2．等比数列：数列中每个数均乘上相同的数字。
5 10
20
40
80
例：5、10、20、40、80数列，每个数据是乘以2获得。
3．费波纳齐数列 A+A=B(长度) A+B=C(长度) B+C=D(长度) C+D=E(长度)
4．模数分割：模数的单位形：正方形；黄金矩形；叠席矩形；三角形等。强调分割形的内 在数理结构关系。
渐变分割：是指分割线与分割线之间的距离按数列递增或递减，形成垂直、水平或斜向，
或波纹和漩涡等形状来分割成新的形象，出现速度感和量感的变化。
数理分割：按照一定的数列因素、模数因素进行形的分割的造形手法。 1．等差数列：数列相隔的差级是相同的数字。
1 3 5 7 9 11
例：I、3、5、7、9数列，中间相隔均是2，即：1+2=3；，3+2=5；5+2=7类推其差级数字。
• •
• • • •
2
2
2
自然形的面
几何形的面
2
• 3、面的图底翻转性 • 构成中，一部分形态直接被感知，成为形象，当我们仔细观察时，原来 背景逐渐显现成图，这种交替出现的构成形式，称为图底的反转。
2
2
左图是政治海报《种族主义》，简单的 用线勾勒了脚的轮廓，应用图底互换的 关系，使整幅图的意思跃然纸上，在白 色的脚下出现了黑色的人脸，由此传释 的意义发人深省。
2
•
• • • •
曲线
富有女性化的特征，具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。 曲线表现动，曲折线则有不安定的感觉。 几何曲线是用圆规或其它工具绘制的具有对称和秩序的差、规整的美。 自由曲线是徒手画的一种自然的延伸，自由而富有弹性。
2
• • • •
细线：纤细、秀气、锐利，具有柔弱感 粗线：有利、厚重、粗狂，严密中又产生有强烈的紧张感和压迫感 长线：直爽、稳定、具有连续感、速度感、律动感和节奏感 短线：畏缩、急促，具有停顿性和较迟缓的运动感
平面构成的形式
(7)密集构成：数量众多的基本形在某些地方密集起来，而在其他地方稀疏，聚、散、虚、 实之间常带有渐移的现象就是密集。最密集的地方和最疏的地方常常成为整个视觉设计的 焦点。 (8)对比构成：形象与形象之间，形象与背景之间存在着明显的相异之处，就是对比。
福田繁雄先生作品
在男性和女性下肢间采用正负图形， 当我们把底认为是黑色时，所注意到 的是白色女性下肢清晰柔美，当图是 黑色时，男性下肢干练的线形成对比 的形象，将男女刚柔并济表现得淋漓 尽致。
2
2
面的构成作品欣赏
2
面的构成作品欣赏
2
基本形 指构成图形的基本元素单位。 1 ．加
法：形 + 形 = 另一单形
组合方法：
1.减缺法：一个形被另一个形剪去，出现新的形态。
2.透叠法：两个形象互相交叠，留取不重叠的部分。
3.分离法：形与形并列保持一点距离，中间出现负形。
3．加减法综合
减一加一法：用一个形减去一处补在另一处，联合成另一个新形态， 减二加二法：(以上方法类推) 减二加一法
形态组合法
对称
平衡
旋转
图３
图４
图５
图６ 2
• 线的构成
• (7) 消极的线
2
• 线的构成
• (8) 线的分割
2
线的构成作品欣赏
2
2.3 面
• • • • • • • 1、面的概念 面是线的连续移动至终结而形成的。面有长度、宽度，没有厚度。 直线平行移动成长方形； 直线旋转移动成圆形； 自由直线移动构成有机形； 直线和弧线结合运动形成不规则的形。 面是构成各种可视形态最基本的形。也是设计中常用的视觉造型元素。
2
• •
•
当空间中有三个点并在三个方向上平均散开的时候，点的视觉作用就表现为 一个三角形，这是一种视觉心理反应。 当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱，使人产生 烦躁的感觉。 当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、安静并 产生面的感觉。
2
• 点的错觉
• • 所谓错觉就是视觉与客观事实不相一致的现象。由于点所处的位置、色彩、 明度以及外界环境的变化而产生大小、远近、空间等感觉。这其中存在着许 多错觉的现象，运用得好可以达到事半功倍的效果。 明亮的点或者是暖色的点有处于前面的感觉，黑色的或者冷色的点有后退的 感觉。如下图所示。
2
差点构成
由大小不同、形状各异的点构成画面，丰富多变
2
网点构成 点作不同的排列和多种次序变化，产生明 暗调子的构成方式。能给人一种朦胧的神 秘感。
是现代印刷技术的一种特殊构成形式
2
点的构成作品欣赏
2
2
2.2 线
• 1、线的概念
线是点移动的轨迹。在几何学定义中，线只有位置、长度，而不具有宽度和厚度。 在平面构成中，线既有长度，也具有宽度和厚度，是具有情感特征和形象特征的 视觉单位形态。 线有造型、分割、指示方向的功能。
几何形 + 几何形 几何形 + 有机形 几何形 + 不规则形 有机形 + 不规则形
组合方法：
1.连接法：形与形外形接触，互不遮挡、保持原形特点。
2.联合法：形与形局部联合，组成另一个形象。
3.分离法：形与形并列保持一点距离，中间出现负形。
2 ．减
法：形 — 形 = 另一单形
几何形 - 几何形 几何形 - 有机形 几何形 - 不规则形
平面构成的形式
(5)近似构成：指有相似之处的形体之间的构成，可以是形状大小、色彩，也可以是肌理等 的近似。 (6)特异构成：在有序的关系中，有意违反秩序，使得少数个别要素显得突出，从而打破规 律性的构成手法，称之为特异。特异在视觉上容易形成焦点，打破单调的局面，表达的是 “万绿丛中一点红”的意境。
2•或者，由Fra bibliotek周围点的大小不同，就使得处于中间的相同的两个点产生大小不
同的感觉。如下图所示
2
3、点的构成
等点构成 差点构成 网点构成
由大小相等、形状相同的点构成画面，和谐统一
由大小不同、形状各异的点构成画面，丰富多变
是现代印刷技术的一种特殊构成形式
2
等点构成
由大小相等、形状相同的点构成画面，和谐统一
2
2、点的位置关系
点在平面上，与平面的大小关系及周围环境位置的不同，会让人产生不 同的视觉感觉。 • 当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、 集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时， 画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位 置时，最易吸引人们的观察力和注意力。
2
• 线的构成
• (1)面化的线（等距的密集排列）（图1） (2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2） (3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3） (4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4） (5)立体化的线（图5） (6)不规则的线（图6）
图１
图２
2
• 2、面的分类与性格
• 面从形状上分为直线面、曲线面和偶然形成的面，从状态分为积极的面和消极的 面，从视觉感受分为无机形和有机形。 (1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集排列）。 (2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效 果。 (3) 徒手的面，给人以随意、亲切的感性特征。 (4) 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态。 (5) 偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性。 (6) 人造形的面，较为理性的人文特点。
平衡
旋转
错位
扩大
放射
平移
六．放射：用放射与集结的方法组合，形成新的形象。
对称
平衡
旋转
错位
扩大
放射
平移
七．平移：将基本沿单方向平行移动，形成新的形象。
平面构成的形式
(1)重复构成：相同的单位形重复出现的构成方法。特点：整齐、规则、条理。 提示：要注意重复形的正形与负形的关系。可以在设计正负形均是相同的单位形的作业练 习中。提高对正负形作用的认识。 (2)渐变构成：形态或骨格按照一定的数列关系规则变动的构成手法。特点：具有韵律感、 节奏感与运动感。 提示：利用斜线、波状线、透视线渐变，可以构成运动感，韵律感的图形。渐变的聚散关 系、疏密关系要拉大距离，才能显出集中扩散的律动效果。 (3)发射构成：形象围绕中心扩展的构成手法。特点：有较强的放射性、刺激感、动态感。 提示：①离心式：从中心往外扩散。②向心式：向中心迫近。③渐层式：层层环绕中心。
•
1、点的概念 形态构成意义上的点不是只有位置没有大小的抽象数学概念，它有具体的形 状、位置、大小、面积、情感等特征。 点是相对而言的，它可以是任意的形状，比如一个文字、一种图形、一个零件、 一架轮船等，但是一定要以一定的形状出现，且在它所处的环境中足够小。
2
点在多数时候被认为是小的，并且还是圆的，实际上这是一种错觉。 现实中的点是各种各样的。 点整体分为规则点和不规则点两类。 规则点是指严谨有序的圆点、方点、三角点； 不规则的点是指那些自由随意的点。
第二章 建筑的构成
构成的基本要素 基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。 形式美的原则 对比与调和
第二章 建筑的构成
构成的基本要素 基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。 形式美的原则 节奏与韵律
第二章 建筑的构成
构成的基本要素 基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。
5．自创数列：把多约不同数列关系的分割形组合在同一作品中．自主调节其相互间的面积 关系、组织关系，使其形成新的组合效果。
自由分割：是不规则的、自由分割的方法，不拘泥于任何规则，排除数理的生硬与单调，