左 右 对 应 式 脚 本
画面
解说词
例： 画面 解说词
大雪覆盖的田野村庄。 冬天来了，许多昆虫都要冬眠， 积雪的树枝。 金小蜂也是这样，它大多数是以幼 红铃虫身上许多金小蜂幼虫在冬眠。 虫和蛹过冬。 许多冬眠的蛹。 虫茧上，几个金小蜂成虫，一动也 也有少数能够度过寒冷的冬天。 不动。
例：电视系列片《姑苏第一街·得月楼》脚本片断


镜号
机号
技巧
景别
时间
画面
解说
音响
音乐
备注
3 、 分 镜 头 脚 本 的 格 式
镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，
用数字标出，它可以作为某一镜头的代号，拍摄时不一 定按此顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序号进行编辑。
机号：现场拍摄时，往往是用2-3台摄像机同时进行工
作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两 个镜头分别用两台以上的摄像机拍摄时，镜头的组接， 就在现场通过特技机将两镜头进行编辑。单机拍摄就无 需标明。
摄 法
内容
音 乐
音 响 水声 水车声 鸟叫 （一直 延续）
长 度
分 镜 头 剧 本
升
9 10 11 12 13 14 15 16
17 18
全 中近 近 近 近 中 近 中近
近 中
俯
日外 溪边 儿子背朝父亲，双手朝后抄了过来。 父亲伏在儿子身上。 老二非常主动堤朝前窜去，先跳下水。 溪水中，儿子背着父亲慢慢地走。 老二拼命地迎着水流，抵御着急流的冲 击，为了给儿子减轻一些冲力。 儿子背着父亲往前走。 音乐 儿子一步一步试探着迈步。 起 父亲的脸，双眼凝视着河水。 父亲主观，河水像绸子一样流动。 父亲的脸。 闪回，父亲驮着儿子高兴的样子。 父亲的脸。 父亲伏在儿子的背上，手指轻轻地摸了 一下儿子脖子背后的一道伤疤。 儿子痒得缩了一下脖子。 父亲奇怪地仰着头，眼睛眨个不停，他 怕泪会落到儿子的脖子上。
景别：根据内容需要、情节要求，反应对象的整体或突
出局部。一般有远景、全景、中景、近景、特写。但采 用运动镜头时，景别会产生变化。如推镜头，景别栏中 可写“全→特”或“近→远”。
、 分 镜 头 脚 本 的 格 式
技巧：一般是写该镜头与上一镜头的组接技巧：切、 淡、划、化、键。有时导演对“切”这一技巧组接 方式没有写上去，而是将镜头的运动技巧，推、拉、 摇、移、跟填入该栏，也可以。
10 特
11 中
12 特 13 近
14 近 15 特 16 特
17 特 18 特 19 特 20 特
镜 景 技 号 别 巧 21 近 伞落地
画
面
声 音
22 特 推 伞孤零零地落在街道潮湿的柏油路面上 23 远 推 聚集的人群。透过人群看到染着鲜血的白风衣 （虚化） （画外音）“我 帮你去寄，谁让 我孤独地站在街道旁骑楼下，一动不动，周围 我们只带一把 不时有人走过 伞。”重复
电视节目脚本创作
一、拍摄提纲和文字脚本创作
1、拍摄提纲的写作 2、文字脚本的格式与编写
电视节目文字脚本的常用格式有以下几种： 腹稿 提纲式脚本 上下对应式脚本 对应式脚本 左右对应式脚本
上 下 对 应 式 脚 本
画面： 解说词： 画面： 解说词： 如：生物进化科教片 画面相继出现：松鼠、大象、蓝鲸、眼虫。镜头从眼虫拉开，生物 进化示意图。 解说：生物是进化来的，这个认识得来不容易，并且经过漫长、曲 折的斗争过程，才被人们所承认。 画面：天空、云层、光芒四射。 解说：已经几千年了，总是认为：冥冥上天，存在一个有人格有意 志的神，是自然和社会的主宰。 画面：上帝造万物的图画。 解说：至今还有人说：上帝创造世界的那一天，是公元前四千零四 年十二月二十三日，星期天上午九点。从此，万物繁衍不变，不加 也不减。
上 下 对 应 式 脚 本
如： 画面：打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。 解说：古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面：古老机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说：如今，摩擦的应用更为广泛。 画面：黑龙江冰面上，爬犁在运肥料；森林里工人在利 用冰道运木材；最后出现《天工开物》书上的画页“运 送铜钟”。 解说：为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这 个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口42吨重的铜 钟，当年就是泼水造路运送的。
特写 摇 跟
远景 特写 中景 近景 拉 推 全景 空 移 远景 摇 跟
悠荡回响的驼铃
遥远的戈壁 千年的古城 西域胡人牵驼俑 沙漠风尘的驼队 塔吉克姑娘的舞姿 灯光中织机铿锵作响
4
18 12 6 11 8 12
9
远景
朝霞里驼队由东向西
38
文 学 剧 本
日外 溪边
儿子背父亲，双手朝后抄了过来。父亲伏在儿 子身上。老二非常主动地朝前窜去，先跳下水。
画面的写法 分镜头脚本格式中的前几个栏目是写画面的
镜号 景别 技巧 时间 画面内容
声音的写法 在分镜头脚本格式中的后几个栏目是写声音的
解说词 音响 音乐
分镜头脚本实例《永远的蝴蝶》
镜 景 技 号 别 巧 1
画
面
声 音
远
2
平静的街道上，人们纷纷涌向一辆轿车，人越 一声尖锐的刹车 涌越多 声，声音变得嘈 全 我僵直地站在街道旁骑楼下，一动不动，缓缓 杂，人群中传出 了“发生了什么 | 睁开眼，眼神显得很茫然，渐渐地泪水涌出 推 事？”“一个女 特 （虚化） 孩儿？” …
二、电视脚本的结构类型

逻辑顺序结构


时间顺序结构
空间层次结构


交叉叙述结构
板块综合结构
三、分镜头脚本创作
1、镜头：影视画面表达意念的最基本单位。 指一段影片或录像带上所记录的景物在空间 或时间上没有切断的痕迹。

又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的 一段连续不断的画面。

另指光学镜头，指摄像机上的光学透镜组。
音响：在对应的镜头上标明使用的效果声。
3
音乐：注明音乐的内容（曲子的名称）及起止位 置，用来做情绪上的补充和深化，增强表现力。
备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景 地点和一些特别要求，注意事项等写在此栏。
4、分镜头脚本的编创
构思分镜头要把握以下几个关键环节：

构思镜头，把握整体结构 采用多种手段，强化重点情节 运用影视手法，增强艺术魅力 根据格式要求，认真填写内容
时间：该镜头的画面时间长度，一般时间是以秒为 单位。
3
画面：用文字阐述所拍摄的具体画面。这是写清 画面最重要的一栏，该栏要写得具体形象，有时 为将拍的画面讲清楚，在这一栏对拍摄的技巧也 写出来。如镜头推近某物体的局部。
、 分 镜 头 脚 本 的 格 式
解说：对应某一组镜头的解说词，它必须与画 面密切配合，协调一致。
左 右 对 应 式 脚 本
画面
解说词
华灯初上。饮食街太监弄车水马 龙。 粉墙黛瓦，飞檐翘角的得月楼， 在夜色中显得更为多姿典雅。 “得月楼菜馆”霓虹灯在夜空中 闪烁。 远处可见“得月楼新楼”的轮 廓…… 女主持：观众朋友，我身后这条街 女主持人站在得月楼门口半亭前。 上，菜馆、酒楼鳞次栉比，俗话说： “吃煞太监弄”。这儿就是著名的 观光街太监弄。闻名遐迩的得月楼 女主持人进入得月楼。镜头随之 菜馆，也坐落在此。 而入。八角洞门，朱漆铜环。两边 对联：“吴地名厨远来近悦；琼楼 玉宇醉月飞觞”。门庭间，两座汉 女主持：走进得月楼，文化气息扑 白玉石狮…… 面而来……
日外 溪中
老二拼命地迎着水流，抵御着急流的冲击，为 了给儿子减轻一些冲力。儿子一步一步试探着迈 步。父亲伏在儿子的背上，手指轻轻地摸了一下 儿子脖子背后的一道伤疤。儿子痒得缩了一下脖 子。父亲奇怪地仰着头，眼睛眨个不停，他怕泪 会落到儿子的脖子上。ຫໍສະໝຸດ 镜 号 4 5 6 7 8
镜 位 小全 中 小全 全景 近
24 特 摇 我流泪的双眼 近 25 | 全 26
（叠化）樱子穿着白色风衣，打着伞，轻盈地 （画外音）“妈 走着，走着 妈，下个月我就 要和樱子结婚 全 天空下着雨，淅淅沥沥 27 摇 了。”
全
系列片《丝绸之路》序篇的分镜头脚本片段
序 景 1 特写 摄法 画面内容 艰难跋涉的驼蹄 长度/s 8
2
3 4 5 6 7 8
中 我默默地点头，把信交给樱子，樱子拿信，打 | 摇 着伞轻盈地走向街心 全 特 我看着对方
镜 景 技 号 别 巧 9
画
面
声 音
全
樱子美丽的身影，白色风衣，打着伞，轻盈地 走着
我看着对方 樱子美丽的身影，白色风衣，轻盈地走着 我看着对方 樱子美丽的身影，白色风衣 一辆疾驰的车 樱子打着伞，浑然不觉 车急速驶过 银子转身看车驶来（淡出） （淡入）一把伞慢悠悠地从天空飘落 伞慢悠悠地飘落 伞慢悠悠地飘落 尖锐的刹车声 车喇叭声 舒缓的音乐
远 (虚入)我和樱子站在街道旁骑楼下，樱子快乐 | 推 地说着什么，一只手比划着，一只手拿着一把 轻轻的雨声 近 伞
3 4 5 6 7 8
全
近
摇
傍晚的街道，天下着雨，雨丝在街灯的辉映下 轻轻的雨声，车 跳动，街道上人来人往，车来车往 流声
街对面有一个邮筒 (画外音)“我有 一封信要寄”
特
樱子说“我帮你去寄，谁让我们只带一把伞 呢？！”她幸福地一笑。
2、分镜头脚本的作用
电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：

将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的、可 供拍摄的画面镜头，并按照顺序排列出镜头的镜号。 确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。 排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。 用精炼、具体的语言描述出要表现的画面内容，必要 时借助图形、符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音响效果。