B 猎歌 caccia
C 牧歌 madrigal
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2、兰迪尼 Landini (1325—1397 )：
A 意大利新艺术重要的作曲家 B 兰迪尼终止式 Landini cadence
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Landini cadence
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第三部分 文艺复兴音乐 The Renaissance
一、世俗音乐的特点：
1、单声部为主
2、民歌、创作歌曲为主
3、即兴创作、表演 4、业余、零散不系统化
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二、诗人、作曲家和歌手—游吟诗人
(Troubadours)
1、时间：12—13世纪
2、地域：法国南部，意大利及西班牙北部 3、内容：方言爱情、田园歌曲 4、演唱方式：根据歌词内容灵活处理，吟 唱，琉特琴伴奏。
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第四节 古罗马音乐
一、音乐在罗马社会生活中的地位
二、古罗马人的音乐思想
三、古罗马音乐与古希腊音乐的异同
四、古代希腊、罗马的音乐哲学
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本部分内容回顾

古代希腊、罗马的音乐遗产，奠定了西方
音乐最基本的思想模式，至今仍占统治地
位。

古代希腊人不仅把音乐看作艺术，而且看 作科学——体现着基本的数学思维。
一、产生
1、适应经文歌发展需求 2、公元1260年弗朗科 Franco《有量歌曲艺术》 二、主要内容： 1、赋予节奏模式中各音符特定的节奏意义 2、定量划分的基本单位是拍子
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3、音符： A 长音符 long B 短音符 breve 4、音符时值的划分：
A 三分法
B 二分法
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3、完全体系（perfect system）与次完 全体系（lesser perfect system）
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古希腊的音阶体系
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三、调式（4对、主-副）：
1、多利亚(dorian) 2、弗里几亚(phrygian)
3、利第亚(lydian)
4、混合利第亚(mixolydian)
Blind singer：Cretan geometric bronze figurine / Malibu
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Epic singer：Cretan geometric bronze figurine / Iraklion Museum
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古希腊音乐的旋律
1-《俄瑞斯忒斯》片断
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E 第六课(Sext, noon)
F 第九课(None,3 P.M.)
G 晚祷(Vespers,sunset)
H 夜课(Compline,before bedtime)
2、弥撒(Mass)
A 常规弥撒（固定部分）
B 专用弥撒（可变部分）
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第二节 格列高利圣咏
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4、节奏模式
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二、孔杜克图斯(Conductus)
1、流行于12、13世纪的多声部声乐体裁
2、结构特征：
A 不以采用圣咏作为创作的唯一基础
B 使用节奏模式，所有声部节奏基本相同
C 二至四声部，三声部最常见
D 拉丁文歌词，各声部均有唱词且相同
3、音响 04
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the Gregorian Chant
01 “日课”圣诞节的第2次晚课片断 02 “慈悲经”
03《圣诞节弥撒》“进台经”
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Attende domine
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第三章 世俗音乐
本章精华

声乐 器乐
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第一节 中世纪的世俗声乐
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3、重要作家：
A 奥克冈 Ockeghem(1410—1497)
B 若斯坎 Josquin (1450—1521) C 拉索 Lassus (1532—1594)
三、罗马乐派：
1、宗教改革对音乐的影响
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2、帕莱斯特里那 Palestrina(1525— 1594) A 罗马天主教会作曲家的杰出代表
C 肖姆管(Shawm)
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A 竖笛 Recorder
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B 横笛 Flute
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C 肖姆管 Shawm
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3、管风琴 Organ
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三、埃斯坦比耶(Estampie)
1、最早的器乐体裁 2、多段体舞蹈音乐
The unexamined life is not worth living
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四、古希腊时期的音乐状况：
1、剧场是最重要的公共音乐活动场所 2、音乐在古希腊戏剧中占重要地位 3、合唱是重要的音乐形式 4、音乐、诗歌、舞蹈三位一体
5、荷马史诗(Homeric Singing)
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二、世俗声乐
1、尚松 chanson：
十五世纪意大利音乐的重要形式
2、弗罗托拉 frottola： 舞曲风格节奏、可歌可奏
B《马尔采鲁斯教皇弥撒曲》(Missa Papae Marcelli) 四、威尼斯乐派
1、音乐风格
2、代表作家：加布里埃利叔侄
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第八章 文艺复兴时期音乐的类型
本章精华

宗教声乐 世俗声乐 器乐
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第一节 文艺复兴时期的声乐
一、宗教声乐
1、弥撒曲 2、经文歌
（1430—1600）
内容提要

新音乐风格 音乐类型
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第七章 文艺复兴新风格
本章精华
和声观念 重要乐派

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第一节 和声观念
一、和声新观念的改变：
1、中世纪看重数字和理性（八度 2：1、
五度 3：2、四度 4：3）
2、文艺复兴时期更重视音响本身：克廷托 里斯(Tinctoris，1435—1511)的实践理论
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第二节 器 乐
一、一般情况：
1、教会禁用
2、流于民间
3、用于歌唱或舞蹈伴奏
4、即兴演奏，无乐谱流传后世
5、乐器制造、乐曲创作低级、原始
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二、乐器种类 1、弦乐器（拨弦、击弦、弓弦）： A 竖琴(Harp) B 琉特琴(Lute)
C 维埃尔琴(Vielle)
第五章 新艺术 Ars Nova
本章精华

法国音乐
意大利音乐
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第一节 法国新艺术
一、Ars Antiqua 与 Ars Nova
二、新艺术音乐的特征：
1、新节奏记谱理论：
A 节奏、时值采用二分法 B 增加更短时值的音符
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2、等节奏技术
3、新“和声”观念
2、音响 05
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第四章 早期的多声部音乐
本章精华

早期多声部音乐的形式 有量记谱法

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第一节 早期多声部音乐的形式
一、奥尔加农 Organum
1、《音乐手册》Musica Enchiriadis 2、结构特征 3、奥尔加农的几种形式： A 平行奥尔加农 Paralle 01 B 花唱奥尔加农 Melismatic 02 C 反行奥尔加农 Discant 03
8、三种风格：
A 音节式
B 纽姆式 C 花唱式 二、格列高利圣咏的形式： 1、圣歌 (Psalm)
2、交替圣歌 (Antiphon)
3、应答圣歌 (Responsory)
4、赞美诗 (Hymn)
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Singing the Gregorian Chant in a temple
《赞美至贞的圣母》
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三、经文歌(Motet)
1、克劳苏拉(Clausulae) 2、风格特征： A 各声部采用不同的歌词 B 运用等节奏技术 3、历史意义： 促成作曲意识萌生和发展
4、音响 05
维特里《公鸡絮叨－改头换面－纽玛》
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第二节 有量记谱法 Mensural Notation
1、音乐风格
2、作家作品：
A 迪费 Du Fay(1397—1474) B 班舒瓦 Binchois(1400—1460)
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二、佛兰德乐派 Franco-Flemish
composers 1、十五世纪中期的欧洲大陆北方作曲家 2、贡献： A 促进欧洲各国音乐的交流与融合
B 促进音乐体裁的发展
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古希腊人认为：音乐不仅可以娱乐，还是
认识世界的工具；具有超越理性的伦理和 精神力量。

为中世纪的音乐理论和实践提供了基础。
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第二部分 中世纪音乐
内容提要

格列高利圣咏
世俗音乐
早期的多声部音乐
新艺术
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