contrast? Some combination of these?
• 10. Form. Open or closed? Does the image
• 3. Shot and camera proxemics (空间关系). What type of shot? How far away is the
• 6. Lens/filter/stock. How do these distort or comment on the photographed materials?
• 7. Subsidiary contrasts. What are the main eye-stops after taking in the dominant?
• 场面调度的四大项目--布景；服装；灯光；演出 • Louis Giannetti (Understanding Movies): • 镜框；构图和设计；区域关系；距离关系；开放和
封闭的形式
• Andrew Lynn (Appreciating Cinema): • 布景；取景；照明；象征/母题；服装；化妆和道具 • 景；景与人的关系；灯光
• 柔光（软光）通过散射和多点布光把阴影模 糊化。柔光画面情感丰富，常用于营造温情 、喜庆、浪漫等气氛。
质感
R. Thompson & C. Bowen, 82
对比度: 低反差/高反差布光
• 低反差布光（high-key lighting）不重阴影，全面打亮，光线 柔和，有透明感。
• 这种布光使影像明亮、友好，没有威胁，常见于童话、喜剧等 类型的电影。其缺点是画面的二维特征明显，其中的景物及人 都会显得平。“获得了良好的能见度，但失去了戏剧感。 ”(R. Thompson & C. Bowen, 85)
• 15. Character proxemics. How much space
is there between the characters?
(Louis Giannetti: Understanding Movies, 9th edition, Page 89)
• 一个貌似简单的画面往往包含丰富的信息。
• 金鱼和螃蟹（verbal image）两个母题是 电影隐喻结构的重要 组成，代表传统文化 对人的压制和人对传 统文化的反抗。
布景作为象征
薇的妈妈出现在远离镜头（观众）背景中，身影渺小，与前景 的薇形成对比，显得无助、无力。两扇门把她紧紧地限制在一 个狭小的空间。
片段2: shining
• 当“布景的某一对象与进行中的情节息息相关时，我们称 之为‘道具’。”（K. Thompson, 140）
电影镜头语言赏析 ——从场面调度的角度
场面调度
• 场面调度（mise-en-scene）：一切视觉元素的 安排（将人和物按三维空间观念安排，经摄影 后二维呈现）
• 场面调度是导演的核心工作。 • --摄影机的调度 • --演员的调度 • --场景的调度
场面调度的功能
• 1. 叙事功能 • 尽可能清晰地呈现情节结构，让观众更好地理解
• 13. Character placement. What part of the framed space do the characters occupy? Center? Top? Bottom? Edges? Why?
• 14. Staging positions. Which way do the characters look vis-a-vis the camera?
3. 灯光
• “灯光几乎可以决定一个影像的震撼力。”（D. Bordwell & K. Thompson, 147）
• 灯光可以多种方式参与电影叙事，对观影体验产生影响。 • 灯光涉及强度、对比、光源、颜色等几个方面。 • 光的质感：硬光vs.柔光 • 对比度：高反差光vs. 低反差光 • 光源：顺光，侧光，顶光，底光，剪影
• 9. Composition. How is the two-dimensional
first? Why?
space segmented and organized? What is
• 2. Lighting key. High key? Low key? High
the underlying design?
• 有时景物甚至直接跳出背景，以道具的形 式直接参与情节和故事发展。
镜子：真实和虚幻
镜头里出现的镜头总是在表 义，不管导演是否意识到。 （戴锦华）
Saving Face
• Alice Wu根据自身的同性恋经历自编自导的 电影。电影以喜剧的形式对因循守旧、以 群体和传统价值观念压制个体价值取向的 中国传统进行温和的批评。
carefully arranged and held in balance? • 11. Framing. Tight or loose? Do the
camera neutral (eye level)?
characters have no room to move around, or
• 5. Color values. What is the dominant color?
• 三点布光法 • 主光，轮廓光，
辅助光
(R. Thompson & C. Bowen, 87)
强度
• 光的强度对其它创造性的选择产生影响。 光线越强，景深越大；光线越弱，景深越 小。（R. Thompson & Christopher Bowen)）
(R. Thompson & C. Bowen, 81)
• 把自己观影者的位置调整到电影制造者的角度，可 以更好地看到调度如何产生意义。
• 对相关画面的解读和欣赏体现观影者的成熟程度。
• 8. Density. How much visual information is packed into the image? Is the texture stark, moderate, or highly detailed?
foreground comment in any way on the midground?
1. 景（setting）
• 布景的目的：真实感和戏剧性
• “场景中的每样东西都应该对故事的进行有帮助， 如果没有，就不该放进来。”（Stuart Craig）
• 电影人很早就认识到，布景并非仅仅电影中的背 景性存在，或者说事件的容器；布景具有重要的 戏剧效果。
• 早期电影，如梅里爱的电影，就已经有意识地使 用特别搭建的场景来加强故事的真实感和戏剧性。 在电影发展史的初期阶段，场景设计师的地位高 于导演。
事件。 • 2. 表义功能 • 画面的安排不仅仅只是为了便于理解情节
（represented space再现空间），它也传达额 外的信息，触动观看者无意识和有意识的情感、 文化体验（expressive space表达空间）。 • （片段1：公民凯恩）
公民凯恩 （片段1）
场面调度的内容
• David Bordwell & Kristin Thompson (Film Art: An Introduct that arbitrarily isolates a fragment of the scene? Or a proscenium
camera from the action?
arch, in which the visual elements are
• 4. Angle. Are we (and the camera) looking up or down on the subject? Or is the
can they move freely without impediments?
Are there contrasting foils? Is there color
• 12. Depth. On how many planes is the
symbolism?
image composed? Does the background or
布景风格化、魔幻化，线条冷硬， 角度尖锐，黑白对比强烈，这种 表现主义风格的布景大大强化了 故事的感染力。
卡里加利博士的小屋（1919）
用加速的火车来突出打 斗的节奏
一代宗师
闪灵： 迷宫
封闭
2.景与人的关系
• 当景物和人物形成某种互动和关联（比单 纯的布景更直接的关联和影响）时，景物 的隐喻含义往往凸显。
• 高反差布光同时容纳非常亮和非常暗的区域，二者之间泾渭分 明，对比明显。灯光较硬，画面层次感、戏剧感强烈。
• 警匪、战争、阴谋等强调悬疑、冲突激烈的类型片常用高反差 布光法。
• 总之，场面调度涉及镜头构思的方方面面 。对画面传达信息和意义的设计是导演功 力的体现。
• 1. Dominant. Where is our eye attracted
• 光的强弱对构建情节气氛、调动观影情绪 变化也有明显的作用。
• 微弱的光线与灰暗、悲观或者恐惧的心理 状态相合，而高强度的亮光则让人舒适， 愉悦，给人安全感。
• 肖申克的救赎：灰暗的色调笼罩全片
片段4，5：面子
• 硬光留下清晰的阴影（直射）。硬光呈现的 画面形态立体，纵深透视感强，有个性特征 ，在构建人物性格、营造神秘、恐怖气氛， 强调冲突等方面有明显优势。