赖特强调设计的作用不是简单的模仿手工雕刻，而要表 现出木材简单美丽的自然特色，他声称自己设计的建筑是有 机建筑，利用自然材料反映出场地的自然特色和人的需要。 这些建筑思想在罗比别墅上都得到很好的体现。
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罗比别墅的建筑风格也反映了美国式的民 主生活方式，这与赖特设计建筑时的价值取向 是分不开的。他反对盲目模仿欧式和其他非美 国的建筑风格，（如希腊式、埃及式、文艺复 兴式的风格），坚持建筑要反映美国民主主义 价值和人民需要。他在改造建筑的同时也改造 了美国人的生活方式。就像赖特自己说的那样： “无论人们意识到没有，人们居住的建筑潜移 默化的影响这人们。这种影响是如此的彻底， 就像植物生长的土壤对植物的影响一样。
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赖特------有机建筑
“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个 流派的代表人物。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外 貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样的每个建筑 的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要 依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计 每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理 念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每 一个局部都相互关联，成为整体不可分割的组成部分。他认 为建筑之所以为建筑。其实质在于它的内部空间。他倡导着 眼于内部空间的效果来进行设计。“有生于无”，屋顶、墙 和门窗等实体都处于从属于的地位，应服从所设想的空间效 果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计 的观念，为建筑学开辟了新的境界。
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Robie House
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从东南面看建筑的南立面
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从平面上看，罗比别墅由两个大小不等的长方形交错叠 放在一起，相接一面是长方形的长边。这种整体的不对称格 局，是当时持有现代主义建筑思想的建筑师惯用的手法。
较小的长方形建筑位于后部，它的一楼用作车库和入口， 二楼被布置为仆人房间、厨房和客房。较大的长方形建筑位 于别墅的前部，也是建筑的主体，围绕着楼梯和烟囱布置房 间，一层是起居室和主卧房，半地下室布置有孩子的房间、 活动室。
现代派建筑大师——
弗兰德·劳埃德·赖特
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设计风格及理论
以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡 导有机建筑的概念 .
赖特从十九世纪八十年代后期开始在芝加哥 从事建筑，对现代建筑有很大的影响，赖特的精 神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受董 藩古典哲学和建筑传统的影响。，他那有机的构 图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的 材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又 令其创作和标准的现代建筑有很大区别。
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的内个曲建
地一敞线筑
板条开和物
。 长的斜的
长空坡外
的间则部
螺，通向
旋从到上
通玻六、
道璃层向
伸圆。外
向层螺螺
不顶旋旋
同采的上
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
部光中升
位古部，
或根形内
长海成部
廊姆一的
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古根海姆博 物馆的外部 非常朴实无 华，只是将 博物馆的名 字装饰了一 下。平滑的 白色混凝土 覆盖在墙上， 使它们仿佛 更像一座巨 大的雕塑而 不是建筑物 。
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流水别墅·外观
从流水别墅的外 观，我们可以读 出那些水平伸展 的地坪、腰桥、 便道、车道、阳 台及皮、棚架， 沿着各自的伸展 轴向，越过山谷 而向周围凸伸
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这些水平的推力， 以一种诡异的空 间秩序紧紧得集 结在一起，巨大 的露台扭转回旋， 恰似瀑布水流曲 折迂回的自每一 平展的岩石突然 下落一般，无从 预料的整个建筑 看起来像是从地 里生长出来的， 但是它更像是盘 旋在大地之上。
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的动感与张力。
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流水别墅的建筑造型和内 部空间达到了伟大艺术品 的沉稳、坚定的效果。这 种从容镇静的气氛、力与 反力相互集结之气势，弥 漫在整个建筑内外及其布 局与陈设之间。
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赖特对于国际形式主义、空谈
机能主义的态度，浓缩的表现 在由起居室通到下方溪流的楼 梯。这个著名的楼梯，关联着 建筑与大地，是内、外部空间 不可缺少的媒介，且总会使人 们禁不住地一再流连其间。
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局部设计
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别墅内部设计
建筑内的壁炉是以 暴露的自然山岩砌 成的。瀑布所形成 的雄伟的外部空间 使流水山庄更为完 美，在这儿自然和 人悠然共存，呈现 了天人合一的最高 境界。
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室内空间布置
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在材料的使用 上，流水别墅 也是具有象征 性的，所有的 支柱，都是粗 犷的岩石。石 的水平性与支 柱的直性，产 生一种明显的 对抗，所有混 凝土的水平构 建，贯穿空间， 飞腾跃起，赋 予了建筑最高