的形态。
F、每个人物都具有各自的特点和细节。
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用椭圆形来表示手和脚。
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为了把几种椭圆形结构 集合在一起，我们用一 个基本架构图和一些线 条及轴线加以表示。（通常，
总是借助轴线和架构图来做人物的最初设 计。）
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人物的姿势是我们要在设计的人物身上努力寻
两条轴线在动作中都可以向反方向发展，产生人物做
特定动作时需要的平衡。 两条轴线的任何一条在任何方向上的旋转或倾斜，肯 定会引起另外一条轴线在反方向上和对应速度的动作。 这两条轴线总是以垂直轴线为条件运动的。
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站在地面的轴线可以确定姿势，独立于垂直轴线以外，
也独立于肩和胯的轴线。
辅助线条可以帮助我们在人物正确的视角内设计动作。
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垂直轴线可以使人物保持平衡。 不仅是人物在地面上的静止平衡，而且是人物做动
作时的动态平衡。
正确的垂直轴线可以画出人物的任何倾斜姿势，而
且给人以稳定感。
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肩部和胯部的轴线会向我们展示人物对镜头的视角。
侧面，但并不意味不能使用正面或侧面。
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不对称结构的造型可以帮助我们给人物提供维度和体
积，还可以打破一般动作和姿势的单调气氛。 不对称造型很大程度上加强了人物的真实性。
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动作线条可能是设计动画片时最重要的构思线条。
动作线条贯彻于人物主要动作的始终。
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D、为了达到整齐划一，最简单常用的方式 就是从简单的几何结构出发。 例如：
几个并列的圆圈，大小、比例相等，可以帮助我们找到无 数不同的选择的形式。
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E、下颌骨结构是下面的圆形，可以设计头
部。 F、画出下颌骨的轴线，让嘴巴安排在中央 以及正确确定鼻子的位置，展示人物某些性 格特征。
一、根据简单的几何图形给人 物造型
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A 、把头颅当成一个圆球体对待，无论整圆， 还是椭圆。 B 、大老壳的结构通常与聪明人物一致，小老 壳与智力低下的人物一致。 C 、椭圆、有棱角或者尖形的脑壳与阴险狡诈 的人物一致。 D 、以此为据，开始画出中轴线，它会给出眼 睛的位置以及最重要的面部特征。
（高大英雄为九个头长，儿童和少年为四个和六个头长）
B、我们以剧本为基础，运用圆和椭圆的公
式，可以设计出不同类型的人物。 C、突出设计每种类型人物的面貌和性格， 根据角色以及身体和心理的特征加以设计。
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D、用椭圆形来表现胸部和腹部，也
同样用于双腿和双臂。
E、每种形式、每种结构都能标出不同
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d、浮动的线条是胸部轴线和腰部轴线的结合。
e、凹陷型的结合会展现性格刚烈、勇敢、有能力对付挑
战的人物。而凸状结合则相反，会展现羞怯、优柔寡断、 有时是胆小怕事的人物。 f、可能同一个人物需要表现不同的情绪状态。
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g、在两个形态各异的人物之间制造强烈的对比。
双脚轴线可以确保人物的平衡和总体视角，可以表现
人物的牢固、稳定和“真实”。
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a、这是想象中的线条，表现人物的情绪、性格和力量。
b、浮动的线条可以帮助我们说明人物之间的心里区
别及其不同的形态结构。 c、浮动的线条将说明性格，人物是否勇敢坚定，是否 需要别人帮助，或者是否自己就足以下定决心，都取 决于浮动线条。
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小而嫩的下颌骨结构展现弱小的人物。 下颌结构大而圆，那么人物就高大和体重大。 下颌呈方形和有棱角，就可以确定人物性格
坚强，敢于下决心。
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3、身体的设计
A、把身体分为八等份，每等份为一头部高
度，这就是按照比例的真实人物大小标准。
h、矮小、脆弱的人物负责作决定和下命令，而高大、
有力的人服从调遣。
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就影片整体而言，我们应该传达出立体和纵深感，
只有掌握了灵巧的技术和丰富专业知识,我们才能 把观众带到任何虚构的环境或者地方去。
四比三的结构可以帮助我们设计出三维空间。
应该避免这样的姿势：人物看上去完全是正面或者
动作线条可以加强戏剧效果，动作的表现意图、活力
和力量的方向。 画人物姿势时经常从动作线条出发，以动作线条为基 础组织渐渐构成人物类型的坚实结构。
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计பைடு நூலகம்
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找的基本特征之一。 通过走路的姿势、动作的形式、表情辨认出各 种人物来。 设计图应该展现魅力吸引力和质朴的力量。 通过形态、服饰和姿势表现出人物性格、精神 状态。 通过姿势让任何人和物品都有足够的生命力， 把感觉传达给观众。
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轴线给我们以平衡和稳定的感觉。