浅析《红楼梦》的细节描写细节描写的成功与否，决定着一部作品的生命。
作为中国古典小说艺术的集大成之作，《红楼梦》的艺术成就是极为深广的，然而，它却不是不以惊心动魄的传奇情节和宏大场面引人，不以情节的曲折紧张取胜，而以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。
而是通过出色的细节描写，塑造出活生生的人物形象，再现了典型的社会环境，表现了重大的主题思想，产生了强烈的艺术感染力。
《红楼梦》描写的大都是日常生活细节。
这些生活细节，组成了一幅春华秋月、结社吟诗、饱食起居、儿女痴情、婚嫁丧葬、家政经营等生活图景，是那样逼真，未见藻饰，妙若天成，充满着诗情画意，使其成为我国古典小说细节描写的典范。
一、通过人物形象的细节刻画，来表现人物性格细节描写可以单独分支，但一旦与人物描写相结合，就能最大限度地表现人物性格，更加鲜明有力地揭示作品的主题。
可以由细节描写，来展现人物性格形象。
（一）、人物语言的细节描写在众人眼里，刘姥姥是个“女清客”，是给贾母说笑解闷的对象。
殊不知外表村朴粗俗的刘姥姥其实深谙人情世故，能说会道，且别说此中人所不熟悉的乡野风味，她往往能有用极简单的几句话，就把大家的兴趣转移到自己身上来。
果然她的每次言谈都哄得贾府里老少主子开怀大笑，舒畅之至。
她的故事大概是小说中场面最热闹、气氛最轻松的地方。
不过，从小说艺术的角度看这几回，其作用绝不只是制造欢乐场面，而是要从一些细节的地方，刻画贾府，例如从食物、食具上写出贾府的奢侈无度——“一两银子一个”的鸽子蛋，经过繁复精巧工艺制作的“茄鲞”，以及“雕镂奇绝”的黄杨木套杯，“四楞象牙镶金”和“乌木镶银”筷子，无不显示出贾府在“烈火烹油、鲜花著锦”之际的气象，同时也下正是这种气象，预示了贾府日后的命运——以如此奢侈方式生活，不但在经济上是巨大负担，更必然造成家人子弟的不通事世务、一味享乐，与社会以、世人的完全隔膜。
可以说，贾府主子们在尽情享受人间锦衣美食的同时，也就在不知不觉中把自己变成了荣华富贵的牺牲品，贾府的衰落在一定程度上正是由这种种富贵荣华促成的。
在细节描写中，有时候单是一个词的运用，就能收到奇妙的艺术效果。
如第四十回，写刘姥姥二进荣国府，由许多人陪同，先在潇湘馆黛玉的卧房里坐了一会儿，后来贾母说：“这屋里窄，再往别处逛去。
”刘姥姥接着贾母“这屋里窄”的话茬，说：“人人都说大家子住大房。
昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。
…”“威武”一词极普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，不但准确，而且传神，包含着非常丰富的社会内容。
刘姥姥的这番话，特别是用上“威武”这个词，是从贾母的一个“窄”字引出来的。
刘姥姥作为一个从偏远农村来的贫苦人家的老妇人，她对贾府里房屋家具的感受当然同贾母完全不一样，可以说是两种身份，两种眼光，两种感受。
“威武”一词用在这里，至少包含两方面的深刻含义：其一，刘姥姥是一个从农村来的没见过大世面的妇女，从来没有见过像贾府这样气派的房子和家具，因此在这些大家面前，自然地产生一种威压感。
“威武”这个词，就最真实、最生动地表达了刘姥姥在此情景之下的独特感受。
其二，刘姥姥是一个虽然纯朴却又世故的老妇人，到贾府里来是为了得到一点好处，她一进贾府就看出贾母这位老祖宗的身份地位。
所以一有机会就抓住说点讨好奉承的话。
“威武”这个词在这里就多少透露出一点讨好奉承的意味。
简单一个词，却极传神地表现出刘姥姥独特的身份地位、独特的思想性格和独特的生活感受，同时又生动地揭示出人物之间的微妙关系。
《红楼梦》中，家庭的盛衰之变显然是贯穿全书的主线，这条主线联系了贾府中各种人物的命运。
所有人物的命运都受到故事主线的支配，而他们个人的遭遇、结局又都是小说故事主线的一部分。
作者的高明之处，就在于他对人物性格有精确的把握，不同性格的人物的命运既是小说故事主线的一个部分，又是他们个人的性格的必然反映。
例如小说中写得最为出色的人物王熙凤，她的故事就既是小说的主线一个支系，又深深打上了她个人的性格烙印。
这位荣国府当家理财的琏二奶奶，相貌出众，头脑精明，出身高贵，伶牙利齿，无论哪一个方面，都出类拔萃。
第三回出场之际，她的外表打扮、音容笑貌就给读者以深刻的印象：她人还未出，笑话先至，在笑声之后，便听见“我来迟了。
不曾迎接远客!”黛玉感到很惊异，在众人皆“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此“放诞无礼”。
可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。
而笑语竟使得众人“皆敛声屏气”，且是“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，连贾母见了她也忍不住眉开眼笑，戏称她是“凤辣子”。
“凤辣子”的确有所谓“泼辣货”的性格豪爽、举止大方，同时又精明过人擅长辞令交际。
王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。
小说这样描写她在初见黛玉时的说话和表现：这熙凤携着黛玉的手，上下细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了! ”王熙凤先是赞美黛玉的“标致”，赞美她的“通身气派”，这是由表及里，而又都落到老祖宗的身上：因这“标致”和“通身气派”，就不应该是老祖宗的外孙女，而应该是老祖宗的“嫡亲孙女”。
如此一来，表面是赞美黛玉的话，就全都变成讨好老祖宗的话了。
“天天口头心头一时不忘”，这“心头”二字是绝对不可少的。
只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。
她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。
贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。
你妹妹远处来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。
”凤姐听了，忙转悲为喜道：“正是呢!我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。
该打!该打!”这段话也是说得绝顶聪明的。
她十分懂得，讨好老祖宗，有时候要直接奉承，有时候又要采取曲折迂回的方法；什么时候用什么样的方法，她都能根据具体情况，掌握得恰到好处。
所以，第六回写刘姥姥一进荣国府时，周瑞家的向刘姥姥介绍凤姐时，是这样说的：“少说些也有一万个心眼子。
再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。
”在《红楼梦》中，有时候一句简单的话，也可以表现人物的思想性格来。
如第三十二回，写贾雨村到贾府，贾政命宝玉出来跟他会面，宝玉不愿意，又不敢违抗父命，无可奈何磨蹭一阵之后只得出去。
因为满心不高兴，又走得匆忙，忘了带上扇子。
袭人怕他热，急忙拿了扇子追出来给他。
要是一般人可能会说：“扇子忘了，给你。
”或甚至更简便些：“给你扇子。
”可袭人却是这么说的：“你也不带了扇子去。
亏了我看见，赶着送来。
”从温存体贴中透出一种有意讨好的意味。
一件极琐碎平凡的小事，一句极普通的话，却极生动、准确地表现了袭人特殊的身份地位和她微妙的心理。
（二）人物服饰、外貌等细节的描写外貌描写的手法很多。
细节的作用也很显而易见。
细节在塑造人物形象中，负有神圣的使命。
写环境除大处着笔外，还有细处落墨，作者用细节描写，会活展现出那一历史时期的社会风貌。
《红楼梦》中对人物的服饰等有逼真精湛的细致刻画。
第四十九回“琉璃世界白雪红梅”中，曹雪芹描写宝玉众人戴的“斗蓬”，缤纷多姿，不仅现显了浓郁的生活气息，同时也凸现了各色人物的身份性格，充分发挥了细节的典型作用。
请看林黛玉眼中王熙凤服饰的珠光宝气，林黛玉眼中贾宝玉服饰的雍容华贵。
当黛玉正“心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。
这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”这一段关于服饰的描写精彩绝伦，我们这些对服饰一窍不通的人读起来都感到舌短拗口，可林黛玉却能出口如诵，从头到脚一一道来。
可见，林黛玉对服饰有多么深厚的了解与研究。
黛玉对女人的服饰有研究还可不必大惊小怪，但令人可感叹的是黛玉对男人的服饰也颇有研究。
再请看黛玉眼中贾宝玉的服饰吧。
黛玉“心中想着,忽见丫鬟话未报完,已进来了一位年轻的公子:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。
”……“一时回来,再看,已换了冠带:头上周围一转的短发,都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄,仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿,锦边弹墨袜,厚底大红鞋。
”宝玉的这种服饰虽不曾让黛玉穿戴过，但如不是经常见到，恐怕也不能脱口说出这些服饰的名称。
外貌描写的手法很多。
细节的作用也很显而易见。
细节在塑造人物形象中，负有神圣的使命。
写环境除大处着笔外，还有细处落墨，作者用细节描写，会活展现出那一历史时期的社会风貌。
林黛玉是小说的主要人物之一，她的形象显明而有个性，而黛玉的外貌描写是通过其他人的眼睛来写的。
一是从众人眼中来写黛玉的年貌，举止言谈，身体面庞和风流态度；二是从宝玉眼中见黛玉时，对黛玉的外貌和神韵的描写。
两处描写虽然出自不同人物的观察，但却反映了黛玉的两个共同特点：美貌多情、体弱多病。
而在宝玉眼中还体现了林黛玉的聪慧。
另一方面，尽管外祖母口口声声“心肝儿肉”地疼她，林黛玉却总有寄人篱下的感觉，所以待人处世始终是“步步留心，时时在意”。
文章对这一点主要采用了“细节描写”。
细节描写中有两处特别值得注意：一是关于读书的事。
林黛玉对贾母和宝玉的相同问题回答时答案是不同的。
另一处是饭后的喝茶，由于和家中的习惯不一样，所以林黛玉也不得不改正过来。
正是因为这些细小的地方，林黛玉都不放过，说明了林黛玉的“步步留心，时时在意”。
（三）人物心理及人物行为和神态的细节描写第八十二回“病潇湘痴魂惊恶梦”，林黛玉听了薛姨妈那边的婆子夸她与宝玉是一对儿后，思绪连绵，涌上心来。
和衣倒下，不觉一梦。
梦中自己被许配给别人，她不答应，求助贾母，贾母不理睬；又见宝玉，宝玉起初道喜，接着留住黛玉，黛玉不信，宝玉用小刀划胸口，黛玉抱住宝玉痛哭……在现实中，她并未许配与人，贾母不至于如此无情，她也不会抱住宝玉，但在梦境中，这些却有它的真实性了：现实的担心和欲望，往往在梦中表现出来；现实中不敢做的事，在梦中敢做。
黛玉的这番梦境，正是她平常心理的反映使然。
林黛玉寄人篱下，多愁善感，对宝玉有情，却又担心不成……这一梦境，正好反映了林黛玉的处境和心理。