树林里的雾气散开
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，
云雾聚拢，山谷就显得昏暗了。 意思是朝则自暗而明，暮则自 明而暗，或暗或明，变化不一。
晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而
野花开放，有一股清幽的香味。
好的树木枝叶繁茂，形成浓郁的绿荫。
幽香，佳木秀而繁阴，
指天高气爽，霜色洁白。
风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而
背着东西的人
至于负者歌于途，行者休于树，前
在树下休息
者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝
老年人弯着腰走，小孩子由大人领着走， 这里指老老少少的行人。
者，滁人游也。
临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉
清
香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，
野味野菜
陈列，摆开。
太守宴也。
译文：至于背着东西的人在路上歌唱，走路的人在树 下休息，前面的呼喊，后面的应答，老人弯着腰，小 孩由大人抱着领着，来来往往，络绎不绝的，是滁州 人们的出游啊。到溪边来钓鱼，溪水深鱼儿肥；用泉 水来酿酒，泉水甜酒水清，山上野味菜蔬，杂七杂八 摆放在面前的，这是太守的酒宴啊。
太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又
意趣，情趣。
最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在
酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之
欣赏山水的乐趣，领会于心间，
心而寓之酒也。 寄托在酒上。
译文：太守和宾客来这里饮酒，喝得少也总是醉， 而年龄又最大，所以给自己起了个别号叫“醉翁”。 醉翁的心意不在酒上，而在山光水色中啊。游赏山 水的乐趣，有感于心而寄托在酒上罢了。
宴中欢饮的乐趣，不在于音乐。 下棋
宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，
这里指投壶，宴饮时的一种游戏。
酒杯和酒筹交互错杂
觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。
苍老的容颜 醉倒在众人中间
苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
译文：酒宴上的乐趣，没有管弦乐器（助 兴），投壶的投中了，下棋的下赢了，酒杯 和酒筹杂乱交错，起来坐下大声喧哗，是众 位宾客快乐的样子。脸色苍老，头发花白， 醉醺醺地坐在人群中间，这是太守喝醉了。
明确：先用两个短句，自问自答，道出亭的来历，显 得轻松闲逸。由写景巧妙的过渡到叙事、言情。太守自号 “醉翁”，别有情趣又显得理所当然。
4.如何理解“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”
明确：这是全文的核心，表明“醉”是表象， “乐”是根本，作者陶醉于山水，借饮酒而寄托。
文史趣话：关于《醉翁亭》的传说
老樵夫赶来建言：“开头这山那山有点啰嗦”。 “虽然写了不少山名，但仍有许多山头被丢”。欧 公拿来大笔一划，开头一段全部删掉。添上“环滁 皆山也”五个大字，言简意赅山山都有。
第二段
1.本段描写的是什么景，抒发了怎样的情感？
景——山间早晚的阴晴变化，四时迥然不同的景物 情——欣赏山水的无穷乐趣 2.从本段中选择你喜欢的语句，进行赏析。
太守醉：特写镜头：“苍颜白发”，写出 太守形象，“颓然”，写太守醉醺醺的样子， 与前面“饮少辄醉”相呼应。这两笔形神俱 备的速写，把太守突出在大小环境及众多人 物的中心，非常醒目。
第四段
本段写了哪几种“乐”的情景？你从中体会到了什么？
1.“禽鸟之乐”。大自然是禽鸟的家园，游人 或许惊扰了它们的正常生活。所以当人去山空后， 它们归巢之际，又和鸣林间，唱出欢乐的歌。
11 醉翁亭记
1.熟读成诵，积累常用词的意义和用法。 2.欣赏本文的语言风格和艺术表现手法。 3.了解本文的创作背景和文化意义，体会作者
“寄情山水，与民同乐”的情怀。
画荻教子
北宋时期，有一个小孩，四岁那年，父亲去 世了，家里生活非常困难。他的母亲一心想让儿 子读书，可是，哪里有钱供他上学呢？
她左思右想，决定自己教儿子。她买不起 纸笔，就拿荻草秆在地上写字，代替纸笔，教 儿子认字。这个小孩后来成为一个十分杰出的 文学家和史学家。
全文以“环滁皆山也”五字领起，仿佛 全景镜头，将滁州的地理环境一笔勾出。然 后层层推近，先写西南峰壑之美，后写琅琊 山草木之秀，再写泉水潺潺，最后于“峰回 路转”处推出主景——醉翁亭。作者用寥寥 数语，由远到近，由大到小，写山写水，写 泉写路，神形兼备，给人身临其境之感。
3.作者是怎样介绍醉翁亭的来历的？
往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
译文：要说那太阳出来而林间的雾气散了，烟云聚拢而山 谷洞穴昏暗了，这明暗交替变化的景象，就是山中的早晨 和晚上。野花开放而散发出幽微的香气，美丽的树木枝繁 叶茂而一片浓荫，秋风浩浩，天气晴好，霜露洁白，水流 减少，石头裸露，这是山中的四季景色。早晨上山，傍晚 返回，四季的景色不同，而那快乐也是无穷无尽的。
欧阳修被贬滁州，特别喜爱琅琊山的灵秀。 公务之余常到山上玩赏，和黎民百姓同乐同游。一 天他同智仙和尚对弈，棋盘是一块巨大的石头。观 战的人围了石头一圈，突然间都被大雨淋了个湿透。 老樵夫快言快语，建议在此建个亭阁。于是智仙筹 资快速建成，可惜一时名称没有。
这天欧公在此应酬，自称“醉翁”颤颤悠悠。 吩咐随从拿来“四宝”，“醉翁亭”匾一挥而就。 尔后写下《醉翁亭记》，抄贴滁城六大门楼，恳请 城民帮助修改，并刻碑立于亭右。
第三段 本段写了哪几幅图景？
滁人游——太守宴——众宾欢——太守醉
你喜欢哪幅图？说说你从中得到的体会。
滁人游：描绘出一幅太平祥和的游乐图， 在这幅图画中，有“负者”，有“行者”， 有老人，有小孩，前呼后应，往来不绝，十 分热闹，这个场景在太守眼里，应更多了一 层政治清明的意味，更多了一些自信和自得。
宋仁宗庆历五年（1045），范仲淹、富 弼、杜衍、韩琦等推行“庆历新政”失败，相 继被贬职。欧阳修因上书为他们辩护，也被贬 为滁州知州。这篇游记写于欧阳修到滁州任上 的第二年。
hè
林壑
yǔ lǚ
伛偻
láng yá
琅琊
yáo
山肴
zhé
辄
gōng
觥筹
朗读课文，读准节奏，读出感情。 环滁/皆山也。其/西南诸峰,林壑尤美。望
醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
醉了能够同大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这事的人。
太守谓谁？庐陵欧阳修也。
为，是。 庐陵郡，就是吉州（今江西吉安）。
译文：醉后能够同大家一起欢乐，醒来能够用文章记述 这事的人，是太守。太守是谁？是庐陵人欧阳修。
一、一词多义 云归而岩穴暝 太守归而宾客从也
蔚然而深秀者 佳木秀而繁阴
2.“游人之乐”这里强调“从太守游而乐”， 可见官民关系的协调。
3.“太守之乐”。太守之乐的境界最 高，他既知“禽鸟之乐”，又乐游人之乐； 既有“同醉”之乐，又有独省之思。
作者以禽鸟之乐衬托游人之乐,又以游 人之乐衬托太守之乐。作者既为滁州的山 水美景而乐，又为滁州百姓的丰衣足食而 乐。作者运用层层烘托的表现手法，来展 示了自己复杂的内心情感和志趣追求。
【山肴野蔌】指野味蔬菜。
【峰回路转】现比喻局势发生变化。
本文可以用哪一个字来概括所体现的情感？
乐
文中主要表现了哪几种“乐”？
山水之乐（1、2） 宴饮之乐（3）
乐
滁人之乐
禽鸟之乐 （4）
太守之乐
第一段
1.根据第一段，说出醉翁亭在滁洲的具体位置。
滁州西南诸峰中琅琊山的酿泉上
2.作者是如何层层推近，推出主景——醉翁亭的？
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而
形容枝叶茂密成荫
宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去
指禽鸟在高处低处鸣叫
而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不
知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太
以游人的快乐为快乐
守之乐其乐也。
译文：不久夕阳落到西山上，人的影子散乱一 地，是太守回去，宾客跟从啊。树林茂密荫蔽， 上下一片叫声，是游人走后鸟儿在欢唱啊。然 而鸟儿（只）知道山林的乐趣，却不知道游人 的乐趣；游人知道跟着太守游玩的乐趣，却不 知道太守以他们的快乐为快乐啊。
若夫/日出而林霏开,云归/而岩穴暝,晦 明/变化者,山间/之朝暮也。野芳/发而幽 香,佳木/秀而繁阴,风霜高洁,水落/而石出 者,山间/之四时也。朝/而往,暮/而归,四 时之景/不同,而/乐亦无穷也。
至于负者/歌于途,行者/休于树,前者呼, 后者应,伛偻提携,往来/而不绝者,滁人游 也。临溪/而渔,溪深/而鱼肥。酿泉为酒, 泉香/而酒洌；山肴野蔌,杂然/而前陈者, 太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者/中, 弈者/胜,觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢 也。苍颜白发,颓然/乎其间者,太守醉也。
山势回环，路也跟着转弯。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉
（亭角翘起）像鸟张开翅膀 一样，高踞于泉水之上。
翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。
太守用自己的别号（醉翁）来命名
名之者谁？太守自谓也。
译文：山势回环，道路弯转，有一个亭子四 角翘起像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的， 是醉翁亭啊。造亭的人是谁？是山里的和尚 智仙啊。给它起名的是谁？是太守用自己的 别号称它的。
之/蔚然而深秀者,琅琊也。山行/六七里,渐闻/ 水声潺潺/而/泻出于/两峰之间者,酿泉也。峰回 路转,有亭翼然/临于泉上者,醉翁亭也。作亭者 谁?山之僧/智仙也。名/之者谁?太守/自谓也。 太守与客/来饮于此,饮少辄醉,而/年又最高,故/ 自号曰/醉翁也。醉翁之意/不在酒,在乎/山水之 间也。山水之乐,得之心/而寓之酒也。
示例： 日出而林霏开，云归而岩穴明。
运用对偶，分别写朝暮之景，又自然的蕴含 着事理的逻辑关系：因为“日出”所以“林霏 开”；因为“云归”所以“岩穴瞑”。这样静态 的景物又具有了动感，丰富了表现力。
作者首先用排偶句描绘出两幅对比鲜明的 画面，准确而生动地写出了琅琊山有晦有明，交 替变化的朝暮景象；接着以“香”言春，以“繁” 状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬概括了山间 四季的不同风光；最后小结，直抒被美景陶醉的 欢乐心情。第二段分承总起以乐作为抒情主线， 是第一段山水之乐的具体化。