• 小说出版之后备受批评的一个原因就是，作者在人物的 设置上过于单一化、平面化。我们在阅读小说时不难发现， 小说中的人物形象其实是和生活中的人物形象有着很大脱 节的，也就是说，作者所描绘的人物形象并不是来自于生 活，而是来自于故事情节的需要。情节是第一位的，性格 是第二位的，这是典型的传统叙事的理论主张。比如，小 说中对于反面人物“蝴蝶迷”的一段外貌描写，字里行间 极力地描绘出她的丑态，甚至是用一种“妖魔化”的手法 塑造了这样一个令人作呕又罪大恶极的反面形象：
每一个人的身世背后都有着一段难以忘却的仇恨，而正是
这段仇恨促使他们成为叙事的行动元素。故事中的另一个
主要角色杨子荣的人生经历，在很大程度上更加符合“结
仇——寻仇——报仇”的故事模式。
• 将一场剿匪斗争变成一次寻找仇人并报仇的经历似乎 更加符合那个年代底层人们的生存逻辑，同时也更符合了 他们那种文化阶层的阅读趣味。因为革命结束之后，大多 数人的人生经历中都潜藏着一些仇恨式的创伤，而且残缺、 贫乏的精神生活正待填补。所以，当时代阶级的主题与个 人经历的私恨融会一起，并巧妙地与传统史话的讲述风格 结合时，这场复仇故事，同时也是剿匪的斗争才会更加合 理而真实。于是，对于情节的编排、场面的描写、人物细 致的刻画等，在原本属于虚构性的武侠小说中显得那么真 实自然。小说的作者为烘托复仇的情绪，大量加入惨烈的 叙事元素。在故事的推进中，通过人物的所见所闻、所识 所感，一次又一次地渲染复仇的正当性。这种写作的动机 模式很好地切合了那个年代里的人们的文化心理，使得作 品在阅读接受层面比一般的阶级斗争故事有了更加非凡的 影响力。它首先是完成了一次很好的阶级革命胜利的宣讲
•一 • 曲波(1923—2002年)，山东龙口人。1938年参加八路军，
曾任连、营指挥员。解放战争时期曾率领解放军小分队在 东北牡丹江一带进行剿匪战斗。1950年以后转入工业战线， 在工厂设计院及管理部门担任领导工作。1955年开始文学 创作。主要作品有长篇小说《林海雪原》、《山呼海啸》、 《桥隆飚》等。《林海雪原》是根据曲波自己的经历创作 的长篇小说。小说一问世，在当时的社会上就引起了强烈 的反响。根据这部小说改编的评书、戏剧、电影广为流传， “文革”样板戏《智取威虎山》即取材于这部作品。
• 要论起她的长相，真令人发呕，脸长的有些过分，宽 大与长度可大不相称，活像一穗包米大头朝下安在脖子上。 她为了掩饰这伤心的缺陷，把前额上的那绺头发梳成了很 长的头帘，一直盖到眉毛，就这样也丝毫挽救不了她的难 看。还有那满脸雀斑，配在她那干黄的脸皮上，真是黄黑 分明。为了这个她就大量地抹粉，有时竟抹得眼皮一眨巴， 就向下掉渣渣。牙被大烟熏的焦黄，她索性让它大黄一黄， 于是全包上金，张嘴一笑，晶明瓦亮
• 但是作者的笔触似乎并不止于此，他所设计的类似于“武 松”的杨子荣的形象更具有强于武松的智谋，在威虎山上 面对敌人的多方盘问，杨子荣临危不惧，谨慎应对，在取 得敌人信任的基础上出色地完成了任务，这样的人物很难 说不是来源于生活却远远高于生活的传奇人物。就连小说 的作者都坦言：“子荣同志又是一个具有十分完美的共产 主义道德品质的人。”
• 著名批评家冯牧认为：“这类作品着重于情节的惊险 曲折，而人物性格则比较单薄，但由于情节的引人入胜， 故事性强，也有一定教育意义，容易收到普及的效果，他 们已经占领了大部分过去泛滥着黄色书刊和旧式侦探小说 的阵地，在这种意义上，它们的积极作用是不容许我们忽 视的。” 《林海雪原》的作者曲波也曾指出：“我读过 《钢铁是怎样炼成的》等文学名著，其中人物高尚的共产 主义道德品质和革命英雄主义的气概曾深深地教育了我， 它们使我陶醉在伟大的英雄气概里。
• 《林海雪原》属于典型的“革命通俗小说”或称“革命 英雄传奇小说”，它是50年代中前期流行于文坛的一种文 学类型，《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《敌后 武工队》、《烈火金刚》等都属于这一类型。这些作品多 借用传统武侠小说的表现形式来讲述新民主主义革命的历 史故事。由于这类作品有很强的故事性，且都旨在表现 “革命”历史的重大主题，所以在当时反响强烈。加之其 近乎章回体的传统叙述模式，生动的口语化、通俗化风格， 以及浪漫主义英雄人物的塑造，使这一类型的小说受到当 时万青册年之们多的，普影遍响欢之迎大，可仅见一《斑林。海雪原》一部小说便销售50
过程就不单单是为信仰和阶级利益而战斗了，他们的斗争
更多地带有了报仇的成分。这样，一种本应是阶级斗争的
当代革命模式，更多地染上了主人公的个人复仇色彩，变
成了传统武侠中复仇式的文本模式。故事中，作者尽量把
那种属于意识领域的阶级仇恨具体化，使之成为少剑波和
他的小分队里的每一个人的人生经历的一部分，他们中的
• 同时又从道德伦理的角度判定了匪徒的罪行，使小分队的 剿匪活动不再是一次共产党军队对国民党残余力量的搜捕，
而更像是正义力量对邪恶行为的彻底纠正；更为引人注意
的是，这种“报仇”行为也是对大多数人个体生命中存在 的精神补偿机制的一次完善。
•三
•
这部当代革命小说具有武侠性的另一个重要标志，即
富有传奇性的人物形象塑造。洪子诚在《中国当代文学史》 中评述道：“《林海雪原》的‘独创性’，批评家大体上
• 此外，在小说的叙述过程中，作者大量地运用了林海 神话和民间歌谣，借以表现地理结构的险要、人民生活的 疾苦，为这部革命著作增加了更多的可读性和美感，同时 也渲染了神秘、传奇的色彩。如小说的第七章，蘑菇老人 介绍奶头山时就利用了很多的民谣。
•
他讲述的关于“灵芝姑娘”和“狄英儿”的故事更为这部 斗争小说增加了神秘而浪漫的色彩。
• 武侠小说的一个最基本的模式就是“平不平”，各类武侠 小说都不能摆脱“结仇——寻找仇人——报仇”的叙事结构。 故事的开场往往是主人公背负了深仇大恨，继而主人公踏上了 学艺和寻找仇人的道路，故事于是就紧随着学艺和寻找仇人的 编排而不断地向前推进，其间自然会历尽艰难险阻，经历重重 考验。最后，主人公终于寻得仇人，并报仇雪恨。如金庸的武 侠小说《笑傲江湖》中，小说开头就是一场灭门惨案，于是引 发了江湖对“辟邪剑谱”的追寻；《天龙八部》中的萧峰，一 生都背负着契丹与汉族之间仇恨纷争的那个杀父惨案，于是追 查“带头大哥”成了他无法逃避的责任；
• 第七节 武侠小说与革命史话的完美结合 ——曲波的《林海雪原》
• 新中国成立后的“十七年”文学中，最能潜入当代读者 心灵同时又最具时代话语风格的文字叙事当属那些“红色 经典”作品。这些在那个年代曾达到出版高峰的文学作品， 至今犹在我们的影视大众和阅读者面前反复出场。其中， 《林海雪原》可算是最投合大众阅读趣味的一部作品。它 不仅带给人们高昂的革命英雄主义和思想政治教育，更生 动地体现出广大中国读者的传统侠义情结和通俗叙事模式。
•
作为一部讲述革命历史的当代小说，《林海雪原》的
开头并没有从国家、民族的宏大视角着眼，去展示革命历
史风云的画面，寻找革命历史的合法性动机，而是将阶级
矛盾和敌我矛盾形象地转化为普遍性的正义与邪恶的直观
场景，使之成为和故事的主人公息息相关的屠杀亲人的仇
恨。这样，随着故事的发展，少剑波和他的小分队的战斗
•
• 故事的传奇性的另一个重要表现便是浪漫的人物活动 环境。茫茫无际的东北雪原，风光无限，人迹罕至，大自 然赋予了这片土地神奇的魔力。就是在这样一个令人向往 的浪漫的自然世界中，山崖兀立，险象环生；而且，出现 了这样一个小分队，孤军深入林海，在脱离了社会背景的 情况下进行剿匪斗争。他们没有上级的领导，行动是完全 自由的，有了很大的随意性，这和江湖游侠有着很大的相 似性。同时他们所接触的敌人也并不是国民党的正规军队， 而是一群国民党控制下的由土匪、恶霸、山贼组成的队伍。 这些人本来就是一群“江湖儿女”，他们的组织模式也并 不是靠着共同的信仰和组织纪律，而是江湖义气以及权钱 利益。这就意味着小分队整个的行动并不是一个完全意义 上的两种政治力量的较量，而更像是武侠小说中无数次提 到的主题：正与邪的交锋。
• 另外，一些次要人物也时时染上了传奇般的色彩。如在 攻打奶头山的过程中，小分队又幸运地结识了对于奶头山 地形有着十分深入了解的蘑菇老人，为他们攻打奶头山做 了指路的明灯，这不能不令我们想到武侠小说中的故事情 节：当代表正义力量的一方受挫时就会有一个解决矛盾的 神奇人物出现，帮助他们铲除前进道路上的重重障碍。还 有教会小分队滑雪的李勇奇，导跳绝壁岩的姜青山，奇谈 四方台的棒槌公公，等等。这些都是在小分队困难时出现， 为他们排忧解难的人。他们无疑都和蘑菇老人一样给了我 们一种传奇式的巧合效果，为这个艰难的剿匪过程增加了 一抹神奇而瑰丽的神侠色彩，也为故事情节的合理性延续 增加了可能。
• 但叫我讲给别人听，我只能讲个大概，讲个精神，或者只能意 会而不能言传，可是叫我讲《三国演义》、《水浒》、《说岳 全传》，我就可以像说评书一样地讲出来，甚至最好的章节我 还可以背诵。这些作品，在一些不识字的群众间也能口传。因 此看起来工农兵群众还是习惯于这种民族风格的。”[1]显然， 革命英雄传奇小说在写作手法和表现形式上更多地借鉴了中国 传统武侠和通俗小说的艺术特征，并在这种传统形式中注入了 中国革命的崭新主题，二者有机地结合在一起。 •二
• 在众多的人物形象之中，最醒目的应该是杨子荣。如
果说，相对于大部队来说，小分队的孤军深入构成了一个 行动的独立体，那么相对于小分队来说，杨子荣“打虎上 山”便构成了另一个独立体。杨子荣打入土匪内部，乔装 改扮，“为剿匪先把匪来扮”，独自一个人呼啸于山林之 间，这本身便是一种超脱于部队这个纪律严明的集体之外 的传奇。 • 在作者为杨子荣量身定做的几场重头戏中，不少武侠 传奇的色彩包含于其中。为人们所熟知的“打虎上山”便 是最具有代表性的一场。这个人物甚至不难让我们想到 《水浒传》中的武松，一个在山林中与猛兽搏斗的英雄形 象。
• 《倚天屠龙记》中的张无忌出场也是背负着父母双亡的仇
恨，虽然他并不以复仇为使命，但依然在不断的寻查中承 担了 Nhomakorabea湖的责任。
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