李商的思想具有一些反传统的倾向，尤其在文 学创作方面，反对儒家道统对文学统治的权力。 主张写写文章要“直挥笔为文，不爱攘取经 史”，他又在“献相国京兆公启”中说：“人 禀五行之秀，备七情之动，必有咏叹以通性灵， 故阴惨阳舒，安乐哀思，厥源数千。”即文学 情感最重要的是个人活生生的思想情感。 个人生活方面，李商极重感情的人。早年苦恋 一个女道士，却没有结果，婚后，和妻子感情 极好，但妻子在他三十九岁时病逝，因此，在 他内心深处，爱情带来的痛苦也是极深的。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”

三、高适：唐朝著名的边塞诗人，《旧唐书》 本传称他“喜言霸王大略，务功名，尚节义， 逢时多难，以安危为已任”，其诗多以冷峻的 笔触反映边塞生活，表现立功报国的志向，同 情士卒的遭遇，揭露军中矛盾。其代表作《燕 歌行》：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。挞金伐鼓 下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。山川极边土，胡骑凭陵杂风 雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠 穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻 敌，
成一代诗史，开无数法门：诗 圣杜甫


一、简介： 二、艺术成就： 1、五言古体诗写成的自序性的诗篇，代表作 是《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》， 写情、抒情、议论于一体，能够表达相当复杂 的心情。 2、《兵车行》、《丽人行》、“三吏”、 “三别”为代表的七言古体和五言古体叙事诗。 实际是古乐府的变体，既能反映现实又有生活 气息，这些诗善于描绘人物形象，运用对话来 表现人物心理。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”



1、前期：表现积极进取的人生态度和充满豪 情的精神风貌。诗多表现畋猎征战卑劣和边塞 风光，笔势刚劲，境界阔大。 《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰 眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。征 蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落 日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白


F、对爱情生活中人格尊严的要求 《夜坐吟》：冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北 堂。冰合井泉月入闺，金钳青凝照悲啼。金钳 灭，啼转多，掩妾泪，听君歌。歌有声，妾有 情，情声合，两无违。一语不入意，从君万曲 梁尘飞。 二、李白诗歌的艺术成就 1、善用夸张、比喻： 《长相思》：忆君迢迢隔青天。昔时横波目， 今作流泪泉；不信妾肠断，归来看取明镜前。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白



一、李白：字太白,出生于碎叶城,约五岁时迁 居到绵州(四川江油) 1、时代理想的艺术升华： A、丰富和发展了盛唐诗歌中英雄主义主题。 《猛虎行》：“颇似楚汉时，翻覆无定止。朝 过博浪沙，暮入淮阴府。张良未遇韩信贫，刘 项存亡在两臣.暂到下坯受兵略,来投漂母作主 人.” B.排难解纷的济世思想:“苟无济代心,独善亦何 益”（《赠韦秘书子春》）
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怆、对和平生活的向往，体现了深刻的 现实性，是一首现实主义的力作。B、结 构 上，这首诗善用错综复杂的笔法，在 激越的抒情中不断变化场景，使诗跌宕 回旋、波澜起伏，形成了苍凉悲壮、慷 慨雄浑的艺术风格。C、语言上，大量运 用对偶句来互相照应对比，使诗的语言 整饬凝练，又有音韵之美，从而增强了 艺术表现力。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白


2、幻想和想像：《古风》第十九首：西上莲 花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，西西飘拂升开行。邀我登云台， 高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视 洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠 缨。 3、句式富于跳跃性，表现自己的热烈的情感。 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：弃我去者，昨 日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章 建安骨，中间小谢又清发，俱怀逸兴壮思飞，

锦瑟
锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白



C、反权贵的思想：“安能摧眉折腰事权贵， 使我不得开心颜。”（《梦游天姥吟留别》） D、热烈的人生之恋：“两人对酌山花开，一 杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意报 琴来。”（《山中与幽人对酌》） E、不安于寂寞和狐独 《月下独酌》其一：花间一壶洒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒 随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘 徊，我舞影独乱。醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
杜牧



一、字牡之，陕西西安人。 二、诗歌艺术特点： 1、登临咏怀之作，别人写来大都是流连山水， 描摹自然，而杜牧写来，常常融合了对自然、 社会、历史的感触，总有一种伤今怀古的忧患 意识。如 长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家 何事业，五陵无树起秋风。＜＜登乐游园＞＞ 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知 亡国恨，隔江犹唱后庭花。＜泊秦淮＞
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”


《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野 旷天低树，江清月近人。 其代表：《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至 田这家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场 圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 二、王维：字摩诘，《旧唐书》本传说：“维 兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血。晚年常斋， 不衣文采。……在京师，日饭十数名僧，以玄 谈为乐。……退朝以后，焚香独坐，以禅诵为 事。”
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四、岑参：曾任嘉州刺使史，世称“岑嘉州”。 西域的奇风异俗、壮丽风光是他的主要描写对 象，飞雪黄沙、火山热海、大漠惊风使他的诗 具有鲜明的地域色彩和动人的艺术魅力。其代 表作《白雪歌送武判官归京》：北风卷地白草 折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树 万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾 薄。潮海阑干百丈冰，愁云惨淡万里。中军置 酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风 掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天 山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
天马行空 卓而不群：“诗仙” 李白


欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁 更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 4、语言风格：“清水出芙蓉，天然去雕饰”， 率真自然、明朗流转，深得民歌韵味。如《宣 城见杜鹃花》：蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜 鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。 《白云歌送十六归山》：楚山皆山皆白云，白 云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随 君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ岑高”



《竹里馆》：独坐幽徨里，弹琴复长啸。深林 人不知，明月来相照。表现出追求空寂境界， 在身心两忘中获得超然物外的旨趣。 《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出 惊山鸟，时鸣春涧中。 《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明 月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下 渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
唐代诗歌


诗者,吟咏情性也。盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂 角，无迹可求。故其妙处莹初玲珑，不可凑泊， 如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象， 言有尽而意无穷。——严羽。 戴容州云：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生 烟，可望而不可置于眉睫之前也。”象外之象， 景外之景，岂容易可谭哉？——司空图
第一节 摹山范水 慷慨戍边： “王孟”与“岑高”


艺术总体特点：政治上失意潦倒，生活经历中 爱而不得和得而复失的悲哀，使李商隐常被一 种感伤抑郁的情绪纠缠包裹，这种感情基调影 响了他的审美情趣。他擅长用精美华丽的语言， 含蓄曲折地表现方式，回环往复的结构，构成 朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感 受。 三、李商隐诗歌特点 1、意向、意境、结构非常独特。 （1）擅长用典，捕捉富于情感表现力的意象。
成一代诗史，开无数法门：诗 圣杜甫


活读者心理感受的形象。其写景诗句常把表示 色彩的字放在开头，然后用一个动词引和实物， “青惜峰峦过，黄知橘柚来”（《放船》）、 “碧知湖外草，红见海东云”（《晴》）。 总体风格：“沉郁顿挫”，沉郁，主要表现为 情感的深沉苍凉；顿挫，主要表现为语言和韵 律屈折有力，而不是平滑或任情奔放。
成一代诗史，开无数法门：诗 圣杜甫



3、七律诗：经杜甫改造，七律在唐代成为一 种既工丽严整，又开阖动荡，具有独特表现力 的诗型。代表作《秋兴八首》 其一：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江 间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他 日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白 帝城高急暮砧。 4、语言特色：“语不惊人死不休”，主要表 现为两种情况。一是句式、词汇准确有力，给 人以强烈的感受。如“妻孥怪我在”。二是用 不同寻常的语言和修辞手法，造成新鲜的、能 够激
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停 车坐爱风林晚，霜叶红于二月花。＜山 行＞ 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色， 气势两相高。 都是写秋景，却没有这一类诗歌常见的 衰飒与暗淡，倒有些明亮和高朗。

李商隐


一、晚唐诗风：晚唐诗以李商隐为代表，在盛 唐、中唐之后又开创了唐诗的第三重境界：1、 随着时代的变化，诗人的心理由宏放开朗转为 沉潜细腻，诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由 张扬转为收敛；2、随着诗歌技艺的发展，语 言由通脱平易变得越加雕琢邃密，结构由自然 舒展变得精致工细；3、随着文人士大夫生活 面缩小和对现实的失望，诗的内容由主要向外 部世界摄取转为更多向内心体验搜寻。 二、李商隐：字义山，河南泌阳人。少年得志， 但却长期沉沦下僚，一生为寄人篱下的文墨小 吏。
摹山范水 慷慨戍边：“王孟” 与“岑高”