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人们常说：登山望景.喜欢山高谷深，重峦叠嶂。
阅读文章，喜欢波澜起伏.波谲云诡.而平铺直叙则是古今作文之大忌。
那么.怎样构思才能使记叙文情节兴起波澜呢?
一、设悬法。
记叙文要扣住读者，关键一法在于设置悬念。
若看头知尾，一览无余，再好的文章也会逊色;反之，若悬念环生，波澜迭起，就能扣人心弦，引人人胜。
如《驿路梨花》开头写“我”和老余投宿于深山小茅屋，不知主人是谁，给读者造成悬念。
过了一会儿瑶族老人来送米，满以为他是主人。
但他说不是。
读到这里，读者自然想问：“小茅屋的主人是谁呢?” 后来老人说自己从一个赶马人口里得知。
主人是哈尼小姑娘梨花，待见到小姑娘时。
她们又说不是。
至此文章悬念进一步加深了，直到最后读者才知道谜底——小茅屋的建造者和所有的照料者都是小茅屋的主人。
这样层层设置悬念，使文章既合乎情理，又曲折生动.深化了中心。
二、巧合法。
俗话说：“无巧不成书。
”巧合是造成文章波澜的技法之一。
如单口相声《连升三级》中写纨绔子弟张好古进京赶考，进城后他巧
遇运水皇车，便混进去了。
后来，他又巧遇魏忠贤。
骗得名片。
主考官看过名片认为是魏的人，让他高中第二名。
这是三巧。
四巧是他拜访魏受款待.声震京城得以混迹翰林院。
五巧有人代张做寿联骂魏，魏无暇看.别人也慑于魏的专横不敢说。
六巧是魏党被诛，张因寿联竟连升三级。
这步步巧合使情节波澜层迭.描绘出封建社会一幅群丑图。
三、离合法。
此法指叙写既放得开，又收得拢，行文忽即忽离.忽远忽近.离合错综巧妙推移。
如杨朔的《茶花赋》，起笔写“我”久在异国他乡怀念祖国.盼望有一幅描绘祖国面貌的画挂在眼前，以寄托思念之情。
但接着宕开一笔.从梅花写到茶花，又联想到劳心劳力创造美的生活的能工巧匠。
又从孩子们仰着的鲜红小脸联想到童子面茶花的含露乍开.这些似乎已离题很远了.但作者笔锋一转写自己由此得到一幅画的构思：用最浓最艳的朱红画一朵含露乍开的童子面茶花象征祖国的面貌。
文末一合给人以清新隽永、豁然开朗的感受.文势显出波澜.
四、逆转法。
指故事情节不是循着常规顺次发展. 而是陡然遇到情理中的“意外”转到另一方面去了。
如泰格特的小说《窗》写两位卧床重病人，住在仅有一门一窗的狭小房间里，只有透过窗才可看见外面的世界。
在沉寂的生活中.为安慰病友，砸窗病人每天向病友编织窗外斑
斓多姿的景观.使病友摆脱了寂寞，得到了快慰。
至此，故事似乎可以作结了。
然而，病友突生嫉妒.对近窗病人竟见死不救;待争得近窗铺位，见到的却只是光秃秃的一堵墙。
文末陡起波澜.'出现逆转，使小说有了强烈的艺术魅力。
五、烘托法。
此法是先展示和所要抒发的情志相关或相似的景、物、事。
然后进行渲染烘托，最后写出借以抒发情志的主体形象。
如散文《澜沧江边的蝴蝶会》，文章开端引述徐霞客关于大理蝴蝶会奇景的记载，又描绘七八年前自己看到的大理蝴蝶会尾声的实况，说明这一奇景的存在：又引述张潮关于昆明城内圆通山蝴蝶会奇观的记载，说明蝴蝶会并非大理独有。
接着又写西双版纳秀丽景色，为下文蝴蝶聚会设置背景。
最后才详绘澜沧江边蝴蝶会盛况.揭示出“祖国处处有美景”的主旨，抒发出作者热爱祖国河山的情感：文章层层烘托、步步渲染，使读者步步进入胜境，曲折的文思显出非凡的艺术魅力。
六、铺垫法。
铺垫是“水涨船高”的表现手法，即为了突出主要人物或事物，而用另外的人物或事物做
“垫衬”。
这正如为了让塑像为人瞩目，便把它安放在坚实的基座上。
这种手法具有“山外有山，天外有天” 的表达效果，它可以使被垫的人或事显得特别鲜明突出，给人以强烈深刻的印象;也可以使文势曲折跌宕. 读来如登
山观景，一步高于一步，一景美过一景。
如《明湖居听书》，主要是写白妞高超的说书技艺，但开篇却先着力写琴师弹琴，黑妞说唱，目的在于衬垫主要人物的出场。
写琴师的弹琴“入耳人心”，“台下叫好声不绝于耳”，如此精彩却只是白妞出台的前奏;再写黑妞的演唱令人叹为观止，谁知竟“比白妞还不晓得差多远呢! ”作者刻意铺陈渲染，正是为了突出白妞说书的不同凡响、出类拔萃。
由于使用了层层铺垫的手法，不仅白妞的形象光彩照人，鲜明突出.而且文章精彩纷呈，高潮迭起，令人拍案叫绝。
七、断续法。
断续，是在叙述的过程中，为了增加文势的变化，加强表达效果.或加深对主题的开掘等需要，故意中断文路，插入别的内容，而后再接着叙述。
比如任大霖的《我的第一个文学“启蒙老师”》，作者首先以深沉的笔触叙述了“父亲”在艰难中教“我”学古文古诗的情景，下面忽然笔锋一宕，插入杭州的一位亲戚送给“我”一大包新书，给“我”打开了通向文学之路的大门。
这件事似乎与父亲毫不相干，是文章的一“断”。
但很久以后，当“我”向那位亲戚表达谢意时，才知道那一大包新书是父亲托交的。
原来，还是父亲把“我”引上文学之路.这又是一“续”。
这样一断一续，使文章生起一层波澜;明断暗续，使文章别开生面;断而后续，更显情
思丰沛，从而进一步加强了深切的怀念之情.也增加了文章的感染力。
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八、忽闪法。
此法是金圣叹评点古典时提出的。
如在莎士比亚的戏剧《威尼
斯商人》第四幕中，夏洛克磨刀霍霍，正准备割安东尼奥的肉时，鲍西亚突然一声“且慢”，而后便做出了割肉不得流血，否则土地财产全部充公的判决。
夏洛克只得以攻为守，只求退款了事。
但鲍西亚接着又喝道：“别忙! ”于是重申必须照约处罚.如割肉时差了“一丝一毫”，非得抵命、财产全部充公不可。
夏洛克只.好乞求不打这场官司。
可是鲍西亚又一声喝道：“等一等。
”然后指出夏洛克已犯有谋害公民罪，必须照前判决，逼得夏洛克嚎叫起来：“要了我的命! ”这里，“且慢”、“别忙”、“等一等”，形成了三次停顿，使剧情曲折多姿，妙趣横生。
九、张弛法。
文章中的张与弛主要指节奏的疾速与迟缓，紧张与轻松，以
及矛盾的变动与静止。
如果一味紧锣密鼓、剑拔弩张就会叫人神倦力竭.如果一再轻拢慢捻，细吹细打，则会使人兴味索然。
写作中努力做到张弛结合就能使文章节奏分明，曲折有致，扣人心弦。
如《水浒传》中“鲁提辖拳打镇关西”一节就写得张弛有致。
当
鲁提辖听金氏父女诉苦后义愤填膺.当即就要“去打
死了那厮”，由于李忠、史进抱住并“三五次劝”
才罢，接着写了鲁提辖资助盘缠又护金氏父女出走，
情势先张后弛。
第二天来到镇关西肉铺前，情势又转
为紧张，一场恶斗就在眼前。
但他暂压怒火用计三激
镇关西，三激这是弛.却孕育着张，最后发展到三拳
致死人命，这又是张。
三拳之后鲁提辖的“寻思”
和么拔步便走” 又是弛。
文章情节的张弛凸显了人物见义勇为、粗中有细的性格。
十、抑扬法。
此法常见的有先抑后扬和先扬后抑两种。
“抑”或“扬”便是蓄势，便是兴波笔墨。
如《荔枝蜜》开篇写儿时被蜜蜂螫过，对蜜蜂“总不大喜欢”，
这是抑笔。
后来吃蜜动情，去参观养蜂大厦赞美蜜蜂，这是一“扬”，结尾梦见自己变成小蜜蜂，这是感情的升华，又是一“扬”。
文章在这抑扬变化中便跌宕生姿了。
这是先抑后扬。
还有先扬后抑，如列夫.托尔斯泰的短篇小说《舞会以后》前部分竭力褒扬上校，描绘他堂堂的仪表，魁梧的外形等等，他最初给人的印象是一个彬彬有礼、道貌岸然、令人尊敬的长者，这是“扬”。
可是舞会后的第二天早晨，就是这个上校丧失人性地狠狠地令人抽打一个士兵.并打得遍体鳞伤，这是“抑”。
“扬”是表现上校的虚伪，“抑”才是表现他的兽性.一扬一抑将
其狠毒的本性刻画得人木三分。
另外，还有误会、擒纵、插叙、对比等等技法. 如果得以在记叙文中恰当地运用，也可收波澜迭起、摇曳生姿之妙。
总之，要想叙事有波澜.必须在结构与表达上下功夫，巧妙运用各种技法，才能使自己的文章曲折生动、引人人胜。
让人开卷难忘。
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