四、造成中西方建筑文化差异的 原因
❖ 1、幻想与理念
❖ 法国著名文学家维克多·雨果高度概括了东西方两大建 筑体系之间的根本差别，他说“艺术有两种渊源：一为理 念——从中产生欧洲艺术；一为幻想——从中产生东方艺 术。”也就是说，西方人在造型方面，使建筑具有雕刻化的 特征，其着眼点在于形体。而中国建筑具有绘画的特点， 着眼点在于富于意境的画面，不很注意单座建筑而致力于 群体效果。西方重视建筑整体与局部，以及局部之间的比 例、均衡、韵律等形式美原则；中国重视空间，重视人在 建筑环境中的“步移景异”的空间感受。可以说，欧洲建筑的 理念性集中体现在一个“实”上，中国建筑的幻想性集中体现 在一个“空”上
❖ 与中国相反，西方建筑是开放的单体的空间格局向 高空发展。采用“体量”的向上扩展和垂直叠加，由 巨大而富于变化的形体，形成巍然耸立、雄伟壮观 的整体。而且，从古希腊古罗马的城邦开始，就广 泛地使用柱廊、门窗，增加信息交流及透明度，以 外部空间来包围建筑，以突出建筑的实体形象。这 与西方人很早就经常通过海上往来互相交往及社会 内部实行奴隶民主制有关。古希腊的外向型性格和 科学民主的精神不仅影响了古罗马，还影响了整个 西方世界
三、建筑发展的不同
❖ 建筑的发展不同，表现了中西方对革新态度的差别。从建筑 发展过程看，中国建筑是保守的。据文献资料可知，中国的 建筑形式和所用的材料3000年不变。与中国不同，西方建筑 经常求变，其结构和材料演变得比较急剧。从希腊雅典卫城 上出现的第一批神庙起到今天已经2500余年了，期间整个欧 洲古代的建筑形态不断演进、跃变着。从古希腊古典柱式到 古罗马的拱券、穹窿顶技术，从哥特建筑的尖券，十字拱和 飞扶壁技术到欧洲文艺复兴时代的罗马圣彼得大教堂，无论 从形象、比例、装饰和空间布局，都发生了很大变化。这反 映了西方人，敢于独辟蹊径，勇于创新的精神。
❖ 3、稳定和多变
❖ 中国，封建皇朝实力强大，封建制度稳定。人们很少有 强烈的突破愿望，甚至认为被皇权统治是天经地义的。因苦 难而发动的社会革命，只是在皇朝之间转换，并没有对封建 制度产生根本性的突破。正是如此巩固的思想基础，使中国 封建时代持续了整整两千年，是欧洲的两倍。同时，也为中 国封建社会的繁华稳定提供了丰沃的土壤。中国的传统建筑 也正是在这种社会政治环境下产生并发展到了高潮，成为了 世界建筑史上一个辉煌的分支。
❖ 从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的 空间格局，在地面平面铺开。中国无论何种建筑， 从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合 院”模式。中国建筑的美又是一种“集体”的美。例如； 北京明清宫殿，明十三陵，曲阜孔庙即是以重重院 落相套而构成规模巨大的建筑群，各种建筑前后左 右有主有宾合乎规律地排列着，体现了中国古代社 会结构形态的内向性特征，宗法思想和礼教制度。
五、中国古典建筑与西方建筑
1、中国古典建筑
黄 鹤 楼
2、西方建筑
罗 曼 式 建 筑
哥特式建筑
巴 洛可可风格建筑
古典复兴建筑
浪漫主义建筑
现 代 主 义 建 筑
后 现 代 主 义 建
筑
❖ 2、封闭与开放
❖ 中国的四合院、围墙、影壁等显示出内向的封闭心 态，甚至有人认为：“封闭的庭院象征着我们封闭的社 会。”而西方强调以外部空间为主，把中心广场称为“城 市的客厅”、“城市的起居室”等等，有将室内转化为室外 的意向。中国人往往将后花园模拟成自然山水。用建筑 和墙加以围合，内有月牙河，三五亭台，假山错落…… 表明有将自然统缆于内部的取向。可以说，这是某些文 化心态在建筑上的反映和体现。
❖ 4到15世纪，欧洲也步入了封建社会的鼎盛期。 但与中国迥然不同，欧洲封建势力并没有建立起统 一强大的帝国。封建主的政治力量比较弱。这归功 于古希腊和古罗马中市民自由的观念。这种观念已 经深种在欧洲民众的思想中。反对压制，追求自由， 追求世俗生活可以说是欧洲人民的性格。这种本能 的叛逆，使封建政权缺少稳固的思想基础，封建势 力相对较弱。这时期的欧洲建筑也因为政治原因走 上多元多变的道路
❖ 1、西方的石制建筑一般是纵向发展，直指上苍的。 这样一来，能否将高密度的石制屋顶擎入云霄，便 成为建筑艺术的关键所在，而执行这一任务的柱子
也便成了关键中的关键。所以，西方建筑的“基本词 汇”是柱子，即那些垂直向上、顶天立地的石头。如 果说柱子是西方建筑艺术的“基本词汇”，那么屋顶 则是其“主要句式”。屋顶的不同，导致了其风格类
从根本上说，中西方建筑艺术的差异首先来 自于材料的不同：传统的西方建筑长期以石 头为主体；而传统的东方建筑则一直是以木 头为构架的。这种建筑材料的不同，为其各
自的建筑艺术提供了不同的可能性。
西方—石头
东方—木材
一、不同的建筑材料、不同的社会功用，使得中国与 西方的古典建筑有了不同的“艺术语言”。
型上的差异，如希腊式、罗马式、拜占廷式、哥特 式、巴洛克式等等。
❖ 2、与西方的石制建筑不同，中国古代的木制建筑以斗拱
为“基本词汇”。所谓斗拱，是将屋檐托起的交叠的曲木，它 可以将纵向的力量向横向拓展，从而构造出多种多样的飞 檐。同西方建筑的屋顶一样，作为中国古代建筑的“主要句 式”，飞檐也有许多类型，或低垂，或平直，或上挑。其不 同的形式制造出不同的艺术效果，或轻灵，或朴实，或威
严。不仅亭、台、楼、阁都要用飞檐来标明自己的身份， 表达自己的情感，而且飞檐的高低、长短往往会成为建筑 设计的难点和要点。正所谓“增之一分则太长，减之一分则 太短”，飞檐的设计必须恰到好处才能显得轻灵而不轻佻， 朴实而不机械，威严而不呆板
斗拱和飞檐
二、建筑空间布局的不同
❖ 建筑空间布局的不同，反映了中西方制度文化、性 格特征的区别。