春晚带来 欢乐，而 深圳 改
革开放的 前沿此时 此刻也遭 受着机遇 与危机的 考验。
遭遇失败，
渴望成功， 人生当如 此！
1993~1997
春晚的第三个五年阶段。随着中国改革开放的深 入，尤其是电视、电影、音乐等各方面改革开放 的深入发展，春晚的全国格局与规模已经初步形 成，而针对全国范围，甚至包括港澳台地区甄选 节目也成为这一阶段春晚的重要特点。此外，在 前十年占据领导地位的传统相声逐渐被后来居上 的小品取代。新一批春晚明星就此诞生。
——1983年春晚策划杨涌
一下能见到这么多国家的著名演员，歌唱家，
还有相声家，这文艺大餐，看着心里比较热闹， 特别舒服，再一看我周围的人，大家都是喜笑 颜开。这时候我就琢磨着，国家要发生变化了， 我们老百姓的日子可能会一天一天好起来。我 也再想着自己将来要干啥。
——河南洛阳花农张松峰
当时经常是邻里几家，围坐在一台黑白9寸 电视机看春节晚会。由于信息闭塞，春晚则 成了当时年轻人唯一的“风向标”，歌曲、 发型、舞蹈、服装、春晚给我们了一个答案。 春晚的春风吹满了祖国大地，中国的“蓝蚂 蚁”，破茧成蝶。
1987年,第五届央视春晚 上，费翔走上春晚舞台。 他跳着当时正在世界范围 流行的迪斯科,《冬天里 的一把火》与《故乡的云 》，迅速红遍全国 。正 是从这一年开始，一直小 心摸索的春晚终于找到了 属于自己的路线，开始了 以歌舞、相声、小品等节 目为骨干，以欢乐、热闹 的气氛为最终诉求，开始 打造一台属于全体中国人 的电视“年夜饭”。
央视春晚中演绎的中国
林学102 一组
言
春节晚会已经伴随中国老百姓走过了 30年。1983到2012，春晚如今已是亭 亭如盖，30年的中国大地日新月异， 长城内外亿家欣欣，大河上下万业铮 铮。30年的春晚脚步见证了中国的巍 巍河山，忆往昔峥嵘岁月，引今朝气 贯长虹。这是一部春晚史，更是一部 30年的改革史！
春晚2012
“中国梦”
曾几何时，春晚一直 是艺术家的舞台，旭 日阳刚、朱之文渐渐 的大众百姓站最大的 舞台，一展歌喉。
2012
2012年的央视春 晚对春晚30年做了一 个非常完美的总结。 春晚给中国的社会发 展提供了一个展示的 平台，每个人、每个 组织企业，每个政府 机构都能在春晚的欢 声过后给做一个总结。
的眼球。
非典
中国的经济空前发展
三峡好人
南方雪灾
2008~2012
从2008年开始，春晚进入另一个全新的阶段，港台演 艺资源已经基本上完全整合。借助这个优势，春晚有了更 加充裕的人力、物力资源可供调配。虽然春晚的收视率已 经开始不断下滑，并且受到各地方电视台，以及多种多样 形式的除夕夜娱乐方式的冲击，不复当年一统天下的霸主 地位，但是依托平台优势，春晚依旧如百足之虫死而不僵 。
1988-1992
这五年当中，相声、小品遍地 开花，内地流行歌手，如毛阿 敏、韦唯等人通过春晚迅速走 红。在形式上，春晚还进行过 好几次重大的形式上的变革， 比如1989年春晚，首次选择在 工人体育场进行直播。
爱的奉献 韦唯
“世界，我来了”
1992年，小平同志南巡讲话，通过改革开 放，我们张眼世界。社会主义市场经济为 无数弄潮儿搭建了广阔的平台，各种公司 如雨后春笋，爆发出勃勃生机。与此同时， 纽约，渥太华，旧金山，黄皮肤的中国人 猎奇世界。各地的华侨也借此春风回到祖 国，为祖国的建设做出了杰出的贡献。中 国！雄壮的脚步跨入世界之林......
同时央视内部也在积极寻求重整春晚形式，提升春晚 素质的方法，越来越多通过层层选拔，经得起考验的优秀 节目的入选保证了春晚节目的素质水平。而越来越多的与 观众互动的方式也让春晚逐渐走下神坛，开始关注与民同 乐。小沈阳的一炮走红，表明春晚依旧保持着强大的造星 功能。
哈文 龙年春晚 总导演
朱之文的家人
1983年，联欢晚会这 一形式首次在电视台制 作播出，自此，中国电 视业开始了一场质的飞 跃，而春晚也逐渐进化 成一台影响全国的重要 节目。
600平方米的演播室、 60多位演职人员
200名现场观众
1983年的“春晚”：第 一次现场直播、第一次 观众参与点播互动、第 一次设立晚会主持人 ……
兴பைடு நூலகம்
我们搞这个春节晚会，就是让老百姓一边吃 着饺子，一边看着春节晚会，年年有饺子吃， 年年有春节晚会看。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
1995年 最出彩的小品属赵丽蓉 、巩汉林共同演绎的《如此 包装》。在巩汉林的“包装”下 ，赵妈穿上了时髦衣裳，把 评剧改成了RAP，连唱带跳 ，讽刺了演艺圈流行的包装 热。
1994《长大后我就成了你》成为传唱的歌曲
1998-2002
香港回归第一年，早期在春晚舞台上还比较少见 的港台明星，如今越来越常见，甚至连成龙、王 菲、刘德华这样的一线大牌也必须接受春晚的招 安。赵本山作为春晚新一代的“小品王”已经越来 越被重视，仿佛春晚这桌丰盛的年夜饭少了赵本 山这道口味正宗的东北菜，就已经无法再整合成 席。节目越来越多，时间越来越长，舞美灯光效 果越来越华丽，但是能被观众记住的优秀节目， 除了早就已经耳熟能详的歌曲和明星，春晚越来 越缺少原创性，开始走向瓶颈期。
1999年 依照《实话实说》为原 型创作的小品《昨天、今天、明 天》也成为了众多观众心目中最 好的春晚小品之一，崔永元、赵 本山、宋丹丹联手，“笑果”惊 人。
1998年 一曲《相约 1998》的流行要归功 于王菲、那英两位大 姐级歌手的演绎
2003~2007
虽然已经进入二十一世纪，中国内地的电视产业 得到极大程度的丰富，但是已经发展成巨无霸的 央视春晚却因为种种原因，进入了作品的瓶颈期 。在这一阶段，尽管登上春晚舞台的大腕明星如 同过江之鲫一般，但是真正能够让人眼前一亮的 作品却为数不多。小品方面，赵本山继续保持着 垄断地位，但是缺少对手的他也显得有点高处不 胜寒了，而一些从专业团体或是民间选送上来的 节目，却因为其独特性和新颖性吸引了广大观众