• 不Fra bibliotek方向的拍摄方法：
3 运动方向轴线
• 想要达到人或物运动方向的完全相同，摄 像机要设置在轴线的一边，用共同视轴的 角度和平行的角度来拍。
3 运动方向轴线
• 想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在 轴线的一侧，用两个互为对应的角度
3 运动方向轴线
• 想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方法。 亦可产生戏剧效果
轴线规则
轴线规则
• 内外反拍角度 • 场面调度中的总角度 • 角度与轴线 • 合理越轴
内外反拍角度
• 关系轴线：一个场景中，两位对话者之间 有一条无形的假设的关系线，它是通过两 个人物头部之间的一条直线。
内外反拍角度
• 外反拍角度：摄像机处在平行于关系轴线的位
置，向里对着两个被摄主体拍摄的角度
• 轴线规则：拍摄角度的调度与安排，要在 轴线的一侧来进行，以保证画面衔接时人 物的空间位置和方向的统一。
摄像角度与轴线的关系
• 轴线分类： • 方向轴线：以人物的视线方向为准 • 关系轴线：以人物的相互交流构成 • 运动方向轴线：以人物或物体运动方向为
准
1 人物的方向轴线
• 概念：戏剧场景中的人物总有一定的视线 方向(或遥望远方或凝目思考或看某物体)， 其视线的直视方向引出的一条假定的直线。
内外反拍角度
• A、B两机位，是靠近轴线的外反拍角度， 均透过接近摄像机的人物侧背，拍摄对面 的主要人物，形成人物视线相对的两个镜 头。
• C机位也是外反拍角度，将两位人物对称地 摄取在画面中，起到介绍人物和过渡性镜 头的作用。
内外反拍角度
• 外反拍角度 • 是客观角度，它代表观众或创作者的观察
变拍摄方向。 • 例：7入画山楂树之恋
合理越轴的方法
• 8 利用移动镜头
• 例：移动镜头越轴
合理越轴的方法
• 9 利用变焦镜头
• 例：换总角度越轴
合理越轴的方法
• 10 利用反打镜头 • 利用与总角度相对应的反打镜头，来越过
轴线。 • 注意：观众必须对所展示的环境、人物关
系，有了一个较详细的全貌后，再安排反 打镜头。 • 例：10反打镜头越轴
在这组镜头中起中间过渡性作用。
三人对话场面
多人对话场面
• 如：众记者采访某明星 • 多人场面的摄像角度的处理方式： • a 以主要人物为画面构图的中心，用全景
的外反拍角度拍摄次要人物与主要人物和 环境的关系，展示全貌 • b 沿全景镜头的镜头视轴，跳近拍摄主要人 物，这个近景或特写镜头，可作为枢轴镜 头处理。
视角。 • 多采用平角度拍摄，与人们日常观察事物
习惯想符。 • 采用仰或俯角度拍摄，带有创用者主观性，
或剧中第三者的主观视向，或只为丰富镜 头画面。
内外反拍角度
• 内反拍角度:摄像机处在平行于关系轴线的 两个位置上，面向外各自拍摄一位演员。
内外反拍角度
• 内反拍角度 • 是主观角度，它代表了剧中人物各自观察
对方的视向。 • 根据具体情况，确定采用平角度还是仰俯
角。
内外反拍角度
• 内外反拍角度的结合
• 方式: A+B+C A’+B’+A+B+C
• 作用：配合演员的场面高度；调节镜头的 外部节奏
•
• 例：非诚勿扰内外反拍
•
婚姻保卫战内外反拍
场面调度中的总角度
• 概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要 根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏 的总方向，即总角度。
多人对话场面
• 总之：多人场面的的摄像角度的安排与处 理，要遵循三人以上人物关系轴线的规则， 和利用枢轴演员的方法，才能保证各种人 物、主要人物在画面的位置、方向上的统 一，不至于镜头衔接上的混乱。
3 运动方向轴线
• 概念：人物或物体运动时，按运动的方向 画出的一条假定的直线。摄像角度要在轴 线的一侧进行调度，才能保证图像中的人 物或物体的运动方向的一致。
4 双轴线的摄像角度
• 两人边走边聊天，汽车行驶中司机与副驾 谈话等场景中，出现双轴线，即运动方向 轴线和人物关系轴线。处置方式：
4 双轴线的摄像角度
4 双轴线的摄像角度
合理越轴的方法
• 1 利用人物运动
• 例：1利用人物运动越轴
合理越轴的方法
• 2 利用人物视向的改变
合理越轴的方法
• 3 利用插入镜头 • • 例: 插入镜头越轴
合理越轴的方法
• 4 利用枢轴演员（过渡性镜头） • 利用枢轴演员建立新的关系轴线和方向轴
线，从而灵活地调度摄像机的拍摄方向。
合理越轴的方法
• 5 利用中性镜头 • 例：唐山大地震
合理越轴的方法
• 6 借用另一条轴线，即双轴线
合理越轴的方法
• 7 利用“出画”“入画” • 利用人或物出画、入画的时空间隔，来改
1 人物的方向轴线
•A
1 人物的方向轴线
•B
• 转动的动 • 作要保留
• 例：轴线 • 变化
2 人物的关系轴线
• 概念：通过两个对话或交流的人物头部的 假定线。
• 二人对话场面 • 三人对话场面 • 多人对话场面
二人对话场面
三人对话场面
• 三人对话场面，处理轴线与角度的关系
• 镜头2：中心人物的近景镜头又叫枢轴。
•
场面调度中的总角度
• 总角度 可以是一场戏的第一个镜头，也可 以出现在中间或结尾。
• 但必须以此镜头为核心，在它的总方向下 安排其它镜头的角度，完成人物在环境空 间中的方向和位置的统一
摄像角度与轴线的关系
• 轴线：拍摄前演员在某一场景中经过走位， 确定了活动的方向与交流的视向，产生的 一条假定的直线。
多人对话场面
• c 拍摄其他人物时，要注意他们的视向必须与画 外的主要人物的视向相对应。
• d 拍摄人物众多的大场面，还可以分区进行，但 必须有一位人物贯穿，以他作为枢轴演员，利用 他的视结的转动，来拍摄所对应的人物。
• e如果要反拍人物的全景，注意这个拍摄角度大致 与正面拍摄的总角度相对应，可以借用前一个镜 头人物的转身出画，或者插入一个次要人物的反 应镜头，自然过渡到反打镜头的角度上。
• 作用：展示场景（角色的环境）的全貌； 介绍人物在环境中的位置，人物之间的活 动与交流，人物与前后景的关系。
例：非诚勿扰总角度
场面调度中的总角度
• 应用：总角度确定后，其它镜头的拍摄角 度要在这一总方向下进行机位的调度，即 在人物关系轴线靠近总角度的180度的一侧 之内，来安排内外反拍角度。
• 总角度 属于外反拍角度，多用全景来表现， 起客观介绍作用。