4.2 降低本底噪声： 数字立体声电影还音的动态范围已大大提高，高声级（次低频的最大声压级为
113dB）的震撼感与低声级（仅有30～40dB）的悦耳感，丰富了电影所独特的音响 果，这也对影厅的声学环境提出了更高要求。“标准”明确规定本低噪声特性曲线应控 在NC35～NC30以下，控制本低噪声必须从源头抓起，首当其冲的是隔声，隔振与
0.07653V0.287353
23 混响时间频率特性
1～1.5 RT (63500Hz)
0.6～1 RT (10 8000Hz)
24
触发干扰声
应无
25 电声A环特性主要要 频响： 31.5～12.5K Hz (±
求
1dB)， 16KH Hz衰减应≤±3dB
26 电声B环特性主要要 主声
最大声压级：
4 电影厅的音质设计 数字立体声电影的重放，除了要求音质丰满，语言清晰，层次感好外，还必须具 大动态范围的表现力，强烈的方向感与定位感临场效果，这就对影厅的音质提出较高 要求，设计中要慎重处理好吸声与扩散的关系，控制好混响时间，把握住声场的均匀 布。 4.1 混响时间：
从理论上分析，电影还音是要真实地还原出影片真实的录音效果，完全以直达 为主，混响时间可以设定得很短，或固定为一个具体时间段，实际上影厅内过短的混 时间，使音质干湿，力度感差，较大的厅堂中缺少混响声能，无法调节声场均匀度。 适的混响时间，不仅能提高语言清晰度和音色丰满度，还有助于增加响度和声扩 散。“标准”依据电影厅的容积来确定合适的混响时间范围，并界定了混响时间频率特 性，为影厅提供了设计依据，非常必要与及时。在标准应用上，笔者建议，容积为 1000m3以下的小厅可取“标准”规定混响时间的中上限值，容积在1000m3～3000m3 厅取其中，大于3000m3的影厅取其中下限值。对于体形较大的电影厅，必须要将地 坡度提升到一定高度，增加主声道直达声对观众席的掠射面，同时适当地控制吊顶的 状与高度，扩大扩散面，这样可减小影厅容积，也有利于混响时间的控制。
表1 电影院分级评定
测试项目
一星 级
二星 级
三星 级
视听 1 座椅中到中宽度(m)
应
应
应
技术条
≥0.50 ≥0.52 ≥0.54
件
2
座椅净宽度(m)
≥0.44
≥0.46
3 座位排距 短排 ≥0.85 ≥0.90 ≥0.95
(m)
法
≥0.90 ≥0.95 ≥1.00
长排 法
4
设计视点高度(m)
应
应
应
≤2.00 ≤1.80 ≤1.70 ≤1.60
4.2.2 隔振：电影厅内共振主要来自空调设备、扬声器支架、银幕架、放映机等 在装修时不慎，轻钢龙骨结构固定不牢，灯具安装松动所产生的共振声，在许多电影 内也会频频出现。这种固体共振产生的噪声，随电影音响响度的增强而增大，危害更 大。对于设备的共振，除了安装时予以足够重视之外，应采取减震措施，必要时可采 隔振橡胶垫，毛毡等予以隔振，降噪。在多厅电影院中，扬声架与隔墙的连接，与银 架的连接以及银幕架与隔墙及顶部连接一定要慎重，避免扬声器的低频震撼声，通过 声器架（或所连接的银幕架）通过轻质隔墙或吊顶而传入另一厅内。轻质隔墙或吊顶 轻钢龙骨，有条件时可采用焊接工艺，套装工艺的连接处，或是采用橡皮减振连接， 是采用粘固封闭连接，一旦此隐闭工程项目被饰面材料封闭，再去更改就很难了。
影院节目的调配（或联动放映），放映员工作效率的提高（一人可兼顾多厅放映） 放映管理均十分有利。
3.2.3 影院的公共场所（门厅、走廊、休息厅）也应有足够的空间，有条件的影 院，其面积可设置为观众厅面积总和的1/2以上，至少不得小于1/3。门厅与休息厅， 敞高大、光线明亮、环境优雅；走廊与通道，温馨宁静，光线柔和，简洁明快。售 处、小卖部及其它服务设施的布局，以方便观众为原则，处于突出显要位置。
3.3 电影厅的工艺设计 3.3.1 体形：一般宜采用矩形或钟形结构，这种体形对于多厅排列，比较简单， 用面积较少，声能分布也较均匀。其长、宽之比不能超过2，否则很难控制整个厅的 体声声场。 3.3.2 起坡：应有足够的地面提升坡度，实现无遮挡视线设计，标准规定视线超 值应大于12cm，这个要求十分重要，实际设计中，应根据银幕的最低视点高度来确 理想的视线超高值。建筑条件许可下，平均视线超高值宜大于15cm，可设计为从前 至后排呈逐级升高趋势的台阶式地面，这对直接改善观众的视觉条件与听觉条件均 有益，不仅实现了全场完全无遮挡，观众更容易直接获得主声道的直达声，而且还 了观众厅的容积。特别是多厅电影院，几个并列观众厅后区高起坡地面升高所留出 间，还可利用作为公共场所（休息厅、咖啡厅、小卖部、过道等），增加影院商业 积。 3.3.3 排距：排距的宽窄不仅影响到观众看电影的舒适度，而且对观众的行走与 散亦十分重要。目前用于影院内的座椅有翻板式与固定式两种，采用翻板式座椅， 定在1.00m～1.10m较为合适，采用固定式座椅排距宜在1.15m～1.20m，固定式座 的舒适度要优于翻板式座椅，无论满场或空场对观众厅的混响时间影响不大，有条 影院选用高档固定式座椅，不仅利于影厅音质改善，还可进一步提高影院的档次。 3.3.4 银幕：现代电影所追求的大视野视觉感受，要求银幕的画面应充满影厅前 区，让观众身临其境。银幕的尺度在某种意义上说，又决定了该影厅的工艺条件。 为，在一个体型、容积已确定的电影厅内，仅当银幕尺度确定后，方可计算出最近 与视点高度，方可由银幕尺度，平均亮度、反射系统与放映距离计算出放映机的光 与氙灯功率，方可作立体声声场的设计。以笔者所见，高等级的电影厅，银幕宽度
宜≤4º,应≤6º
放映 12
光学特
性
13
银幕中心亮度(cd/ ㎡)
银幕亮度分布(cd/ ㎡)
55±15 65～80%
14
杂散光干扰度
应
应
应Байду номын сангаас
≤0.50% ≤0.50% ≤0.40% ≤0.30%
15
银幕反射色温
5400±400k
16
两机色温差
应
应
应
≤150k ≤120k ≤100k ≤70k
17 画面稳定性 水平
5 最近视距/银幕宽度
应≥0.5倍
应
≥0.55倍
6 最远视距/银幕宽度 应≤3
应
应
倍 ≤2.7倍 ≤2.2倍 ≤2.0倍
7
视线超高值(m)
≥0.10
8
最大仰视角
宜≤45º
宜≤40º
9 有效现画面宽度(m)
应
应
应
≥6.0 ≥6.0 ≥7.0 ≥8.0
10 放映光轴水平偏角
应≤3º
11 放映光轴垂直偏角
小于8m，这就意味着，即使小的电影厅，共宽度也应大于10m。至于中厅、大厅， 银幕尺寸应远大于8m。12m以下的银幕以1：1.85的高宽比设置比较合适，这样影厅 净高度在7.5～8m之间，超过12m以上的银幕，宜以1：2.35的高宽比设置，否则银 过高，造成仰角过大，前排观众观看电影比较费力，再则过大的银幕画面，很难保证 幕亮度与亮度均匀度达到理想状态。对于一座多厅电影院，设有容积尺寸各异的电影 厅，小厅为等宽银幕（1：1.85），大厅为等高银幕（1：2.35），各厅的高度基本趋 一致，这对电影院内空间的统一调配，放映机房的统一设置均十分有利。
(mm)
垂直
应≤0.030 应≤0.030
18
中心清晰度(线
≥56
对/mm)
19
周围清晰度(线
对/mm)
≥40
≥48
建声 20
电声特 21 性 22
噪声评价曲线 声场分布
混响时间(RT)与厅
应符合NC35 应≤± 3dB
0.03281V0.333333≤ RT ≤
堂容积(V)关系(5001000Hz)
现代电影院设计
1 引言 一部“泰坦尼克号”电影在中国引起轰动效应，特别是数字立体声技术的引入，让 众重新认识到电影艺术的魅力，使影院经营者看到电影的希望。近几年来，在国家 总局电影局与各地电影主管部门的正确引导与积极推动下，各地对影院的建设与改 注入了极大热情，投资趋于理智，经营理念不断更新，使电影市场逐步走出低谷， 复苏。浙江庆春电影大世界13个影厅的建立，开创了我国多厅影院建设的先河，其 带来的可观经济效应，已带动了一大批高等级影院的建设。随着我国电影体制改革 断深化，国务院颁发的《电影管理条例》的出台，电影院线制的改革与形成，电影 投资主体已向多元化发展。这将激励一大批电影院投资建设与改造，为了更好的迎 一盛事的到来，对电影院的综合设计，尤其是室内设计，必然会引起广大投资者的 重视。 2 电影院设计的特点 2.1 多厅模式，每一个电影厅均为独立封闭空间，相互间由隔墙分隔，由走廊连 接，并有公共空间—门厅或休息厅等。 2.2 画面与声源固定。银幕尺寸应占据电影厅前部几乎整个空间，使观众的视野 遮挡地全部进入银幕，而左、中、右三个主扬声器与环绕声的发声位置，也应根据 厅的尺寸，置于规定的位置，功能设计目的十分明确。 2.3 座位的舒适性与观赏效果要好，排距、座距、每排视线超高值、视点高度均 影院设计重要参数。 2.4 电影还音应以直达声为主，而电影厅的声场又处于封闭空间，其还音声性能 建筑环境声学条件影响甚大，如混响时间、背景噪声、反射与声扩散等，设计时必 分考虑这些因素的影响。 2.5 电影厅银幕亮度均匀达标，画面清晰、均匀，声场内有足够的声压级、均匀 声场分布，较高的语言清晰度，较低的系统噪声，已成为每个设计者的共同追求目 2.6 2002年8月由国家广电总局颁布的《电影院星级评定要求》（试行）和行业 准《数字立体声电影院的技术标准》（GY / T183-52002）已正式实施。根据两个标 的规定，电影院将实行分级评定（详见表1）。两个标准的颁布与实施，必将对电影
的设计起了规范与主导作用。 3 影院设计中几个问题的探讨 3.1 设计目标的确定 电影院的设计应以人为本，放映电影的功能十分明确，观众厅内，应有很好的