第一章 《诗经》
第一节《诗经》概说 是我国最古老的一部诗歌总
集，收录了自西周初年（公元前 11世纪）至春秋中叶（公元前6 世纪）约五百多年的诗歌305篇， 又称为“诗三百”。被称为“诗 经”是到了汉代，儒家学者把 《诗》尊为经典以后的事。
诗经版本
• 1、《诗经注析》程 俊英,中华书局
• 2、《诗经选》，余 冠英，中华书局
• 3、语言特色：朴素简洁，精练准确，绘声绘色
第五节《诗经》在文学史上的影响
一、抒情诗传统 二、风雅与文学革新 三、比兴的垂范
第二章 屈原与楚辞
第一节“楚辞”定义
• “楚辞”是战国后期产生于楚国的一种新 诗体。所谓“楚辞”，其本义即指楚地的 歌辞。它“书楚语，作楚声，纪楚地，名 楚物”（宋·黄伯思《翼骚序》），具有浓 郁的地方色彩
二、汉乐府的保存
• 南朝宋人郭茂倩编的 《乐府诗集》，是搜集乐 府诗最完备的一部总集， 汉代的乐府诗主要保存在 “鼓吹曲辞”、“相和歌 辞”和“杂曲歌辞”中。
第三章 汉代乐府民歌
• 第一节 “乐府”探究
• 一、乐府涵义的演变 • 两汉所谓乐府是指音乐机关，乐即
指音乐，府即官府——原始意义。魏 晋六朝将乐府所唱的诗叫做“乐府”， 于是乐府便由机关的名称变而为一种 带有音乐性质的诗体的名称。至唐， 则已撇开音乐，而注重具体的社会内 容，于是乐府一变而为一种批判现实 的讽刺诗。宋元以后，单从入乐这一 点出发，称词曲为乐府。
（2）浓厚的浪漫主义特色
• 《离骚》以现实主义为基调， 而以浪漫主义为特色。
• 诗人为了写心抒情，从古代流 传着的大量神话传说中，汲取 丰富的形象，然后通过自己奔 腾不羁的想象把它们交织在一 起，构成了层出不穷的生动情 节和美丽的画面。是中国古典 文学特别是古典诗歌中浪漫主 义的源头
（3）香草美人的比兴手法 • 在《离骚》中，还有一个
兴在《诗经》通常用于一首或一 章的开头。例如： 《关雎》：“关关 雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”
•
三、体裁（句式）、章法、语言
• 1、《诗经》的句式，以四言为主，其间杂有二言 至八言不等。二节拍的四言句带有很强的节奏感， 是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。
• 2、重章叠句的章法特征（如：《芣苢》、《蒹 葭》）。
• 第二部分：主要是通过奇诡的幻想，描写了诗人苦闷 彷徨及对未来道路的索和艰难的选择。
• 1、《离骚》解题
（1）遭受忧患之意。 司马迁《史记·屈原贾生列传》：“《离骚》 者，犹离忧也。” （2）离别的忧愁。 王逸《楚辞章句·离骚经序》云：“离，别 也；骚，愁也；经，经也。 （3）牢骚之意。 游国恩先生认为：从音乐上来说，《离骚》 与《劳商》“同实而异名”，亦是楚歌曲名。 从意义方面来说，“离骚”二字又有牢骚不 平的意思。（《楚辞论文集》）
奇异而绚丽多彩的“香草 美人”的世界。出现了一 系列具有象征性的香花美 草的意象。
（4）形式和语言的创新
• 《离骚》打破了《诗经》的四言格式， 创造了一种句法参差、韵散结合的新形 式，后人称之为“骚体”。并扩大了结 构，增加了容量，有助于增强作品的艺 术表现力。
• 《离骚》大量吸收富有地方特色的楚地 方言口语入诗，显示了新的风采。至于 “兮”字的运用，则更引人注目，可说 是“骚体”的标志之一。
• 2、《离骚》思想内容（情感内涵）
• 第一，诗中完整地表现了屈原崇高的政治理想 （举贤授能兮，循绳墨而不颇）和对这种政治理 想的执着追求；
• 第二，诗中表现了诗人炽热深沉的爱国主义激情。
3、《离骚》的艺术成就
• （1）塑造了一个高大的抒情主人公 形象（“灵均”）
• 诗人以自己为原型，成功塑造了一位 光彩照人的抒情主人公的高大形象： 高贵的家世，奇特的诞生，非凡的气 度，美好的品格，高尚的志趣，缤纷 的服饰，独特的爱好，凸现了“灵均” 形象的超群拔俗。
• 西汉成帝时，刘向在前人纂辑的基础上， 集录屈、宋诸作以及后人模拟之作为一书， 统题为《楚辞》，于是《楚辞》又作为一 部诗歌总集的名称流传于世。
第二节 屈原的生平与创作
一、屈原生平
屈原（约前339——前278），名平，字 原，战国时期的楚国诗人、政治家。出身于 楚国贵族，与楚王同姓。屈原一生经历了楚 威王、怀王、顷襄王三个时期，而主要活动 于楚怀王时期。据《汉书·艺文志》著录，屈 原的楚辞作品共25篇，现比较确定的有： 《离骚》、《天问》、《九歌》（11篇）、 《九章》（9篇）和《招魂》，共23篇， 《卜居》、《渔父》等篇是否为屈原所作， 学术界尚有争议。
第二节《诗经》的编集
一、采诗说 班固《汉书·食货志》：“孟春之月，群居者将
散，行人振动木铎徇于路以采诗，献之太师，比其 音律，以闻于天子。故曰王者不窥牖户而知天下。”
• 二、献诗说
• 《国语·召公谏弭谤》：“故天子听政，使公 卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书，师箴，瞍赋， 矇诵”。
• 三、删诗说
• 《史记·孔子世家》：“古者《诗》三千余篇， 及至孔子，去其重，取可施于礼义……三百五篇， 孔子皆弦歌之，以求合韶武雅颂之音”。
二、创作情况 ——《离骚》概述
• 《离骚》是屈原的代表作品，全诗共三百七十多句， 近二千五百字。它以深刻的思想内蕴和独特的艺术成 就，成为矗立在中国古代诗歌史上的一块丰碑。
• 《离骚》大致可分为两部分：
• 第一部分：主要是叙述诗人在现实中的遭遇，反映了 楚国现实的黑暗和屈原美好理想之间的矛盾冲突。
第三节 《诗经》的分类
《诗经》按照音乐的不同 分为风（160）、雅 （105）、颂（40）三类。
• “风”即音乐曲调，国
是地区、方域之意。 • “雅”即正，指朝廷正乐，
西周王畿（ji）的乐调。 • “颂”是宗庙祭祀之乐，
许多都是舞曲，音乐可能比 较舒缓。
第四节《诗经》的艺术特点
• 一、现实主义的创作方法（是中国现实主 义的开端）
• 二、赋、比、兴的表现手法
南宋朱熹从“诗言志”的观念出发，认为： “赋者， 敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者， 先言他物以引起所咏之词也。”（《诗集传》）。
其中，赋是最基本、最常用的表 现手法。
《诗经》中比的用法也很广泛。 如：《卫风·硕人》：“手如柔荑，肤 如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀,螓首蛾 眉。”