• 这个系列延续了20年，安托万的演员仍是让——皮 埃尔·雷奥。那是以“爱”为线索串连起一个人的 成长过程，关注和探索一个个体在社会约定了的体 制内成长的境遇，他的困惑、迷惘、反叛与失败。 《四百下》中的安托万没有爱。家庭与社会对他来 说是压抑的。人们常常津津乐道影片中安托万奔向 大海的那个长长的镜头，那当然是雷诺阿式的，在 技术上并不是他的首创，他在这里表达的是一种青 春期的渴望，他具有时代意义。到了《二十岁之 恋》，他开始懂得调情；《偷吻》中，他已经从部 队复员，四处打工，初尝人生的艰辛，但“爱”依 然是最难找的；《夫妻之间》则是他的结婚与离婚 的故事；《飞逝的爱》青春已经过去，家已破碎， “爱”仍无处可寻。
“新浪潮”
“新浪潮”电影运动产生的历史背景
1、二战后，战争留下的创伤以及世界局势的动荡造成了青年一代的幻想 破灭。他们的价值观和行为与传统文化产生了强烈的撞击。 2、巴赞是的《电影理论》是“新浪潮”的先声。他1955年创办的《电影 手册》几乎集合了全部后来成为“新浪潮”主将的年轻影评者，他们 发表了大量的电影理论和评论文章。猛烈抨击“优质电影”以及制片 体制，强调电影创作的个人色彩，并且对美国电影的艺术价值重新做 了评价。 3、二战后，遭受严重破坏的法国电影无力与好莱坞竞争，陷于经济困境， 各制片厂开始有意资助年轻人拍电影1958年巴赞去世后，他的追随者 们纷纷获得机会从理论进入实践，大量风格新颖的影片问世，并终成 “浪潮”之势。
“新浪潮”的历史进程
1958年：诞生 特吕弗《淘气鬼》、夏布洛尔《漂亮的塞 尔其》、让·鲁什《我这个黑人》 1959年：特吕弗《四百下》、戈达尔《筋疲力竭》 1960年：创作高峰43部影片问世 1961年：下坡 1962年：平息
“新浪潮”电影的风格和艺术特色
1、倡导“导演中心制”和“作者电影”，强调导演对影片 的绝对控制，选择包含浓郁自传色彩的题材、个人生活级 个人对生活的认识成为绝对的表达中心。 2、叙事模式与情节结构的非典型性，不使用以戏剧事件的 链接进行叙事的方式，转而通过日常琐事的积累来反映主 体的生活和精神状态。主体的思想和行为成为影片的主角 3、棚外摄影的发展、新器材的运用和剪辑方式的创新。

作品集
• 演员作品
• • 绿屋Chambreverte,La(1978) 第三类接触 CloseEncountersoftheThirdKind(1977) • 日以作夜LaNuitaméricaine(1973) • 野孩子Enfantsauvage,L'(1970)
代表作赏析
“安托万系列”《四百下》、《二岁的恋 爱》、《偷吻》、《床地风云》、《飞逝 的爱情》 这是特吕弗带有明显自传性质的影片，里面 包含着他对于自我的救赎和剖析。可以说 是他的“自传体”作品。
法国文化艺术与时尚
——浅析法国导演特吕弗
基本信息
弗朗索瓦·特吕弗（1932—1984） 国籍：法国 出生地：巴黎 职业：电影导演（编剧、演员） 代表作：“安托万系列”、《枪击钢琴师》、 《朱尔与吉姆》、《最后一班地铁》
特吕弗是法国著名的电影导演，是“新浪潮” 电影的领军人物，也是电影史上最著名的导演之 一。1932年2月6日生于巴黎，1984年10月21日卒 于讷伊。从小酷爱文学与电影，15岁即在巴黎发 起组织电影俱乐部，并在工作中认识了安德 烈·巴赞，成为了他走向电影事业的领路人。 1953年进入法国农业部电影处工作，后在《电影 手册》和《艺术》杂志任编辑和撰稿人，成为影 评家。
电影风格
• 回眸20世纪的世界影坛，大致有三位以“T”字开 头的大师级人物，让人们谈影论像之际无法绕开， 他们是：法国的弗朗索瓦·特吕弗，俄罗斯的安 德烈·塔尔可夫斯基丹麦的拉斯·冯·特里尔。 特吕弗是法国电影新浪潮运动中最具影响力的导 演，是电影“作者论”的主要倡导者；塔尔可夫 斯基以“俄罗斯银幕诗人”闻名于世，提出雕刻 时光这一心象先在于影像的创作理念；拉斯·冯 ·特里尔则因挑起世纪末最后一场电影运动---“ 道格玛95宣言”而引起世瞩目。
获得奖项
• 在25年的导演生涯中，他执导了25部影片， 拍摄速度几乎一年一部。其中13部获得重 大国际性电影奖，如戛纳国际电影节最佳 导演奖、法国恺撒奖、奥斯卡最佳外语奖 等。
特吕弗的文学作品
文学著作 • 《希区柯克》 • 《我生命中的电影》（影评自选集） 代表性文章 • 《论法国电影的某种倾向》(1954)被视为 新浪潮运动的纲领与宣言；《法国电影在 虚假中死去》(1957)预告了“第一人称” 影片的到来。
特吕弗提出“作者电影”的观念，即是导演又是编 剧，提出导演具有的最起码的电影技能，在影片 中表现导演的个性是其一以贯之的风格特征。他 的作品，多表现现在时态的青年生活，具有就有 极强的自传性质和灵活生动的感性化表达。
电影观
• 特吕弗赞同雷诺阿的《游戏规则》，认为这是 一部“完全消除了好人和坏人的观念的心理影 片。”这大概也是他自己所要追求的境界，他 着力于刻画人的心理。因此他将“严谨”还给 了现实主义。面对着他的人物的这种多元性或 多重性，他选择了宽容。这是他的影片所流露 出的历史观。他曾经对他的演员凯瑟琳·德纳 芙说：“生活不是电影，电影也不是生活。电 影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的 事，因而要比生活强烈的多，迅速的多„„如 果想拍写实主义的影片，那到大街上找人就是。 ”这就是他的电影观。