雪
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 ——韩愈
天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。 ——李益
意象与意境的关系
思乡、羁旅诗、闺怨诗 边塞诗、怀古诗 山水田园诗
悲慨、凄清 雄浑、苍凉 恬淡、典雅、
沙暖睡鸳鸯。
朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。
——刘禹锡
四、器乐类： 羌笛、胡笳
羌笛、胡笳：古代 西部的一种乐器，它 所发出的是凄切之音， 唐代边塞诗中经常提 到，往往表示戍边思 归。
王之涣 ： 羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
范仲淹：浊酒一杯家万里，
五、自然类 明月、白云、流水、细雨、 烟雾、斜阳、雪
季节时令
春季：杏花、桃花 秋季：桂花、枫叶
杏花:二月开
绿杨烟外晓寒轻， 红杏枝头春意闹。
——宋祁
人间四月芳菲尽， 桃
山寺桃花始盛开。 花
:
常恨春归无觅处， 三
不知转入此中来。 月
——白居易 开
高洁、坚贞 梅、兰、竹、菊、 梨花 莲 松柏
梅花：寄托一种
高洁的品格。
陆游：零落成泥碾作 尘，只有香如故。
——无边丝雨细如愁（ 秦观 ）
斜阳
A、沧桑
B、乡情思归
… ………
斜阳
① 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 ——范仲淹
② 夕阳无限好，只是近黄昏。 ——李商隐
③ 夕阳西下几时回。 ——晏殊
④ 斜阳冉冉春无极。 ——周邦彦
⑤ 夕阳西下，断肠人在天涯。 ——马致远
⑥ 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 ——辛弃疾
生死挺然终饱节，荣枯 偶尔无本心。
（王寂）
中庭地白树栖鸦， 冷露无声湿桂花。
——王建
陆龟蒙《白莲》 素花多蒙别艳欺， 此花端合在瑶池。 无情有恨何时见， 月晓风清欲堕时。
松柏：象征孤直顽强
“岁寒，然后知松柏后 凋也。” 《论语》 “后来富贵已凋落， 岁寒松柏犹依然。”刘禹 锡
杜荀鹤《小松》
月 A、明月 乡思 B、残月 忧愁 C、山月 隐逸 D、月圆月缺 哲理
……
古代对月思人，望月怀人的诗句很多。 李白：举头望明月， 低头思故乡。 苏轼：但愿人长久， 千里共婵娟。 杜甫：露从今夜白， 月是故乡明。
月亮的基本象征
意义之二；月亮时晦 时明，时圆时缺，周 而复始，它既是运动 的代表，又是永恒的 象征，于是它总是引 导人们对生生不已的 哲学精神的礼赞，也 启示人们对宇宙永恒 的思考，激发人们宏 大 的天问意识和人生 喟叹。
南浦：
在中国古代诗歌中， 南浦是水边送别的场所。 屈原《九歌 ·河伯》：
与子交手兮东行， 送美人兮南浦。 江淹《别赋》： 春草碧色，春水绿波， 送君南浦，伤如之何。
古人水边送别并非只在南浦，但由于长 期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之 地的代名词。
南浦，南浦， 翠鬓离人何处。 当时携手高楼， 依旧楼前水流。
____刘禹锡
浓绿万枝红一点，
动人春色不须多。
——王安石 石
榴
花
三、动物类： 杜鹃、乌鸦、大雁、青鸟、蟋蟀、 蝉 、 猿、燕、鹧鸪、黄莺、黄鹂
凄凉、悲伤 杜鹃、猿啼 乌鸦、蟋蟀 鹧鸪、哀鸿
杜鹃：又名子规、杜
宇古代有“望帝啼鹃”的传说。
在古诗词中常与悲苦之事联
系在一起。
李白《蜀道难》：又闻子规啼 夜月，愁空山。
莫教枝上啼。 啼时惊妾梦， 不得到辽西。 ——金昌绪
青山遮不住， 毕竟东流去。 江晚正愁余，
山深闻鹧鸪。
——辛弃疾
鲤鱼 鸿雁 青鸟
传递信息
李商隐：
蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
李璟：
青鸟不传云外信，
大雁、青鸟：在古代诗歌中是传
书的信使。
丁香空结雨中愁。
白居易：风翻白浪花千片，
雁点青天字一行。
李清照：雁字回时，月满西楼。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
高洁 蝉
蝉：栖于高枝，风餐露
宿，不食人间烟火，比 喻高洁的人品。
骆宾王《在狱咏蝉》：
无人信高洁……
如何肯到清秋日， 已带斜阳又带蝉。
——李商隐
美好 燕子：春天 黄莺:欢快 比翼鸟、鸳鸯：爱情
燕:春天的象征
杜甫: 自来自去梁上燕，
相亲相近水中鸥。 泥融飞燕子，
即以远接天涯，绵绵不尽，无处不生的春 草，来比喻离别的愁绪
芭蕉：常与孤独忧愁凄凉
特别是离情别绪相联系。
李清照：窗前谁种芭蕉树， 阴满中庭。阴满中庭，叶叶 心心舒卷有舍情。
吴文英《唐多令》：何处合 成愁？离人心上秋。纵芭蕉， 不雨也飕飕。
葛胜冲《点绛唇》：闲愁几 许，梦逐芭蕉雨。
徐再思《水仙子.夜雨》：一 声梧叶一声秋，一点芭蕉一 点愁。三更归梦三更后。
蟋蟀：又名促织，表示惆怅。黄鹂：欢快
古诗十九首：明月皎皎光，促织鸣东壁。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫
猿啼：在古诗中象
征着悲伤的感情。 杜甫：
风急天高猿啸哀， 郦道元：
巴东三峡巫峡长， 猿鸣三声泪沾裳。 李端：巴水天边路，
啼猿 伤客情。
打起黄莺儿，
……
流水与离愁诗作
李煜：问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 自是人生长恨水长东。 欧阳修：离愁渐远渐无 穷，迢迢不断如春水。 化作春江都是泪，流不 尽，许多愁。
有的词人写水，正 如一滴水珠可以反 射太阳的光芒，他 们的作品却反映了 一个时代。
流水
① 百川到东海，何时复西归（《乐府》） ② 黄河之水天上来，奔流到海不复回
梧桐：表示凄苦
白居易《长恨歌》：春风桃李花 开日，秋雨梧桐叶落时。
李煜《相见欢》：
寂寞梧桐，深院锁清秋。
温庭筠《更漏子》：梧桐树，三 更雨，不道离情更苦，一叶叶， 一声声，空阶滴到明。
李清照《声声慢》：梧桐更兼细 雨，到黄昏，点点滴滴。这次第 怎一个愁字了得。
秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。
水仙 红豆 莲 红叶
（李白） ③ 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
（杜甫） ⑤ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物
（苏轼） ——逝者如斯夫，不舍昼夜（《论语》）
愁绪
………
细雨、烟雾
…
细雨、烟雾
① 城阙辅三秦，风烟望五津（王勃） ②日暮乡关何处是，烟波江上使人愁（崔灏） ③烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家（杜牧） ④ 燕子不归春色晚，一汀烟雨杏花寒（柳永） ⑤不管烟波与风雨，载将离恨过江南（郑文保）
——冯延巳 别浦高楼曾漫倚。 对江南千里， 楼下分流水声中， 有当日凭高泪。—晏几道
长亭：是陆上的送别场
所。
李白《菩萨蛮》： 何处是归程， 长亭更短亭。……
柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切， 对长亭晚。……
李叔同《送别》： 长亭外，古道边，芳草碧连 天。……
柳岸 灞桥
二、植物类（比喻或象征）
芳草、芭蕉、梧桐、松柏、杨柳 梅花、杏花、杨花、桃花、牡丹、 荷花、菊花、桂花
爱情
枫林、黄叶
停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
——杜牧
碧云天，黄叶地， 秋色连波，波上寒 烟翠。山映斜阳天 接水，芳草无情， 更在斜阳外。
——范仲淹
莫道不销魂， 帘卷西风，
人比黄花瘦。
——李清照
水仙欲上鲤鱼去，
一夜芙蓉红泪多。 ——李商隐
其他 富贵：牡丹 红火：石榴
牡丹
惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。
中国古典诗歌中的常见意象
（三）意象与意境在诗歌中的应用
概念：
意象：是诗人的思想感情 与客观物象的融合。
意象是局部的、具体的。
意境：是诗人通过种种意 象的创造和连缀所构成的 充满诗情画意的艺术境界。
意境是整体的空灵的。
意象类别
1、送别场所 2、植物类 3、动物类 4、乐器类
5、自然类
一、送别场所
南浦与长亭 （借代）
云
A、望云思友
B、浮云 漂泊
…
C、云深 隐逸
………
望云思友，见月怀人，是古代诗词中常用的手法。 杜甫：思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
谪仙居 刘长卿 晴川落日初低， 惆怅孤舟解携。 鸟向平芜远近， 人随流水东西。
白云千里万里，
明月前溪后溪。 独恨长沙谪去， 江潭春草萋萋。
流水 A、绵绵愁思 B、时光流逝、历史变迁 C、鲜活、生命力
林逋: 疏影横斜水清浅, 暗香浮动月黄昏.
苏轼：诗老不知梅格在， 更看绿叶与青枝。
幽兰生前庭， 含薰待清风。
——陶渊明
苏轼《东栏梨花》
梨花淡白柳深青，
柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，
人生看得几清明。
竹：生命力，气节，
谦虚，虚怀若谷， 清高
露涤铅粉节，风摇青玉自小刺头生草里， 而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木， 直待凌云始道高。”
芳草 芭蕉 梧桐
……
忧愁、凄苦
芳草：在古典诗歌中常比喻离恨
乐府诗：青青河边草，绵绵思远道 李煜：离恨恰如春草，更行更远还生。 白居易：离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情
白居易：杜鹃啼血猿哀鸣
文天祥：从今别却江南路，化 作啼鹃带血归，
杜鹃啼叫声象是“不如归去， 不如归去”，它的啼叫容易引 起人们的“乡愁乡思”。
乌鸦：在古诗词中
常与衰败荒凉的事物联系 在一起。 李商隐：
于今腐草无萤火， 终古垂柳有暮鸦。 秦观： 斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。 马致远： 枯藤、老树、昏鸦