“平仄两读和平声异韵字”表（初编之一）A、欸：（1）五部平声十灰。

鸟开切，叹也。

（2）五部上仄十贿。

于改切，应答声。

B、扁：（1）七部平声一先。

方连切，小舟也。

（2）七部上仄十六铣。

不免切，扁形不圆也。

榜：（1）十一部平声八庚。

薄庚切，笞打也。

通“搒”（2）二部上仄二十二养。

薄扛切，木片也。

通“牓”。

（3）十一部去仄二十四敬。

北孟切，船桨也。

般：（1）七部平声十四寒。

北安切，一般也。

（2）七部平声十五删。

北关切，还师也。

亦作“班”。

C、虫：（1）一部平声一东。

尺龙切，虫子也。

（2）三部上仄五尾。

许伟切，毒蛇也。

通“虺”。

重：（1）一部平声二冬。

茶工切，重复也。

（2）一部上仄二肿。

直垅切，轻重之重。

（3）一部去仄二宋。

柱用切，再也、更为也。

从：（1）一部平声二冬。

此龙切，服从也。

（2）一部去仄二宋。

疾用切，随行也。

坻：（1）三部平声四支。

斥衣切，水中高地，渚也。

（2）三部上仄四纸。

诸氏切，陇阪也。

槌：（1）三部平声四支。

初灰切，捶击器具也。

（2）三部去仄四寘。

迟堆切，悬挂蚕箔的木柱。

C荠：（1）三部平声四支。

蒺藜也。

（2）三部上仄八荠。

甘菜也。

吹：（1）三部平声四支。

吹风也，动词。

（2）三部去仄四寘。

尺伪切，鼓吹也、吹奏也，名词。

除：（1）四部平声六鱼。

除夕、阶除也。

（2）四部去仄六御。

迟倨切，除去也。

禅：（1）七部平声一先。

佛禅也。

（2）七部去仄十七霰。

顺汗切，封禅、登禅也。

穿：（1）七部平声一先。

孔洞也。

（2）七部去仄十七霰。

尺绢切，贯穿也。

传：（1）七部平声一先。

传授也。

（2）七部去仄十七霰。

直恋切，传记也；知恋切，驿车也。

操：（1）八部平声四豪。

持执也。

（2）八部去仄二十号。

节操也。

无名学诗笔记简编（三）-------近体诗的用韵一、基本原则1、正例押平水韵，变例押仄韵。

（仄韵律诗，亦可视为入律古风）2、正例偶句押韵，变例奇偶异韵（双用韵）。

3、一韵到底，不得通韵（旧称独韵式）。

忌出韵、落韵。

二、用韵标准------平水韵（见附表）1、宽韵：东、支、虞、真、先、阳、庚、尤次宽：冬、鱼、元、寒、萧、豪、歌、麻中韵：微、齐、文、删、灰、侵窄韵：青、蒸、覃、盐险韵：江、佳、肴、咸2、一字两韵（见附表）3、用韵禁忌（1）出韵：又称“落韵”、“窜韵”、“走韵”，大忌。

无论诗意如何，也算不及格。

是否出韵，要视写作年代和韵字归部而定。

（2）单韵：清沈德潜《唐诗别裁》：“用偶不用单，乃见正格”。

强调了韵数崇双忌单的规矩。

（3）凑韵：又称“趁韵”、“挂脚韵”。

（4）重韵：又称“一韵两押”，大忌。

严格说，异字同义的韵字也在禁忌范围。

如：“芳”、“香”，“忧”、“愁”之类。

（5）倒韵：指为迁就韵脚而将连绵字、复音字颠倒使用。

三、首句入韵问题1、五言律绝：正例首句不入韵，变例首句入韵。

七言律绝：正例首句入韵，变例首句不入韵。

2、原由：按韵理，诗首句入韵不合同声相应的韵律要求，故古人把五七言律诗称为四韵诗、五七言绝句称为为二韵诗。

五律脱胎于魏晋后的五言古诗，多首句不入韵，主要因十字两句，韵位不宜过密，所以五律以首句不入韵为正例。

七律一说残留柏梁体和燕歌行句句入韵的遗迹，又因十四字两句，韵位在首句显得过疏，所以七律以首句入韵为正例。

四、首句衬韵问题------旧称“孤雁出群韵格”明谢榛《四溟诗话》：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群”。

1、概念：衬韵，又叫借韵。

指格律诗首句不用本韵，先借邻韵衬垫，以实现破除韵隔累同、增强韵趣的效果。

2、源起：始于盛唐，兴于晚唐，至宋成一时风尚。

3、邻韵关系：（1）东冬（2）江阳（3）支微齐（4）鱼虞（5）佳灰（6）真文元（半）（7）寒删先元（半）（8）萧肴豪（9）庚青蒸（10）覃盐咸4、借衬规则：（1）仅限于用于首句；（2）只有同一类中的两个韵部才能互为邻韵，（3）歌、麻、尤、侵四个韵部无邻韵。

五、几种特殊的韵格（1）双用韵格：奇偶异韵，句句用韵。

（2）奇句句脚双声相协：即奇句句脚虽不用韵，但讲究双声相协。

如：杜甫《江南逢李龟年》诗：首句“歧王宅里寻常见”和第三句“正是江南好风景”两个奇数句中，“见”和“景”为双声相协。

（3）葫芦格：一般限于六韵十二句的试帖诗。

除首句外，前两联用甲韵，后四联用近似的乙韵，先二后四，先小后大，有如葫芦，故名。

（4）辘轳格：除首句外，在二、四的偶句韵脚上用甲韵，在六、八的偶句韵脚上用甲韵的邻韵（乙韵）。

两韵双入双出，有如辘轳取水，故名。

（5）进退格：除首句外，二、六句相隔用甲韵，四、八句相隔用甲韵的邻韵（乙韵）。

两韵间隔相押，一进一退，故名。

无名学诗笔记简编（四）-------近体诗的对仗（上）一、基本原则五七言律诗：正格：首尾两联散句，颔颈两联对仗变格：与正格不合的对仗情况五七言绝句：正格：两联散句。

变格：一联以上对仗。

五七言排律：正格：首尾散句，其余皆对。

变格：每联对仗。

二、五七言律诗对仗变格1、宗楚客体：又称“全首对”，即四联皆对。

始见于梁简帝萧纲的《登烽火台》、《楚妃叹》等诗。

唐宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》学用此法，被时人称为宗楚客体。

2、首尾不对体：又称“无对仗体”，即全诗皆散句，无一联对仗，极其罕见，也可视为古体诗的变体。

如李白《夜泊牛渚怀古》。

3、首联增对体：“富对仗”的一种，即首、颔、颈三联对仗，尾联用散句。

4、尾联增对体：“富对仗”的一种，即颔、颈、尾三联对仗，首联用散句。

注意：因对仗行文严谨，故不适合于尾联作结。

所以一般尾联对仗，例用流水对或接近散句的半对半不对，以增强流动感，并暗暗回应尾联不对仗的规则。

5、前半首对仗体：即首、颔两联对仗，颈、尾则用散句。

其实，这是把颈联的对仗移到了首联对仗，从而造成全诗前半首对仗，后半首不对仗。

此种情况极其罕见。

如：杜甫《客亭》。

6、偷春体：又称“换柱对”，即首、颈两联对仗，颔联则用散句（或半对半散），多见于五律。

这种本该在颔联的对仗，提前换到首联去用的情况，类似于梅花先于百花开放，偷取了春色一般，故名。

注意：采用偷春体，有时为回应颔联必对的规则，也可以在颔联使用半对半散的形式。

7、蜂腰体：“贫对仗”的一种，又称“蜂腰格”，即首、颔、尾三联散句，仅颈联对仗，多见于五律。

这种颔联不对之后，形成了两头有宽松的散句而中腰却用骈偶紧束的情况，类似于蜜蜂的细腰一般，故名。

（1）注意：采用“蜂腰体”后，首颔两联散句必须遵循“十字格法”（即“十字叙一事法”）各叙一事，然后让颈联在语意上总束，意贯上两联。

（2）注意：采用“蜂腰体”，最好在颔联用些似对非对的句子，暗暗回应律诗颔联必对的要求。

8、颈联不对体：“贫对仗”的一种，即仅颔联对仗，首、颈、尾则用散句。

注意：一般而言，颈联处于律诗之颈，颈联不对仗犹如一诗折颈，是断不容许的。

但特殊情况下，律诗颈联也可不对仗。

这种情况比较罕见。

如：李白《宿五松山下荀媼家》。

-无名学诗笔记简编（五）-------近体诗的对仗（中）三、对仗的类型：1、工对：又称“的名对”。

（举例略）2、邻对：门类邻近的词语相对。

（见无名氏《词林典掖》三十门）3、宽对：按词性相同成对。

四、对仗的语音修辞1、借音对：旧称“声对”。

甲乙两字义类相左，如甲（乙）的同音字中有与乙（甲）义类相同的字，就借甲（乙）之音，而取其同音异字之义与乙（甲）相对。

如：张子容诗：“樽开柏叶酒，灯发九枝花”。

柏谐音“百”对“九”，造成数目对。

2、叠音对：又称“连珠对”。

即将同一字词重叠，再两两相对。

分单组叠音对和多组叠音对。

如：范成大《早发竹下》：“行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山”。

3、双声对：把两组双声字（词）相对。

分声母不同和声母相同两类。

如：“参差”（属清母双声词）对“迢递”（属定母双声词），则各句所用双声不同。

又如：“寥落”（属来母双声词）对“流离”（属来母双声词），则各句所用双声相同。

4、叠韵对：两组叠韵词相对。

如：“窈窕”对“嬋娟”。

5、双声叠韵对：以双声词（叠韵词）对叠韵词（双声词），或以双声加叠韵词对双声加叠韵词。

注意：在对仗的一联中，如一句中用了双声词或叠韵词，也必须在另一句相同位置使用双声词或叠韵词，否则会不平衡和谐调，被诗家指为“跛”，诗病之一也。

五、对仗的词汇修辞1、借义对：（1）当甲字是单音字时，甲字字面义不能与乙字相对，就取甲字的另一义与乙字相对，甲字必须是多义字。

（举例略）（2）奇对：当甲词是复音词时，拆取复音词中一字，与乙词中相同位置的一字相对。

如“行李”对“诛茅”，是拆“李”（取其桃李义）对“茅”。

2、互成对：指同一义类的两个并列成分用在一句中，再两两相对。

即只要本句同类词语连用，就有了两两连用互成的意思。

如“琴瑟”对“山川”。

3、双拟对：指出句中用几个相同的字，既本句自对，又与对句的几个相同的字互对。

如：“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”4、虚实对：唐人称“双虚实对”。

其成立条件是：要有两个并列的虚字对两个并列的实字。

如：“江流天地外，山色有无中”一联中，“天地”对“有无”。

无名学诗笔记简编（六）-------近体诗的平仄变体1、丁卯体：为唐许浑所创,就是全诗基本按照近体诗的平仄格律,只是颔联出句（平平仄仄平平仄）和对句（仄仄平平仄仄平）这两句中的第五字平仄互换，并且只固定在七律的颔联上.因许浑晚年居住在丁卯桥,故世人又称此体为丁卯句法.因为一般而言平头仄脚句的后三字是不能改成“仄平仄”的，而仄头平脚句的后三字也不能改成“平仄平”的，所以这是一种变体。

2、折腰体：一般多见于绝句。

律诗折腰体就称为“八句折腰体”。

特征是：首联和颔联失粘，首联平仄基本和颔联的平仄一致。

接下来的颈联再和颔联相粘，这样下四句符合律体正格，前四句不符合，就如人弯腰一样，故称之。

3、顺风体：就是全诗各联都用首联的平仄，联与联之间不相粘，读起来好象顺风一样，故名。

4、古律体：指字数、句数、押韵、对仗和律诗基本相同，而平仄似古风，不合律诗体式。

如：唐崔灏的《黄鹤楼》。

律诗定型后，诗人有意识按照古律体创作，有追求古调的风尚。

5、吴体：是一种变体，原来自于俚俗，诗人多不屑为之。

后杜甫、皮日休之流刻意为之，方有一席之地。

主要特征是：基本符合律诗要求，但平仄和粘对不符合律诗要求，类似于古风。

典型诗例是杜甫的〈愁〉一诗，标明采用吴体。

该体在唐以后，少有人提及。

吴体的平仄一般按杜诗。