型与重构,向“文化语素”呈现自然过渡,从现代文化的角度注重城市文化遗产的未来。

在合作中设计、在设计中思索———理性创新、景观规划先行、关注细节的精品设计的精神理念应成为优秀景观雕塑设计坚持的优良品质。

4 灞生态园部分区域景观雕塑设计案例总体设计概念是:一个生态基底、两大主题空间、一系列故事园。

总体精神理念:以“撷拾往昔丰硕果实,播撒明日智慧种子”的虔诚态度审视历史文化、规划设计西安美好未来。

基于　灞生态区规划功能布局及交通组织流线要求,方案通过两大类型主题空间场的围合,利用不同属性空间的划分将功能模块化处理,梳理整体空间关系,完善交通流线组织。

同时,强化各功能分区的领域感与场所感,强调形式和功能的统一,在不同的景观节点将景观雕塑的功能价值注入其中。

经过化整为零的空间变化和可识别性、精致的雕塑作品共同创造丰富多样的环境,塑造由外而内的独特的空间气质,使游人在不同尺度的空间中感受关中文化,在充满情趣而理性的空间中购物、消费、休憩、生活。

411　一个地域生态景观的结构营造自然景观生态基底,使之发挥多种生态服务功能,包括雨水收集、调节旱涝、水质净化、减灾、提供多样的生物栖息地、审美启智等;然后在这一生态景观基底上,提供丰富多样的休闲游憩场所,创造多种体验空间;这些场所和体验空间通过便捷的步行道路和自行车道联系在一起,形成一个休闲游憩总体空间形态;最后,在这一生态基底和两大主题空间上,点缀多个“景观雕塑”,这可以理解为前期规划建设的生态园的垂直结构,即:生态景观-游憩空间-文化节点,叠加了三类功能:生态、游憩和历史文化。

412　两大主题空间———情感主题空间和行为主题空间“情感主题”空间以创造相对静态的空间氛围为主基调,强调以空间营造气氛来引导公众在情感上的共鸣。

雕塑规划重点在沿水岸边、落差草地中、湿地旁、大体量建筑周边的扩展区域、下沉式广场。

雕塑设计主要运用富有文化意蕴的符号和色彩,结合传统材料的特性,着力打造和谐、自然、富有韵律感和细节感的小体量雕塑。

例1.区域空间景观雕塑的多元化语素———漩涡柳林(见图1)柳树是一种非常普通而身兼历史文化语言的树种,它们或孤独地伫立在麦苗田埂之上,或排列在泥泞不堪的乡间机耕旁,或成带状分布于沼泽湿地。

本设计通过漩涡型网状分布的树阵,在一个自然的乡土植被景观背景之上,将这种平凡的树按间距2米列种在一个运用瓷砖和土台堆砌的漩涡中,给它们一个纪念性的场所,传递着灞柳文化的韵味而重显高贵典雅。

树阵或漂于水上、或落入繁茂的湿生植物之中、或嵌入草地,无论身处何地,独特的个性都会显露无疑。

例2.区域空间景观雕塑的多元化语素———游弋栈桥(见图2)把陆地引进水边同时也把水引进陆地,我们试图创造水陆一体的亲水河岸,陆地与水的边界被模糊和柔和化了。

栈桥是最亲近自然水体的语素符号,它们静静的触摸水体,随时与水产生共鸣,同时又因抽象化、象征化而具有它独特的文化意义。

本设计通过不同形式、不同材质、不同空间氛围的栈桥为基点,其间点缀着自然材质的雕塑,雕塑的倒影映现在水中,令人忘却了边界的存在,使天与地、陆地与水体悄然融合,使得区域空间具有某种神秘、静谧的氛围,颇具东方佛学的禅意,使人感受到自然与人如此贴近。

图1图2“行为主题”空间以创造相对动态的空间氛围为主基调,强调以公众在行为上的参与性为主导。

雕塑规划重点在出入口、商业休闲会所区域、道路节点、文化功能广场、开放性建筑周边的扩展区域。

通过适度扩展区域节点的功能范围,使功能主题的意义分散至各动态扩展空间的人文环境中,强化公众动态参与的重要性,提供居民和商业活动更大的发展空间,给市民更多的活动空间美化城市。

雕塑设计主要运用富有时代气息的语素和色彩,结合高科技材料带来的现代感,着力打造和谐、自然、富有时代感的中等体量雕塑和雕塑群。

例3.区域空间景观雕塑的多元化语素———随风逐形(见图3)生态区内的自然山体与人工垒制的高差落错的形态都为“山”提供了艺术和力学的灵感。

空间有了高低、远近、深浅、轻重,因此有了断块状的山体雕塑,称“伏丘”和“卧坡”。

它是地方性的流露,介乎文化和自然之间的一种景观表达。

强化的植被山坡和其它立地条件的变换,使自然的过程和形态得以戏剧性地表现,在人的跨越和穿越中感受戏剧化的体验。

例4.区域空间景观雕塑的多元化语素———雕塑景观屋(见图4)在自然化的地形和林地、水岸边以及乡土植物所构成的基底之上,分布了若干个抽象的雕塑景观屋,这样的雕塑屋是没有屋顶的半开放空间,融合在自然之中构成了“自然中的城市”肌理。