他只向下钻早没有工夫对了我点头微笑；
堰下的潭，深过了我的根了。 我生在小河旁边，
我可怜我的好朋友，
但实在也为我自己着急。" 田里的草和虾蟆。听了两下的话，
夏天晒不枯我的枝条。
冬天冻不坏我的根。 如今只怕我的好朋友，
也都叹气，各有他们自己的心事。
水只在堰前乱转； 坚固的石堰，还是一毫不摇动。
将我带到沙滩上，
●一、“五四”新诗运动思潮
除胡适的作品以外，早期新诗的代表作品还有沈尹默的《三
弦》、《月夜》，俞平伯的《冬夜》集、康白情的《草儿》集，
周作人的《小河》，朱自清的抒情长诗《毁灭》。
《小河》诗中的第一首杰作（胡适） 周作人
一条小河，稳稳地向前流动。 经过的地方，两面全是乌黑的土； 生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。 一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一道堰。 下流干了；上流的水被堰拦着，下来不得； 不得前进，又不能退回，水只在堰前乱转。
●新月社及其主要代表、作品及影响
3.新月派新诗创作尝试与实践 第二种尝试：增强诗歌的叙事成分。 诗人们尝试了现代叙 事诗的实验和 “新诗的戏剧化和小说化” 4.新月派诗歌的审美特征 为实践其“理性节制情感”的美学原则，新月派明确提出以 “和谐”与“均齐”为新诗的审美特征的主张。
闻一多：“新诗格律化”主张就是体现，它提出了新诗的“三美”（“音乐
思考与练习
1.结合具体的作品简析早期白话新诗的主要特点 2.分析郭沫若《女神》的艺术特色及成就 3. 新月派诗歌主要有哪些理论主张，其对早期白话 新诗的理论主张有何突破？ 4.简述徐志摩诗歌的艺术特色 5.简述《再别康桥》的艺术魅力
最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有甜蜜的忧愁——
沙扬娜拉！
《偶然》
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！ 一九二六年五月中旬作
由主义的张扬及其浪漫主义的呈现。
《女神》运用神话题材、诗剧体裁、象征手法等来反映现实。其中《女 神之再生》是象征着当时中国的南北战争。
●二、早期白话新诗类型及主要表现手法
2.创造社新诗主张及代表作《女神》
●《女神》的艺术成就及影响 一、思想内容上《女神》体现了“五四”时代精神——彻底反帝反封建 和反抗一切旧势力的革命精神，对光明的向往等。 二、在艺术上，《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成 了浪漫主义新诗流派。 三、在诗歌形式上，《女神》是自由体诗的一个高峰，为诗歌的革新和 创造树立了榜样。
水要保他的生命，总须流动，便只在堰前乱转。
堰下的土，逐渐淘去，成了深潭。 水也不怨这堰，--便只是想流动，
想同从前一般，稳稳地向前流动。
一日农夫又来，土堰外筑起一道石堰。土堰坍了； 水冲着坚固的石堰，还只是乱转。
堰外田里的稻，听着水声，皱眉说道， 他在地底呻吟， "我是一株稻，是一株可怜的小草， 我喜欢水来润泽我， 怯怕他在我身上流过。 小河的水是我的好朋友； 他曾经稳稳的流过我面前， 我对他点头，他向我微笑。 我愿他能够放出了石堰， 仍然稳稳地流着， 向我们微笑； 曲曲折折的尽量向前流着， 听去虽然微细，却又如何可怕！ 这不你我的朋友平日的声音， --被轻风搀着走上沙滩来时， 快活的声音。 我只怕他这回出来的时候， 不认识从前的朋友了，--
当时的思想矛盾：既要求冲决封建罗网，实现个性解放，又担心群众运动势
不可挡，过火过头。 在艺术表现上，《小河》采用象征、拟人手法，形式上完全摆脱旧镣铐， 追求自然的节奏。
●二、早期白话新诗类型及主要表现手法
1.早期新诗从表现手法上主要分为两类：一是白描新 诗，二是象征新诗
白描新诗：
象征新诗：
白描、比喻象征新诗：重内容、轻形式，散文化
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，
悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；
我甘心做一条水草！
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
●《再别康桥》赏析
1.《再别康桥》是新月派诗歌的代表作品，是一首清新隽永

的现代抒情诗。
和新的美学原则，新月派可谓最典型、最有影响的诗歌流派。
2.新月派的诗歌理论主张
❶批判《女神》过于欧化，提出要写中国新诗；反对郭沫若关于诗只是一
种“自然流露”“不是‘做’出来的，只是‘写’出来”的主张，提出“自然 的不都是美的，美不是现成的。
❷要在新诗与旧诗之间架设一座不可少的桥梁；要把创造的重心从早期白
●新月社及其主要代表、作品及影响
1.新月派简介
新月社1923年成立，主要成员胡适、闻一多、徐志摩、梁实秋。 ▪主要刊物：前期他们把《晨报副刊》的《诗镌》作为阵地，后期创办《新 月》月刊(1928.3.10)，《诗刊》周刊（1931年）。
●新月社及其主要代表、作品及影响
▪在郭沫若及其作品《女神》的启发下，中国诗界积极探索诗歌新的表现形式
●二、早期白话新诗类型及主要表现手法
2.创造社新诗主张及代表作《女神》
●关于《女神》
《女神》收入郭沫若1919年到1921年之间的主要诗作57篇。多为诗人留
学日本时所作。其中代表诗篇有《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《炉中 煤》、《日出》、《笔立山头展望》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、
《晨安》、《立在地球边上放号》等。
便在我身上大踏步过去；
我所以正在这里忧虑。" 田边的桑树，也摇头说，--
"我生的高，能望见那条小河，-他是我的好朋友， 他送清水给我喝，
经过两面地方，都变成一片锦绣。
他本是我的好朋友， 只怕他如今不认识我了；
使我能生肥绿的叶，紫红的桑葚。
他从前清澈的颜色，
现在变了青黑； 又是终年挣扎，脸上添许多痉挛的皱纹。
徐志摩
一代诗人远去： 1931年11月19日早8:00时，徐志摩搭乘中国航空公司“济南 号”邮政飞机由南京北上，他要参加当天晚上林徽因在北平协
和小礼堂为外国使者举办中国建筑艺术的演讲会。当飞机抵达
济南南部党家庄一带时，忽然大雾弥漫，难辨航向。飞机失事 遇难。
徐志摩热烈追求“爱”、自由与美，追求人与自然的和谐， 这与他活泼好动、潇洒浪漫的个性和横溢才华是相一致的。 ❷徐志摩诗歌的艺术风格及特点 他执着的追寻“从性灵深处来的诗句”，在诗里真诚地表
●二、早期白话新诗类型及主要表现手法
2.创造社新诗主张及代表作《女神》
●《女神》的艺术成就及影响 在诗歌形式上，《女神》突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自由 诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地，成为中国新诗的奠基 之作，也被称为中国新诗革命先行和里程碑式的作品。 《女神》在新诗发展上的主要贡献：一是把“五四”新诗运动的诗体解 放推向极致；二是充分发挥了彰显了诗的抒情化与个性化，它是彰显“五四” 自由精神的诗歌典范，也是诗歌抒情艺术蕴含的代表。三是手法上善于利用 奇幻想象、比喻、夸张等手法，风格上注重主观情感的抒发、英雄主义与自
美、绘画美、建筑美”）
5.新月派代表诗人及作品：闻一多《死水》、《红烛》，徐志 摩《再别康桥》、《翡冷翠的一夜》
“味摩诘之诗,诗中有画；观 摩洁之画,画中有诗”
闻一多的主要作品及艺术特色：
❶其作品大多包含着作者对祖国的热爱与忧国忧民的意识， 表达了现代知识分子深邃而炽热、悲怆而激越的内心矛盾与痛苦。 ❷其作品充满矛盾的张力，彰显其沉郁醇厚的诗歌风格
中国现代文学三十年
第 六 讲
新月派与《再别康桥》
●一、“五四”新诗运动思潮
梁启超、胡适等人的新理论主张可谓“五四”新诗的理论基础。
主张新诗要有“新意境”“新语句”、“新风格”（梁启超）；
新诗要打破传统诗歌词调曲谱的束缚，不拘格律、平仄、长短句， 主张“作诗如作文”（胡适《谈新诗》），倡导诗歌“散文化” 和“平民化”。
拌着他卷来的水草。
筑堰的人，不知到哪里去了。
《小河》赏析
这是一首“融景入情，融情入理”的喻理诗。
两层意义：通过对家规筑堰拦水给两岸生物造成威胁的描写，主张顺应 自然法则，保持生态平衡，如果违反自然法则，就会受到自然的惩罚；
深层的意义是：把“小河”比作民情，借用“民犹水也，水能载舟，亦
能覆舟”的古训，小河如不被正确引导，将泛滥成灾，诗歌写出稳稳向前流 动的小河，被农夫筑起一道堰给拦住了“不得前进，又不能退回,表现了诗人
现内心深处真实的情感和独特的个性，并外射于客观对象对，
追求主客内在神韵及外在形态之间的契合。
再别康桥
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 那榆荫下的一潭， 但我不能放歌，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
话诗人关注“白话”（非诗化）转向“诗”自身，“使新诗成为诗”。
❸为反叛早期新诗情感的过度泛滥和自由抒写，新月派提出 “理性节制情感”的诗歌美学原则与诗歌形式格律化。
●新月社及其主要代表、作品及影响
3.新月派新诗创作尝试与实践
第一种尝试：客观抒情诗的创造，即变直抒胸臆的抒情方式为 主观情感对象化。
口 供（闻一多） 我不骗你，我不是什么诗人， 纵然我爱的是白石的坚贞， 青松和大海，鸦背驮著夕阳， 黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。 你知道我爱英雄，还爱高山， 我爱一幅国旗在风中招展， 自从鹅黄到古铜色的菊花。 记著我的粮食是一壶苦茶！ 可是还有一个我，你怕不怕── 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。
2.形式上，全诗7节、每节4句、共28句；每行两顿或三顿， 不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗 朗上口。 3.审美追求上，该诗充分体现了新月诗派的“三美”，即绘