固定摄像：摄像机机位、镜头光轴、镜头焦距都固定不 变的拍摄方式。
固定画面：摄像机机位、镜头光轴、镜头焦距都固定不 变的方式拍摄的画面。
2、静态构图拍摄长度
固定摄像与运动摄像比较 固定摄像 1、视点单一 2、画面稳定 3、包含客观性 4、表现动体不太灵活 5、冷静、含蓄、间接 运动摄像 1、视点变化 2、画面运动 3、包含主观性 4、表现动体比较灵活 5、热烈、表现、直接
单纯内容： 景别 远景 全景 中景 近景 特写 一般使用长度 7秒（左右） 6秒 5秒 4秒 3秒 实际拍摄长度 9—12秒 8—11秒 7—10秒 6—9秒 5—8秒
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3、动态构图拍摄长度
固定画面的拍摄要求： 1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力； 2）注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现； 3）拍摄与组接注意镜头内在的联系性； 4）构图注意艺术性、可视性； 5）“稳”字当头。
“跟”与“移”的区别： ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致； ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不变； ③、画面构图的景别不变。
6、升降拍摄： 摄像机借助升降装置等，一边升降一边拍摄的方式叫升 降拍摄。 强化了画面中的垂直运动，给人十分神奇的视角，极富 视觉冲击力。
1）使观众在垂直的运动过程中，观察高大物体的各个局 部； 2）升镜头摄影机由低向高运动，在低视点处，因为透视的 关系，镜头的视野受到限制；而到高视点处，镜头的视野变得 开阔，画面的景深也随之增大，尤其是在越过近处阻挡视线的 物体时，地面上的景物也由近及远地全面展现； 3）升、降镜头使视点产生高低变化，低视点镜头往往造成 画面的仰视视角，高视点镜头则多属于俯视视角。
（2）侧面角度：摄像机在主体景物侧面拍摄。 正侧面角度：摄像机在景物正侧面拍摄，一般有左右两 个位置。人物神态降到次要地位，人物姿态、动作成为关注 和表现的重点。拍摄两个人，有一种不偏不倚、平等对待的 意味。 正侧面角度的缺点：不利于表现景物的立体特征。
斜侧面角度：摄像机在主体景物斜侧面拍摄，一般有左 前、右前、左后、右后四个位置。
中近景
2）近景：近景表 现的是成年人胸部以 上部分或物体局部的 画面。近景镜头一般 为单人，至多为双人 镜头。近景又被称作 “肖像景别”。 近 景重在表现刻画人物 的精神面貌和物体的 主要特征，所谓“近 取其神”。
表现人物半身活动，富有动感和亲近感。
大特写
3）特写：特写是表现成年人肩部以上的头像或某一重要 的细部的画面，是视距最近的景别。常用来从细微处揭示对 象的内部特征，外部特点和质感。 表现人物的脸部和拍摄对象的某个细部。
（3）背面角度：摄像机在主体景物（主要是人物）的背面 拍摄。 从背面角度观看事物有一种悬念色彩，调动了观众的好 奇心想象力和参与的兴趣。
角度与景深 ： 首先，电影镜头的景深是指一个镜头中的众多被摄 物之间的关系。 其次，景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊 想法的、制作者精心安排的特殊镜头。 最后，景深往往与双表演区、多表演区相关。 景深具体表现为两种情况： 1）清晰区与模糊区 2）全景深
a 移动机位推动镜头并不改变视角，变焦推拉使角度变窄 或变宽； b 移动机位推拉镜头使摄像机与对象之间的距离发生了变 化，而变焦推拉的视距并未变化； c 移动机位推拉镜头的焦距固定，景深没有明显变化，变 焦推拉镜头的景深发生变化。
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二 1、固定摄像的定义
固定摄像 固定画面的功用： 1）表现静态环境； 2）突出表现静态人物； 3）客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化； 4）利用框架因素突出和强化动感； 5）富有静态造型之美和美术作品的审美体验； 6）便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反映； 7）镜头表现出一定的客观性（较少主观因素）； 8）易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去、历史感。
推镜头的主要作用： ① 把观众带入故事环境；（摄影机前行） ② 把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来； ③ 突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛 等。 ④ 强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头） ⑤ 代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头） ⑥ 表现人物的内心感受。（变焦距镜头）
拉镜头的主要作用： ① 表现被摄主体与它所处环境的关系； ② 结束一个段落或者为全片结尾。
拍摄推拉镜头应该注意的问题 1）推拉镜头应该具有明确的含义； 2）要把被摄主体安排在画面的结构中心； 3）落幅是推拉镜头的表现重点； 4）推进速度应该与画面内的情绪和节奏相一致。
广角长焦推拉镜头
3、摇摄：是指摄像机的位置不变，借助三角架的云台、拍 摄者的身体或者其他辅助器材，变动摄像机轴线，产生拍摄 角度变化从而使画面空间发生变化的一种拍摄方式。
表现非常广阔、辽远的场面、背景。 主要展现地形、区位、自然风貌，在特定的情况下可以 体现人物的心理活动。
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近景系列： 2）全景：全景是指表现成年人的全身或场景全貌的画面。 全景主要表现主体人物活动的环境全貌，也可以表现气势， 创造气氛。全景既可以用来抒情也是电视中一种最基本的介绍性 景别。 1）中景：中景表现的是成年人膝盖以上的画面。如果说 全景中主要表现的是人和环境的关系，那么中景表现的重点 是人——动作和表情。
（2）俯摄：摄像机明显高于拍摄主体景物的位置。
优点：有利于表现地面事物的纵深空间、层次、数量、 阵势、关系、距离和位置等，对于运动物体，有利于表现其 运动轨迹。有时能表现一种对事物的轻视、蔑视态度。
缺点：不利于表现人物的神态和细致的情感交流。
（3）仰摄：摄像机明显低于拍摄主体景物的位置。
3、摄像方向 （1）正面角度：摄像机在主体景物正面位置拍摄。
1）单纯运动 角度比较正时：拍摄10秒左右 2）出入画动作、焦点虚实画面 入画（虚）前2秒开拍，出画（虚）后仍拍2—3秒 3）周期性运动 一般拍摄2—3个周期
三
运动摄像
1、推摄：摄像机逐渐接近被摄主体，或者利用镜头从广角 到长焦的变化使画面框架由远而近、不间断地缩小与被摄主 体之间的距离的一种拍摄方式。
摇镜头的主要作用： ① ② ③ ④ ⑤ 介绍环境。 从一个被摄主体转向另一个被摄主体。 表现人物的运动。 代表剧中人物的主观视线。 表现剧中人物的内心感受。
1）水平摇摄 2）垂直摇摄 3pdfFactory Pro" 试用版本创建
拍摄摇镜头要注意的问题： 1）要有明确的目的性 2）控制好速度和节奏
景别：被摄对象在画面上所占面积的大小，反映了一个 镜头表现被摄对象的细腻程度。 景别变化的最大意义在于它可以满足观众就不同视距， 不同视角全面地观看被摄主体的心理要求。
景别的划分： 五分法：远景、全景、中景、近景、特写 七分法：大远景、大特写
全景系列：
1）远景：远景是表现广阔场面的画面。它是从远离被摄 体的观察点上拍摄，包括极大的景物范围，主要是为了给观 众一个范围较大的背景或一个事件场面的总体印象。 大远景
DEMO
甩镜头要控制好方向、力度、速度、落幅的构图。 甩镜头的起动要快，不能拖泥带水犹犹豫豫。 甩镜头的运动过程部分最好能完全虚化。 同时，最好选择线条丰富、反差大、层次感明显的景物拍 摄甩镜头，以便产生出明显的明暗运动线条，加强甩摇的审美 和表达效果。 甩镜头常用于场景间的转换。
4、移摄：摄像机镜头 焦距不变、机位连同镜 头光轴运动的拍摄方 式。用移摄的方法拍摄 的镜头叫移镜头。
特点： 1、有利于景物的横向线条形成透视变化。 2、由于避开了景物之间的遮挡，容易透露更多的视觉信息。 3、在表现两个或多个人物时，容易形成明显的主陪体关系。 4、在表现人物时有时可以兼顾表情和姿态。
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向前移摄：镜头焦距不变、机位连同镜头光轴向前运动 的拍摄方式。 向后移摄：镜头焦距不变、机位连同镜头光轴向后运动 的拍摄方式。 横向移摄：镜头焦距不变、机位连同镜头光轴沿拍摄对 象作左右水平运动的拍摄方式。 曲线移摄：镜头焦距不变、机位连同镜头光轴做曲线运 动的拍摄方式。 升降摄像：摄像机镜头焦距不变、机位连同镜头光轴沿 拍摄对象作垂直运动的拍摄方式。
5、跟摄：摄像机镜头焦距不变、机位连同镜头光轴与特 定目标一同运动的拍摄方式。 前跟：摄像机镜头焦距不变、机位与镜头光轴在特定 目标正面与之一同运动的拍摄方式。 侧跟：摄像机镜头焦距不变、机位与镜头光轴在特定 目标侧面与之一同运动的拍摄方式。 后跟：摄像机镜头焦距不变、机位与镜头光轴在特定 目标背面与之一同运动的拍摄方式。
甩镜头：是一种较特殊的摇镜头。表现为从一个目标快 速地摇向另一个目标，或者是在前一画面结束时镜头急速地 转向，看不清中间过程，画面短时间变得很模糊，当镜头稳 定下来时已经换成了另一个画面。
摇镜头建立的形象间关系： 1）并列关系； 2）视线关系； 3）因果关系； 4）对比关系； 5）隐喻关系。
《太阳帝国》
移镜头的两种情况： A、人不动，摄影机动； B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是，速度不一样）。
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移动车
移摄需注意的问题： 1）必须注意安全 2）要有明确的目的 3）注意控制构图 4）注意镜头的衔接（方向、速度、景别、光调与影调） 5）注意把握拍摄尺度
摄像机机位、镜头光 轴或镜头焦距在拍摄中发 生变化的拍摄方式。
2、拉摄：摄像机逐渐远离被摄主体，或者利用镜头从长焦 到广角的变化使画面框架由近及远、不间断拉开与被摄主体 距离的一种拍摄方式。 推拉镜头经常用于表现接近或远离某一对象。
广角镜头1 长焦镜头
广角镜头2
《紫色》