首都师范大学学报(社会科学版)JournalofCapitalNormalUniversity2004年增刊(SocialSciencesEdition)
文学研究
生命中不能承受之轻
浅析林徽因诗歌轻盈型意象的营造
龚渤
(首都师范大学文学院,北京100089)
摘要:中国现代诗人林徽因以她横溢的诗才,摆脱唯美派和格律派的束缚,极力追求
自己诗歌创作的审美风格。她的诗作清新淡雅,玲珑透彻,正如她自己所说的那样 剖取了一
个无暇的透明!。从林徽因的诗行中,我们能直接感受到诗人生命所承受的寂寞和清静。在进
一步的意象分析中,我们又能发现诗人对轻盈意象的钟爱,在这些轻盈意象中,诗人用自己的
创作方式解读着人生,品味着人生,最后又如同那些轻盈的意象一样,淡出了时空,淡出了生
命、艺术的舞台, 像一叶轻舸驶出了江河!。本文试图从林徽因诗歌中的轻盈意象入手,探讨
林徽因轻盈型意象的审美风格,以及这种风格与她生命价值观之间的密切关系。
关键词:意象;轻盈;风格
中图分类号:I0文献标识码:A文章编号:1004-9142(2004)增刊-0118-05
收稿日期:2004-06-10作者简介:龚渤(1980),男,湖南新化县人,首都师范大学文学院硕士研究生。 水的映影,风的轻歌,云的流痕,浪的柔波。!
[1](p.1)林徽因的诗含蓄隽永,轻巧无痕而又耐人
寻味,在清新淡雅的极至中,那一抹玲珑、几分空
灵的诗心为我们呈现出了一个无限轻盈的审美世
界。在这个世界里,作者用细腻的情感和精微的
感觉为我们剖取了一个无暇的透明,这个浑身晶
莹剔透的无暇,在轻舞灵动中所折射出的诗之轻
盈、诗之清空,则是林徽因一生在诗学上的唯美追
求。
细读林徽因的诗∀昼梦#,我们可以明显地感
觉到她为营造歌轻盈意象世界的苦心,字里行间
无不渗透出作者轻盈型审美艺术的品格。
昼梦垂着纱,无从追寻那开始的情绪
还未曾开花;柔韧得像一根乳白色的茎,缠
住纱帐下;银光有时映亮,去了又来;盘盘
丝路一半失落在梦外。花竟开了,开了;零
落的攒集,从容的舒展,一朵,那千百朵抖
擞那不可言喻的刹那情绪,庄严峰顶
天上一颗星晕紫,深赤,天空外旷碧,是颜色同颜色浮溢,腾飞深沉,又凝定悄然复馥,袅娜一片静。昼梦垂着
纱,无从追踪的情绪开了花;四下里香深,
低覆着禅寂,间或游丝似的摇移,修忽一重
影;悲哀或不悲哀全是无名,一闪娉婷。
[1](p.5)
现在,我们将这首诗的有关意象进行排列:昼
梦、纱、银光、丝路、花开、丝路、一颗星、香覆、静、
袅娜、香深、禅寂、游丝、重影、一闪、娉婷、从容、舒
展、浮溢、腾飞。
以上罗列的意象可以根据它们的词性分成三
种:
意象名词:昼梦、纱、银光、丝路、花。
意象动词:花开、从容、舒展、浮溢、腾飞、一
闪。
意象形容词:袅娜、游丝似的、悠忽、娉婷。
从意象名词 昼梦!、 纱!等等到意象形容词
袅娜!、 游丝似的!等,这些意象都给我们一种轻
缓恬淡之美,我们可以鲜明地感觉到林诗∀昼梦#118意象世界的轻盈,也正如诗里所精心描述的那样,
这首诗所呈现的是 浮溢!着的, 一闪娉婷!的无
名之轻。
此外,∀昼梦#这首诗的韵脚也很讲究轻盈的
特点:
第一节韵脚:纱(sha)花(hua)押a韵,且读为
轻声。
第二节韵脚:顶、定、静押ing韵。
第三节韵脚:纱、花、影、名、婷押a、ing韵,且
多为轻声。
全诗三节的韵脚押的是a、ing韵,并且a、ing
韵母之前的声母是前擦音清音h、sh,鼻音清音m,
从语音学角度来分析,它们发声时气流较弱,声带
不颤动。[2](p.41)可见,林徽因除对诗歌格律的
遵循非常严格之外,在语气、语感上对轻盈型意象
的塑造也是有选择性的,很讲究,很见其苦心。
对另一首林徽因早期的代表诗作∀你是人间
的四月天#,我们同样按照以上方法来分析:
我说你是人间的四月天;笑响点亮了四
面风;轻灵在春的光艳中交舞着变。你是
四月早天里的云烟。黄昏吹着风的软,星
子在无意中闪,细雨点洒在花前。那娉婷
你是,鲜妍百花的冠冕你戴着,你是天真、
庄严,你是夜夜的月圆。雪化后那片鹅黄,
你像;新鲜出放芽的绿,你是;柔嫩喜悦水
光浮动着你梦期待中的白莲。你是一树一
树的花开,是燕在梁间呢喃,你是爱,
是暖,是希望,你是人间的四月天
按照意象词词性归纳全诗有关意象:
名词意象:云烟、风的软、星子、细雨、水光、白
莲。
动词意象:轻灵、闪、点洒、浮动、呢喃。
形容词意象:软、轻、娉婷。
风的软、星的闪、细雨点洒、梁间呢喃∃∃一
组组生动、鲜活的意象如轻轻展开的唯美画卷,徐
徐展示于读者面前,实现了 诗的美,画的美!。在
这首诗里,林徽因将自己对轻盈世界的赞美毫不
矫揉、毫无掩饰地呈现给了读者。这首诗轻出画
坊,淡出雅阁,低吟着春日的柔情惬意。在诗里,
作者明确地写出了 轻!这个全诗的诗眼,让读者
一眼就能感受到作者对轻盈意象世界的追求,对
轻空审美诗学的探试。
在轻盈世界的营造中,林诗特别注重和擅长
运用通感,而正是通感的运用和运用之巧,使得林诗的轻盈意象世界在声、色、光、影中融为一体。
声音的清丽、色彩的淡雅、光影的朦胧互融互渗且
互喻,共同建筑了一个轻盈的美。
心理学有一个专用术语概念,叫通感。它说
人的感觉有三种,外部感觉器官产生的感觉有视
觉、听觉、肤觉(触压觉、温度觉等)、味觉和嗅觉。
内部感觉器官产生的感觉有:机体觉和痛觉。由
本体感觉器官产生的感觉有:运动觉和平衡觉。
所谓通感,就是把人的不同感觉消失界限,道家就
有将眼与耳、耳与鼻、鼻如口相通,达到味觉、视觉
和听觉的绝对统一的境界。
林徽因的诗歌清新自然,如女童述春,娓娓道
来,富含精微别致的通感之妙。其实,在中国古
代,通感早就成为诗歌情景交融、物我相通的最佳
表现方式之一,涌现出了很多运用通感的诗词名
句。宋祁名句 红杏枝头春意闹!,韦应物名句 绿
荫生昼静!,就饱含视觉与听觉相通运用之绝。中
国现代诗坛唯美派代表徐志摩也多有通感方面的
名诗佳作:
我是在梦中
甜美是梦里的光辉徐志摩∀我不知道风是往哪个
方向吹#[3](p.71)在这个诗句里, 甜美!和 光辉!之间是味觉
与视觉的相通。与徐志摩同属新月诗派的林徽因
更是擅长于通感的表现,她的名诗∀笑#是这样描
写笑的:
轻软软如同花影
痒痒的甜蜜
涌进了你的心窝[1](p.12) 轻!是内感觉中的肌体觉, 软!是肤觉中的
触觉, 花影!则是视觉了; 痒痒的!属于肤觉, 甜
蜜!是味觉,而 心窝!则是内感觉。短短三行,廖
廖数言,前后竟用了这么多感觉的挪移和沟通,在
通感的运用上不惜笔墨,别具匠心,且运用之精,
譬喻之妙,有如神来之笔,浑然天成。全诗如芙蓉
轻出绿水,取意自然共衬一 轻!字。
在∀昼梦#这首诗中,作者将垂着纱的 昼梦!
(视觉)、 开花!(视觉)与 无从追寻那开始的情
绪!(内感觉)相通,将 银光!(视觉)同 去了又来!
(听觉)相通,将 四下里香深!(嗅觉)同 低覆着禅
寂!(听觉)相通。由此可见,在林徽因的∀昼梦#
中,视觉和听觉、嗅觉与听觉相通相连、界限泯灭,
是为了共同营造一个宁静轻盈的美的世界。119龚渤生命中不能承受之轻通感泯灭了感官的界限,为我们进一步分析
林诗∀昼梦#声色光影的互融互渗、轻盈和谐奠定
了审美基础。
(一)声。 去了又来!, 悄然一片静!, 低覆
着禅寂!,是全诗直接描写声音的诗句,隐约暗示
了作者内心深处的一种轻静体验:花轻轻开的声
音,昼梦如垂纱轻轻铺开的声音,丝路轻轻落在梦
外的声音,以及昼梦如闪娉婷而落的轻簌。在
全诗的诵读中,我们隐隐地感觉到声音的流动,且
流动之轻缓,声声渺渺,依稀可闻。
(二)色。 晕紫!, 深赤!, 旷碧 是全诗中对
色彩的描写,粗看来,这些颜色是鲜明而浓重的,
与轻淡之色形成鲜明的对比。但我们仔细读完全
诗,我们就能感受到全诗对色彩的描写是经历了
一个过程:淡色的纱、乳白色的茎、银光、星星的闪
-晕紫,深赤,旷碧-昼梦垂着纱,开了花、无名一
闪。作者对颜色的描画是经历了一个从轻淡到浓
烈最终归于轻淡的过程,从颜色的变化和对比中
更见其对轻淡本色的回归。
(三)光与影。 银光,有时映亮,去了又来!是
诗歌中描写光影的诗句,我们能感知,光线是在明
与暗的交替中变更的,同时,我们也可以感觉到昼
梦中光线的朦胧氤氲,忽明忽暗,忽隐忽现,光线
是格外地轻淡,光与影是在瞬间轻逝,而没有大气
的浓烈和深重。
根据通感原理,林诗∀昼梦#的声(听觉)、色、
光、影(视觉)在一种朦胧轻淡的和谐氛围中互相
融通,连为一体,构建了一种轻柔的诗的艺术境
界,表达了作者轻盈和谐的审美情趣,很好地营造
出轻盈意象这一诗歌艺术的风格。
在林徽因的诗歌意象分析中,我们又能看到
她诗歌意象世界的另一个特点:轻盈意象并置。
轻盈意象并置即是把轻盈意象层层叠加,以衬意
境之轻幽袅然。这种方法,在中国古代诗词中就
有佳篇绝作,且流传深远,后世皆为效仿:
鸡声茅店月,人迹板桥霜。温庭筠∀商山早行#[4](p.155)
枯藤,老树,昏鸦
小桥,流水,人家
古道,西风,瘦马
夕阳西下,
断肠人在天涯。马致远∀天净沙%秋思#[5](p.523)
鸡声、茅店、月,枯藤、老树、昏鸦,这两首诗中的几个意象的连接甚至连个连词都没有,但就是
这样简单的并置,古诗曲中的意境便超然而出。
中国古诗人喜欢进行意象的并置,用具有相同或
相似的、表达同一语境意义的境象并置传达情感,
达到一种自然的整体和谐的美,从而折射诗人自
然而然的主题意韵,意象与意象之间彼此的意义
链是紧密的、和谐的,给人的印象是感觉和弦。在
林诗∀你是人间四月天#中,我们可以看出: 云
烟!、 风的软!、 细雨点洒!是自然物态的并置, 鹅黄!、 绿!、 白!是颜色轻淡并置, 树一树的花
开!、 梁间呢喃!是动植物轻声并置。在所有相同
性质的物象的并置中,我们都能鲜明地感觉到林
诗中所构造的声音之轻,颜色之轻,意境之轻,全
诗唯美地建构了诗歌轻盈世界,自然地折射出作
者对轻盈型诗歌美学的追求之深。再如林徽因的
诗∀一首桃花#:
桃花,那一树的嫣红,像是春说的一句
话:朵朵露凝的娇艳,是一些玲珑的字眼,
一瓣瓣的光致,又是些柔的匀的吐息;含着
笑,在有意无意间生姿的顾眼。看那
一颤动在微风里它又留下,淡淡的,在三月
的薄唇边,一瞥一瞥多情的痕迹在这首诗里,嫣红(表颜色的视觉)、柔的匀的
吐息(听觉)、生姿的顾盼(表形态的视觉)、像是春
说的一句话(听觉)相喻相通,同时视觉中又有不
同性质形态类别的相喻相通,从而共同展现一个
轻巧的音色世界。
在这首诗里,我们没有看到任何沉重庞大的
意象。意象名词:一树、一句话、三月、露凝;意象
动词:一瞥、吐息;意象形容词:玲珑、一瓣瓣、柔
的、匀的、淡淡的。这些都是轻巧玲珑之意象。在
这首诗里,通感的运用,轻盈意象的叠加,声色光
影的和谐轻快,无疑都如影一般鉴出林徽因轻盈
艺术审美之风格,∀一首桃花#则成为她这种艺术
建构下的典型之作。
在林诗中,我们又能发现梦与花是作者特别
喜欢运用的两个意象。据我统计,梦这个意象在
林徽因诗集[1](p.15)中共出现于10首诗中,而花
这个意象在林徽因诗集中共出现于15首诗中。
在∀昼梦#这首诗里,梦(轻盈的想象)与花(轻盈的
视觉)更是同时出现:梦中有花,花中有梦,轻之又
轻,这样的描写无疑是作者苦心营造的轻盈世界
的艺术特色。
同样是写轻盈的梦与花,宋代诗人兼词人秦120龚渤生命中不能承受之轻