▪ 3主题： 主题是目的
▪ 4手法： 手法是陷阱 .
14
题材与需要层次
▪ 生理需求：人类维持自身生存。
歌颂生命的力量，生存权，表现人种危机；
雅克贝汉三部曲（迁徙的鸟；微观世界；喜马拉 雅）；《老头》；《德拉姆》《东》 情调—— 温婉悠然 散文式基调
▪ 安全需求：人类要求保障自身安全，有知情权。
社会重大安全事件，群体人类，集体安全。
《超码的我》《科伦柏恩的保龄球》
情调—— 论证科学 议论文基调
.
15
▪ 社交（情感和归属）需求：
渴望友爱 ；爱情；归属的可能与不可能。
《灰色花园中的母女》；强
▪ 尊重需求：
要求个人（种族）的能力和成就得到社会的承认。
萨特学说—存在主义
《罗杰和我》；《舟舟的世界》；《流浪北京》
.
10
人物访谈——口述历史
▪ 历史事件的当事人、知情者或是历史问题 的权威研究人士面对镜头，讲述或评述历 史事实
▪ 访谈成为历史类纪录片的主要构成成分之 一
.
11
故事化手法——扣人心弦
▪ 纪录片故事化是指以人物为故事载体，对视听信 息进行故事化表达的过程。提炼故事化元素，并 加以适当表达，可以激发人们的观看兴趣
2、纪实性
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3
《姚明年》
片名：The Year of the Yao
导 演：亚当德尔·德 奥 詹姆斯·斯特 恩
类 别：纪录片
年 代：2005
国 家：美国
.
4
电视纪录片选题
▪ 社会内容的题材 ▪ 自然界内容的题材
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5
社会内容题材
▪ 同人们的社会生活联系紧密、同历史或现实有直接 关系的题材。
▪ 时代性、新鲜性、复杂性、形象性
▪ 创作一部纪录片，首先要解决这样几个问题：
1、拍这部纪录片干什么？ 2、给观众看什么？
3、观众能不能看得懂？4、看懂后还能不能看 下去？
5、好不好看？ 么看？
6、观众对这个节目怎
▪ 解决或处理好上述问题，就必须要有相应的 前期策划。
.
18
▪ 策划对电视纪录片而言是一个必不可少的 程序，它应该贯穿于纪录片创作的整个过
程。
▪ 创作人员通过对现实生活中的人或事，通 过自身知识和经验的积淀，进行选题立意，
以保证以最优的方式制作出最好看的节目， 达到最有效的社会和艺术效果。
▪ 纪录片是纪实的艺术，不允许虚构。但纪 录片的纪实风格与手法，不是机械的原生
态纪录，而是“创造性的利用现实” 。
▪ 用镜头去选择纪录现实生活中的一段流程，
第一节 纪录片的定义和特征
一、纪录片的定义
纪录片是以纪实手法摄制的，表现真实内 容的节目类型。
——观点一
纪录片就是不加主观介入地，用摄像机
对人物和客观进行原生态的纪录。
——观点二
纪录片，是以纪实手法摄制的、表现真实内
容的电视节目类,是主观的客观记录.
.
1
纪录片有三个必备条件：
1、非虚构性。 2、是作者观察、思考、选择后的产品，有艺
术感染力。
3、有一定的逻辑关系，使观众能按一定的思 路来思考、认识和想象。
.
2
二、纪录片的基本特征
1、真实性 怎样理解纪录片的真实性？
首先，纪录片不以追求时效为目的，它追 求的是一种历史价值。
其次，纪录片关心的不是新闻事件，而是 事件中的人和人性。
因此，真实性是纪录片的前提，纪录片追 求的是我们对人和人性以及自然的理解的 程度
.
7
纪录片“变形记”—创作手段
▪ 模拟重现——寻找突破 ▪ 跟踪拍摄——延续传统 ▪ 人物访谈——口述历史 ▪ 故事化手法——扣人心弦 ▪ 双时空交替——游走在历史与现实中 ▪ 多元走向的纪录片类型
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8
模拟重现——寻找突破
▪ 摘录故事片片段：摘录故事片的片断作为纪录片 的资料
▪ 演员扮演：用今天的人去演示历史人物的活动片 断。
▪ 2005年2月，美国编剧工会在好莱坞罗斯福饭店 为《超码的我》颁发了年度最佳纪录片剧本奖， 这是美国编剧工会首次把大奖授予了一部纪录片， 也标着这纪录片走向剧本创作的道路
故事性只是手段，纪实才是
目的。纪录片和故事片之间
的界限变得模糊，故事片借
用纪录片的手法，纪录片借
用故事片的悬念和结构。
.
12
双时空交替——游走在历史与现实中
件.flv
.
9
跟踪拍摄——延续传统
▪ 真实性是纪录片的根本属性和灵魂， “摄像机是 墙上的苍蝇” （怀斯曼）倡导强调采用第三者视 角、长镜头、同期声，坚持客观性
▪ 跟踪拍摄在内容上过多关注边缘性群体，一味远 离主流，在表现方式上存在画面冲击力弱、缺乏 故事性、节奏缓慢等诟病
▪ 纪录片管理者和投资者：跟踪拍摄式的纪录片制 作周期过长，节目质量不可控制，投入产出不成 正比
情调——哀而不伤；清冷风格
▪ 自我实现：努力实现自己的潜力，使自己越来越成为
自己所期望的人物。信念动人。
《美国和约翰列侬》；
情调： 乐观自信；歌颂人的信念的担当与持成
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16
纪录片的主题
▪ 1主题：价值观（需求）+原因 作者价值观---
被摄对象价值观---
▪ 2关键句：“我坚信它是正确的”
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▪ 加强策划力度
▪ 纯粹反映时代风貌，触及时代矛盾，揭示时代本质， 体现时代精神的题材；
▪ 人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情题材；
▪ 具有曲折经历的人物、深刻的思想内容和完整的事
件情节，又适合电视形象表现的题材。
.
6
自然界内容题材
▪ 知识性、思想性、寓意性和欣赏性 ▪ 与社会内容题材的区别，应具有较高的审
美价值，较强的形式感，用较高的艺术性 给人以美的享受。
▪ 双时空交替呈现的叙事方式： ▪ 第一时空——现实时空，第一时空多用纪
实手法拍摄和表现，表现摄制组寻访拍摄 过程中的活动 ▪ 第二时空——历史时空，第二时空主要靠 访谈内容、历史遗迹画面、历史文献资料 画面，模拟性再现画面加解说词来营造
.
13
题材—选题—主题—手法
▪ 1题材：题材是载体
▪ 2需求: 需求是动力
这种选择包含了镜头后创作者的思考，同
样在后期制作剪辑中，先期策划的精神渗
▪ 模拟场景：利用或设置与历史事件情境氛围相似 的场景，来模拟再现当年的情景。
▪ E:\影视资料\梦回唐朝开元盛世《大明宫》先导预告.flv影视资料\梦 回唐朝开元盛世《大明宫》先导预告.flv
▪ 电脑模拟：借助高清技术、Flash、三维动画等 先进数字图像处理程序，还原历史。
▪ E:\影视资料\三维动画重现911事件.flv影视资料\三维动画重现911事