艺术品市场的前景
[摘要]从尤伦斯当代艺术中心的实例说明艺术品最近几年借助资本的发展，分析资本进入艺术市场的几种尝试，近两年，资本对于收藏界、艺术界的影响越来越大，机构、基金的涉足为业界原本的模式带来挑战。

画廊该如何生存?中国艺术品市场的前景如何?
[关键词]尤伦斯当代艺术市场画廊
一、尤伦斯中国梦的破碎
2007年比利时著名收藏家尤伦斯夫妇将在北京798艺术区建立一个世界高水平的当代艺术中心。

该中心将从事有关当代艺术的展览、学术、教育活动，以更专业、自由的创作、交流和展览环境支持中国和国际当代艺术的创作与对话，致力于当代艺术在中国本土的普及和推广。

国内著名艺术评论家、策展人费大为出任该艺术中心的艺术馆长。

当时费大为介绍说：“该中心的主旨是为了提升当代艺术的活力，并促进艺术和现实的对话、中国和国际当代艺术的对话、艺术和其他领域的对话、专业和大众的对话。

将来这个中心将每年承担至少四十次演讲和九个展览……”然而就在今年年初的时候尤伦斯夫妇宣布将把位于北京798的“尤伦斯当代艺术中心”的管理权转让，此后将出售手中的1000多件中国艺术品。

近几年众所周知，中国当代艺术的发展，经历了一个“墙内开花墙外香”的过程，早期的市场基本依赖于西方。

中国艺术品往往是在国际拍卖会上拍的好的价格艺术家才为国人所知晓。

尤伦斯等
等收藏家都是看出了市场的前景才开始下手的。

他们的市场嗅觉的确比国内的藏家要灵敏，之所以捷足先登，也是取决于他们的预知能力与操作能力。

尤伦斯夫妇的大量抛售中国当代艺术品人们也应从中看到，尤伦斯不再看好中国当代艺术的前景。

或者说在经济危机下尤伦斯已近放弃用大笔的资金来支撑中国当代艺术。

就这一点而言，国内的藏家仍需要学习，才能在全球经济一体化的进程中，将中国当代艺术的文化价值真正通过自己的努力运作到国际市场
上去。

二、国家对中国当代艺术品市场的建设
日前，文化部发布了《文化部关于加强艺术品市场管工作的通知》，《通知》标明，文化部将把加强艺术品市场建设、规范艺术品市场交易秩序、执行艺术品市场管理制度、推进艺术品市场立法进程4项工作作为今后一段时间加强艺术品市场管工作的主要内容。

对此，文化部文化市场司表示，一级市场是培育和扶持的重点，这主要出于两方面的考量。

一方面，从管理职能来说，一级市场毫无疑问是文化部门的管理职责所在，是对艺术品市场进行管理的基础。

另一方面，一级市场的发展和繁荣是整个艺术品市场发展和繁荣的基础。

《通知》首次明确指出，要推动艺术品行业协会建设。

各地文化行政部门要积极推动和指导艺术品行业协会开展服务标准、自律公约、经纪合同示范文本的制定和推广工作，充分发挥协会在行业监督和自律方面的作用。

“其实，建设艺术品行业协会的呼声一直很高，一些艺术品市场比较发达的地方也已经开始建立地方性的艺术品行业协会，比如北京、苏州等地已经有了自己的画廊协会。

地方艺术品行业协会的建设是一个很好的基础，我们希望能够在此基础之上来慢慢推全国性艺术品行业协会的建设，把力量整合起来。

《通知》只是表明了文化部门支持的态度，接下来还需各地艺术品经营单位去自发地做更多努力。

”文化部文化市场司表示。

三、当代中国艺术市场的前景
1，建立全国性当代艺术行业协会。

当代艺术在现在中国市场可以说以地区分部很明显，每个地区又有自己的一批艺术家和收藏家大多借助当地投资商进行艺术品收藏。

然而2011年12月9日文化部发布了《文化部关于加强艺术品市场管理工作的通知》的同时中国艺术品市场研究院副院长西沐说表示，“在现代市场经济理念下，政府与市场之间需要一个中间环节来衔接，那就是行业协会。

行业协会能够在产业政策的制定与实施、组织管理、行业自律与自我管理、行业内部监督监管、政府信息传递以及行业人才培养等方面起到重要作用。

中国艺术品行业协会的发展严重滞后，一方面是因为此前政府的重视程度不够，没有提高到体制建设与管理的层面上，缺乏战略研究与顶层设计；另一方面是因为行业发展刚刚起步，组织管理能力较差。

而现在《通知》的下发，说明文化管理部门已经认识到发展艺术品市场行业组织的重要作用了。

”
中国当代艺术画廊在中国的发展也就二三十年比起国外所以借
鉴国外画廊的经营模式很重要。

经过这些年的发展积累，中国画廊经营者们逐渐认识到了建立行业协会的重要性，许多画廊也逐渐做出了自己的品牌。

但是中国画廊现在大多是借助房地产商的资金单打独斗很难形成行业气候。

如果能够有组织地“出击”就会形成整体的品牌形象。

30年来的中国当代艺术带有明显的西方思想的烙印，话语权必定在西方。

只有中国艺术具备了独特的、超越狭隘国界、超越西方思想的穿透力时，才有资格获得话语权。

2，雄厚的资本进入当代艺术市场。

中国当代艺术品收藏家主要是按自己的艺术观、价值观在收藏而已，古今中外大抵如此。

往往国外当代艺术流行什么第二年国内市场也开始火爆，艺术家批评家都会按照这种模式去创作。

比如当方力钧的作品拍出好的价格以后很多艺术家都将自己的风格转向类似他的风格。

中国很多收藏家买不起方力钧的作品，也可以买一些二流三流艺术家类似的作品，这也是目前中国藏家没有雄厚资本，艺术的眼光和先见之明的表现。

但是当中国藏家有了雄厚的资本和艺术的眼光以及先见之明是中国当代艺术的话语权我们也就从国外夺回来了，现在中国当代艺术正在向这个目标出发，比如记得十年前的展览都是在画院等展厅现在的展览很多都在新开发的楼盘，画廊，甚至艺术沙龙。

中国当代艺术片地开花的时代已经到来，差只差资本的进入使行业更加蓬勃。

这个新兴的行业在中国也可以慢慢成为重要的第三产业。

“从中央美院amrc艺术市场研究分析中心研究总监马学东表示，历史来看，画廊进入中国已有近20年时间，而艺术品拍卖还要进
入得更晚一些。

但相对拍卖市场而言，画廊市场一直没有大发展，甚至随着近年来拍卖业的持续火热而被推向了没有话语权的边缘地带，以至于中国的画廊本身还称不上是一个“行业”。

在今后画廊作为一级市场的经营主体，在整个艺术品市场链条中要培育、壮大这个市场，还需要政府部门在政策、税收、支撑体系建设等方面强化画廊在市场中的重要作用。

有了政府，画廊，投资商，艺术家的市场将会发展壮大，而且强大的资本进入中国市场以后中国当代艺术市场将不会再出现外国收藏者抛售中国当代艺术的现象。