愁
东 篱 把 酒 黄 昏 后 ， 有 暗
纱 厨 ， 半 夜 凉 初 透 。
销 金 兽 ， 佳 节 又 重 阳 ， 玉 枕
愁
薄 雾 浓 云
醉 花 阴
永 李 昼 清 ， 照 瑞 脑
南 渡 前
愁？
相思
（思念丈夫） 寂寞无聊之感
诵读
思夫
寂寞 无聊 之感
西 风 ， 人 似 黄 花 瘦
香 盈 袖 。 莫 道 不 消 。 魂 ， 帘 卷
叠词
1、形式上，⑴音乐美、音韵美 ⑵增强感情 2、内容上，奠定哀婉、凄凉、 愁苦的感情基调
寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚
动作
环境 心情 感受
茫然无着
寂寞冷清 凄凉惨淡
感情基调：哀婉、凄凉、愁苦
寻寻觅觅（寻觅什么？为什么而寻觅？ 寻觅的结果如何？）
可能是流亡以前的生活，可能是丈夫 在世的爱情，还可能是心爱的文物或 者别的什么。环境孤寂，心情空虚， 无可排遣寄托。 寻觅的结果：冷冷清清 感觉中既有秋风的萧瑟，又有异地的 冷清，更有孤寂生活的清寒。既明指 环境，也暗指心情，或者说，由环境 而感染到心倩，由外而内。
赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦.
（1）造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛的渲染、贴切的比喻 构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、 相思之苦尽含其中。 （2）比喻新奇传神。以黄色的菊花比相思的诗人，兼用菊花 品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
香 盈 袖 。 莫 道 不 消 。 魂 ， 帘 卷
东 篱 把 酒 黄 昏 后 ， 有 暗
纱 厨 ， 半 夜 凉 初 透 。
销 金 兽 ， 佳 节 又 重 阳 ， 玉 枕
薄 醉 雾 浓 花 云 阴 愁 永 李 昼 清 ， 照 瑞 脑
• 背景：李清照的词以金兵南渡为界分为两个时 期，南渡是李清照人生的分水岭。前期作品真 实反映她的闺中生活和思想感情，题材集中些 自然风光和离别相思，如《一剪梅》《醉花阴 》；靖康之难后北宋灭亡，她不但连续经历了 国家败亡，远离故乡，丧失丈夫的灾祸，并且， 在南方到处辗转逃亡避难中，夫妻半生收藏的 金石文物已丢失殆尽。词人漂泊江南，由一个 忧无虑的贵妇人一变而为流落无依、形影相吊 的寡妇。后期作品主要抒发伤时念旧和怀乡悼 亡的情感，表达了自己在孤独生活中的隆重哀 愁，如《武陵春》《声声慢》.
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景
物 行
动Hale Waihona Puke 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
呼应
总 结
词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜
想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。 上 描写闺中一系列美好的景物，美好的 阕 环境，点出了 “愁思”的心境。
下 写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁
阕 无计，直接抒发离别的极度悲苦。
西 风 ， 人 似 黄 花 瘦
行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情 行 独坐、孤眠、自斟来渲染 心情 动
李清照 词 《醉花阴》
李清照（1084——约1151），号易安居士，山 东济南人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲 王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词， 工散文，能书画，是位才华出众的女词人。十八 岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻 和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于 书画金石的搜集整理。
公元1127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼 玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓 皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人也 被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南京 市）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗劫 一空。 公元1129年8月，赵明诚因病去世，时清照四十 六岁。
接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的难民 一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。再后来， 李清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心血的十余车 金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。 晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所， 饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最后 在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之 孤独凄凉。 终上所述，我们可以用三个词语来概括李清照的一生：
时 令 时
间
景 物
行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令 时
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
间
景 物
行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
东 篱 把 酒 黄 昏 后 ， 有 暗
纱 厨 ， 半 夜 凉 初 透 。
销 金 兽 ， 佳 节 又 重 阳 ， 玉 枕
薄 醉 雾 花 浓 云 阴 愁 永 李 昼 清 ， 照 瑞 脑
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景
物 行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉
以靖康之乱为界
前期的词作主要表现 后期的词作主要表现她晚年
一个少女、少妇悠闲风 雅的生活情趣,内容多写 自然美景与闺阁生活， 也抒写了夫妇之间的离 别相思。 的凄凉身世之感和寂寞愁苦之 情，这些作品或触景生情，或 托物寓意，委婉而深沉地抒发 她的故土之恋、家国之恨。词 调沉郁凄怆、悲凉哀惋。
香 盈 袖 。 莫 道 不 消 。 魂 ， 帘 卷
东 篱 把 酒 黄 昏 后 ， 有 暗
纱 厨 ， 半 夜 凉 初 透 。
销 金 兽 ， 佳 节 又 重 阳 ， 玉 枕
薄 醉 雾 花 浓 云 阴 愁 永 李 昼 清 ， 照 瑞 脑
西 风 ， 人 似 黄 花 瘦
香 盈 袖 。 莫 道 不 消 。 魂 ， 帘 卷
时 令 时
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
间
景
物
行 动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令 时
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
间
景
物
行 动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
据说李清照将这首词寄给在外做官的 丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧 写词不知妻子，却又想要胜过她，于是 杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词 五十首，并将李清照的这首词夹杂其中， 请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后 说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句， 陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西
风，人似黄花瘦。”
鉴赏探讨
用一个字概括本文的内容
（明诚）独驰马赴建康陛辞，冒大暑感疾，七月 于建康病危，八月卒。（清照）葬毕明诚，金兵已 迫建康，清照携带图书出逃。 ——李清照《金石录后续》
“闻金人犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋， 且怅怅，知其必不为己物矣” ——李清照《金石录后序》
经奉化、上宁海至三门，入章安，至黄岩，具舟 入海，奔温州。自台州、明州回越州，次年赴杭。 ——胡仔《苕溪渔隐丛话》
行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景
物 行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
(一)、直接写愁
①寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 ②这次第，怎一个愁字 了得！
(二)、间接写愁
借景抒情