第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
天蓝： 是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定
性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。耐久， 易干燥。 普蓝又称巴黎蓝:
是铁和氰的化合物，着色力极强。稳定、 干得较快。与铅白、镉色、土红调和，会起 氧化作用，久后会使画面发褐。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
除与铜颜料（宝石翠绿）略有反应之外， 可以调和其它任何颜料。
紫罗兰是由群青生产的，和群青具有相 同的性能。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
钴蓝（氧化钴）： 是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥
度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。 切忌在没有干透的色层上使用，调得过厚，容 易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同，属于同一类 性质的颜料。
第三章 绘画材料
土黄属矿物质颜料，是天然的含铁 化合物，可以人工合成。国产的有 金土黄、土黄二种。国外生产的还 有浅土黄和深土黄，是黄颜色中稳 定性最好的，有很强的着色力和覆 盖性，干后色层坚实，可以和任何 颜料混合使用。 铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够 好，国产的永固黄较稳定，可替代 其它浅黄色使用。此外，钴黄是一 种鲜艳的透明色，较稳定，但制造 困难，且不易与群青相调，国内不 生产。
第三章 绘画材料
象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空 气的条件下焙烧而成的骨黑。作 为油画色稳定性很好，干后不易 龟裂，是最纯正的黑色颜料。它 可调和任何颜料使用，是我国目 前生产的黑颜料中最好的品种， 单独使用时有产生裂纹的可能。 只有稍微调和一点其它颜料就可 以避免裂纹。
第三章 绘画材料
煤黑：是从煤烟里生产出来 的颜料。具有冷的色调，有 很好的稳定性，干得较慢， 可调和各种颜料使用。
第三章 绘画材料
第三章 绘画材料
一、 颜料 二、 颜料的定义
1.什么是颜料？ 2.画家专用的颜料与纯粹的可见光颜色的区 别在于它的物质特性；
三、颜料的分类 可以根据颜色、用途、耐久等加以分类，在
习惯上是根据根据颜料的来源分类；
1 非生物（矿物）颜料
色彩稳定，耐光性能好，透明度较差，不 易褪色和变色变色，覆盖能力强；
一 、常用油画颜料的性能与 禁忌
1、用色 （1）白色及带粉质的颜料 为什么要减少使用白色？
过量的使用白色会使画面的色彩失去明确的色 彩倾向和应有的饱和度，从而使画面失去色彩的表现力 和感染力。
一 、常用油画颜料的性能与 禁忌
1、用色 （1）白色及带粉质的颜料
★ 哪些颜料的明度可以代替白色改变色彩的明度和纯度？
2 有机颜料
色泽艳丽而明亮，良好的透明度，耐光光 性能差，旧晒易褪色。
3 无机颜料
色彩稳定，耐光性较好，久晒会变的灰暗，如钛 白、锌白、普兰等。
第三章 绘画材料
四 颜料的一般特性 五 颜料的名称 六 色淀颜料 七 深色和淡色 八 不透明颜料和透明颜料 九 颜料检验 十 颜料的调配
第三章 绘画材料
油画颜料中除了普蓝、煤黑、深红、大红等少数几种饱 和度极高的颜色外，其他各种颜料都具有不等的明度（甚至 有许多颜料本身就 具有定量的粉质）比如：
冷色中的湖蓝、钴蓝、粉绿甚至群青； 暖色里的各种黄色、土红等都具有这种性质。 在需要降低色彩的明度和饱和度时，应首先考虑能否使用 其中的一种或者数种；这样既能恰如其分地处理好画面上色 彩的明度变化，同时又保持住色彩鲜明的个性。
但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的 粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给 人带来危险。现在生产的白油画颜料多为锌白、 钛白或锌钛白。
第三章 绘画材料
锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌 白粉稍轻于铅白粉，比铅白色白，经久不变 黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆 盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。 欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。锌 白受热（阳光下直晒）会变成柠檬黄，冷却 时则又会恢复白色。锌白没有毒性，比铅白 显得冷些，有蓝色倾向。
怎么绷油画布？
第1:绷画布. 买画布的时候
一定要买最细 腻的,上面线头 疙瘩很少,纹路 细的,尽量是白 色的,高档的.太 粗糙有疙瘩不
适合细腻的古 典油画.要自己 动手绷画布,保 证布面不起股.
怎么绷油画布？
第2:刷完乳 胶等待干 后用细砂 纸打磨平 滑.
第3:刮油画 底料,白色 的,商店都 能买到.能 让画布有弹 性,减少龟 裂发生,更 能成为阻挡
青莲：是一种砷酸盐颜色， 稳定性一般，耐光性差，易 褪色。 宝石翠绿：稳定性强，覆盖 力弱，色彩晶莹透明，是一 种比重较轻的透明色，可用 于透明画法。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是
绿色中最稳定的颜色，干得较慢。
中铬绿：有很好的覆盖性，干得
很慢，稳定性极好，与镉黄调和有 反应。
这样画布将更平 滑细腻.
怎么绷油画布？
第6:上底色. 技术需要熟 练.画刀要用 柔韧性好的, 最好是进口 的.
颜料和工具
工具
调色盘
★ 油画的材料
一 、常用油画颜料的性能与禁忌 1、用色 2、用油 3、树脂
二 、 高科技时代新兴的油画 材料 的介绍
三 、 调色板
四 、 油画底子的制作
★ 油画技法
所以凡•高的（向日葵》等油画作品 中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是 明亮刺目。
铬黄与普蓝调和后稳定性会提高， 但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易 变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在 市场上铬黄已不多见。
第三章 绘画材料
镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色 就是镉黄，其耐光性很好，能经久不变 色，无毒，非常稳定，干得较慢。除中 黄外，油画色中的浅黄、深黄、桔色也 是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色， 这些都是很稳定的颜色。还有一种镉柠 檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着 色力差。在阳光直晒下会变成橙色。镉 黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料 调和使用，对不常见的铜颜料有反应， 调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色 泽也会加深。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜 色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差， 无论散射还是直射都褪色。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。 现在工厂生产的玫瑰红已经是人工合成的 茜素红，比较稳定，干燥时间长，单独使 用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀 薄干后容易褪色。
十一、常用颜料的分析说明
按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、 蓝色类、棕色类和黑色类。
红色类，常用的有朱红、镉红、胭 脂红、玫瑰红、土红
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
朱红即朱砂，其化学成分为硫化汞， 略有毒性。国产的朱砂质量稳定，属 上乘颜料。油画朱红颜料干得慢，覆 盖力强，单独使用较耐久，但阳光直 射下会变暗。古代大师使用朱红时， 表面涂一层蜡或一种透明保护色，朱 红与含铜的颜色调和容易变黑，和比 重较轻的颜色（如普蓝）调和会出现 泛色现象。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
土红属于矿物颜料，有 较好的稳定性和极强的 覆盖力，干后较结实。 质量差的土红，干后易 脆裂。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、 土红
所有红颜色粉比重都较轻，与比较高的颜色 相调，往往容易泛色。在使用红油画色过程 中，一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古 代大师使用的红颜料与现在有所不同。红火 山灰和红土常被画家采用，它们稳定且坚固， 但色泽不够鲜艳。铁红粉（氧化铁）现在画 家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜 料，类似朱红，色泽鲜明，较稳定。
第三章 绘画材料
棕、黑色油画颜料
赭石：是由铁矿石衍生而成，稳定 性极好，有黄赭石和红赭石之分， 是古代画家最常用的颜色，覆盖力 强、易干、坚固。现在市场上销售 的多为人工合成的赭石，比天然赭 石透明，强度高且耐久。生赭和熟 赭是含有铁和锰的化合物制成的颜 色，熟赭在水彩色里比较稳定，在 油画色里不太稳定，尤其不要调得 太稠厚。生赭的稳定性比熟赭还差 一些，这两种颜色的覆盖力都不太 好。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、 蓝色类、棕色类和黑色类。
蓝、绿色类常见的有: 群青、钴蓝、天蓝、普蓝、
青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、 钴绿、土绿、粉绿
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
群青：最早是用天然的半宝石（玉青石） 磨制而成，它具有漂亮晶莹的色泽，价格 昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青， 稳定性极强，附着力差，覆盖力一般，干 得较慢， 适合于透明画法
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
镉红是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能 制成大红、深红、紫红等颜色。镉红色彩鲜明、 浓裂，有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下 曝晒会逐渐变暗，镉红可与镉黄调配成桔色， 忌与含铜的颜色调和，除此之外可与任何颜色 调和且耐久不变色。
钴绿：覆盖力一般，干得快，能
与各种颜色调和，稳定性较好。
土绿：是一种带褐色的土质颜料，
较易干，有较好的覆盖力，色彩偏 暖但不很鲜源自，可与任何颜料调和，很稳定。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
粉绿：是从含铁
的天然矿物中提取 研制而成的，有较 好的覆盖力，可与 任何颜色调和，较 稳定。
第三章 绘画材料
油彩渗透的 屏障.(一根 头发都不要 粘上去!）