3.形式性
装饰艺术的形式，是作者对所要表达的内 容所取的审美方式和方法，它包括艺术语言、 表现手段、体裁样式、工具材料等。 （1）.程式化 它是按照一定的格律将事物艺术化，带有明显 的主观倾向的统一格式。它是民间文化长期积 淀的产物，代表了一个时期人们生命存在的文 化状态和文明程度，并不是一味拘谨模仿前人 的游戏。
（如：平面化的造型方式和秩序化的形式结构）
《受伤的野牛》公元前15000年至公元前10000年，发现于拉斯科洞窟群
在内蒙古海金山发现的岩画
中西方装饰艺术的发展
纵观人类装饰艺术的发展，我们不难发现：纹样的发
展孕育了装饰的发展，纹样是以文化的方式记录历史，孕 育文字的。
2.2.1 东方装饰之美
（1）华夏艺术的装饰美 东方传统装饰有着悠久的历史和辉煌的传统。经历了原始时
• 从材料的角度，装饰又可以分为 金属艺术、陶瓷艺术、漆器艺术、 竹藤艺术、纤维艺术、插花艺术、 山石艺术等。装饰艺术的创作构 思与表现有赖于对物质材料的详 尽知解和相应的加工工艺，创作 过程是一个地道的物化过程。
（1）油画装饰画
（2）动感画
（3）木制画 （4）摄影画 （5）编织画 （6）丝绸画 （7）烙画
• 装饰的分类及应用： • 1.从造型艺术的角度， 装饰可分为平面装饰和 立体装饰两大类。所谓 平面装饰，是指以装饰 图案为基础，在平面物 上所做的装饰设计。常 见的有编织、刺绣、抽 纱、纺丝、染织、地毯、 彩绘、剪纸及印刷物的 装饰设计。
梵高作品
• 2.立体装饰可以分为几何形和非 几何形两类，即规则造型和不规 则造型。立体装饰多半是器物造 型与表面装饰并重，有明显的凹 凸结构，向纵横两方面发展。常 见的如木雕、石雕、金属器物、 布绒玩具、软雕塑、陶艺、壁饰、 面具等。
2、装饰与文明
２.1 装饰之源
装饰艺术历史悠久，从原始社会的
洞窟壁画、岩画及彩陶中的装饰造型， 无不让人感觉到装饰艺术的魅力。
劳动说、游戏说、巫术说。
（1）装饰符号 装饰符号起源于人类早期的原始本
能，人类从原始的体悟中，本能的创造
了记录其精神的意象化符号。
蛙纹
鸟纹
太阳风鸟复合纹样
瓦当
—
国外徽章艺术
(1)点、线、面与视觉元素
吴冠中作品
2.形象性 装饰艺术是一种形象艺术，必须要形 象来获得支撑。它包括具象形、意 象形和抽象形三种形态。 *装饰变形是实现装饰性的有效方法。 *装饰形象的创造，必须摆脱时间、空 间、透视，固有色的束缚，将客观 形象主观化，自然形象理想化，具 体形象意象化，抽象感情形象化， 立体结构平面化，混乱关系秩序化， 复杂细节单纯化，并接受装饰对象、 用途、工艺和材料的制约，创造生 动感人的装饰形象。
装饰的审美功能是通过审美主 体对装饰作品中的美的感知、认同、 欣赏、感情共鸣才得以实现的。装 饰不像纯绘画那样直接用优美的形 象打动人，但却以一种特殊的形象、 形式、色彩、材质等影响人们的情 绪，净化人们的心灵，陶冶人们的 性情．（审美的愉悦，生活的乐趣）
任何一件装饰作品，不管是具象、 意象、还是抽象，都是作者对社会生 活的认识和反映，都为我们提供了认 识事物的客观依据．装饰的这种认识 教育功能反映在具体的作品中，它不 象主题性绘画那样具有鲜明的时代特 征和道德内容，但并非只是为形式而 形式，它的认识教育功能，更多的是 通过生动的造型、优美的形式，绚丽 的色彩，给人们美的享受和启 迪．（不同时代、不同地区、不同民 族的装饰，我们不仅可以加深对民族 历史、文化、经济、政治、宗教、民 俗的认识，而且还可以引发对客观事 物的审美评价和判断．）
• 从工艺性质的角度，装饰可以分为 传统装饰与现代装饰两大类。所谓 传统装饰是指以手工制作为主的装 饰艺术品，现代装饰是指在手工基 础上融合机器加工和科技手段制作 的装饰艺术品，如现代装饰雕塑、 壁画、纤维艺术、陶艺、漆艺等。
现代装饰 是在手工基础之上融合机械加工和科技手段 制作的装饰艺术品。 如：装饰雕塑、壁画、纤维艺术、漆艺。
形成具有欣赏 价值 和 使 用 价值的艺术 样式 。
•
这种 解释 主 要是从
装饰
的应用性上得出结论，强 调
装饰 图 案 的
依 附 性 和
从
属
地
位，
模糊了装饰纹样和装饰物的一体化概念和共生的审 美 价
值。
二.装饰是 一种具有 独 特 意义的
•
艺术形 式
它 将 装饰表现和 装 饰符号融汇于 艺术、设 计 等 多 种途径而形成的综合性 造 型 艺 术。
装饰是人类最古老的艺术形式之一 装饰是一种独特的艺术形式 •装饰是一种文化现象
•装饰是一种设计
装饰：是对生活用品或生活环境进行艺术加工的手 法。它必须与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和 谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强 审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益。完美 的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥 物质材料的性能，省工省料，并具有良好的艺术效果。
装饰的功能及价值
• 一.装饰的功能 任何装饰艺术品，都不同程度的具有实 用功能、审美功能、认识教育功能。 随着社会的不断发展，装饰的实用功能 也是不断进步。在现代社会里，装饰的实 用功能已不在局限于人的基本生活满足， 而更注重生活质量的提高。所以，装饰在 最终意义上说，是人类生活的一种艺术方 式，它随着人类生活的发展而发展，改变 着我们的生存空间和生活方式，它是人类 文明进步的重要标志。
• • • • •
二.装饰的功能特征 审美功能 适用艺术 三.装饰的审美特征 人类的装饰艺术是精神意识、生活状态的浓 缩。它是人类自然情感表达方式的一种新的 形式结构，以实现感情与联想的真实。 1.意蕴美 意韵美主要表现在三个方面： • 民俗：具有精神的象征性，朴素地反映了广 大人民对美好生活的祝愿，含蓄的表达民族 的性格和品德，具有一种内在精神价值。如 “松鹤长春”、“喜上眉梢”、“五谷丰登” 等。
*伦理：在古代宗法社会里，人的上下 尊卑、等级秩序，也反映在器物的造 型、装饰、色彩等方面。 *宗教：它是我国古代重要的一种文化 现象。反映在装饰艺术上就是把莲花 作为佛教的象征。再如敦煌莫高窟的 佛教壁画，山西永乐宫的道教壁画。
2.韵律美 有人把建筑比喻成“凝固的音乐”。 装饰艺术和建筑艺术同质，不仅有 音乐般的旋律，也有诗一般的韵致， 还有舞蹈般的节奏。 装饰艺术通过稳定的装饰形象，通过 造型、色彩、构成等方式表现出大 小、明暗、动静、虚实、曲直、冷 暖等有序变化，形成抽象的韵律美。 3.工艺美 装饰艺术的工艺美，表现在技术的工 巧和表现的技巧两个方面。装饰艺 术一旦失去工艺美，装饰艺术本身 也就毫无价值可言。
• 装饰的要素： 1.功能要素 各种适用工艺品，染织、陶瓷、家具 等，都充分考虑其使用功能与人的 生活方式的适应性，既要便于使用， 又要安全适用。对于建筑装饰、雕 塑装饰、服装装饰，在设计时必须 同时关注其和环境、材质的功能作 用，使装饰的外表、结构成为一种 符合人体功能和人类需要的形式。
2.美学要素 它是装饰作品本身内在的一种潜 质，它通过线条、形状、比例、 结构、色彩、节奏、肌理等视 觉元素给人以多方面的美学感 受。 3.材质要素 装饰是一种物化的艺术活动。
• 从实用的角度，装饰又可以分为 礼器、容器、乐器、兵器、衡器、 玩具、文具、服饰用品、卫生用 品、建筑用品、饮食用品、装饰 用品、装潢用品等等。这种分法， 主要在于强调装饰适用的一面。
装饰与其他装饰艺术
• 一.装饰与写实绘画、现代艺术 、构成艺术、装饰与现代设计、 书法艺术有着饰的功能是作品本身性质所决定的 一种内在的认知显现，那么，装饰的价值则 是认识主体对装饰作品的一种社会评价． • 装饰的价值包含社会价值、经济价值和审美 价值：
• 装饰的特征： • 一.装饰的视觉特征 1.点、线、面的视觉元素 点、线、面一旦脱离几何学意义成为装 饰艺术的视觉元素，就为艺术融为一 体，都要服从整体动势和设计意图， 充分展示各种形式元素本身的造型意 义、精神意义及原创力，才能引发视 觉语言的共鸣。
（2）装饰图案 装饰图案是纯粹审美意义上的图形，是平面设计中的装 饰纹样，而且其内容和形式均要受装饰物造型、功能、工艺 的限定和制约。 单独纹样、二方连续、四方连续
（3）装饰绘画
装饰绘画是指采用形式美的规律和装饰设计手法创作的
绘画形式。具备了绘画艺术的特性，（如：主题性、思想性、 趣味性和艺术性）；但同时又具备装饰艺术设计的形式特征。
装饰与其他装饰艺术
• 在思维方式上，注重主观装饰表现， 偏重于以一个时代的大众意志为依据， 重视以群体的价值准则确定价值属性。 • 在观察方法上，绘画要求客观观察和 分析自然物像，以焦点透视的方法再 现自然的真实，而装饰艺术则将感性 及主观意识参与其中，重表现，重神 似。
装饰与其他装饰艺术
• 在造型特征上，而装饰艺术则打 破三维空间的限制。 • 在艺术风格上，装饰艺术充满想 像，具有简练、纯朴、含蓄、浪 漫、夸张的艺术特点。 • 在使用功能上，装饰艺术除观赏 性外，还比较具有功利性和对环 境的依赖，兼顾实用美化的目的。
汉代画像砖
新疆拜城克孜尔千佛洞
甘肃敦煌莫高窟
梅瓶
青花凤纹扁壶
潍坊杨家埠年画
皮影
（2）日本、印度的装饰艺术 日本的装饰艺术是一个 包容性很强的开放的艺术形
态。汉唐以后，日本的装饰
艺术受中国的影响很大。日 本的工艺家从中国艺术中发
现了适合于他们精神气度的
造型元素——线。
加山又造 ，日本画家
印度地处两河流
装饰艺术的发展趋势
返璞归真的设计意识 表现主义的设计倾向 抽象化的审美境界 对自然生活的向往
返璞归真的设计意识
表现主义的设计倾向
抽象化的审美境界
对自然生活的向往
装饰与应用
装饰与环境艺术设计
(1) 室内环境中的装饰设计 (2) 室外环境中的装饰设计