2B 2B+G 2B+2G 2G+B 2G 2G+R
三、物体的色彩
物体的色彩可以分成三种类型：1、固有色 2、非固有色
3、消失色
固有色:凡是能代表物体属性的色彩。 1、固有色：是指景物在白光照射下，呈现出的一种相对稳 定的颜色。固有色代表了物体属性，如红的花、绿的叶， 人的肤色，不同的种族色彩不同。 在自然界中固有色是天然生成的，在人类社会中的固有色， 有些是人为赋予的，如我国的国旗，在建国时期我们把它 定为红色。 固有色是不能轻易改变的，固有色改变意味着物体性质发 生改变。
二、色彩的空间距离感
我们把红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七个大小相等的色块， 摆成一条直线，水平的放在黑色衬底上，站在一定的距离位 置上观看，会发现这七个色块与我们距离并不相等：红色和 黄色向我们靠近；蓝色、紫色离开我们而远去。所有其他色 彩处在这两者之间。
二、色彩的空间距离感
色彩的空间距离感存在着近暖远寒的规律。在明亮 的环境里存在着近浓远淡的规律。
白光
三棱镜对白光的分解
红 橙 黄 绿 青 蓝 紫
在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过 棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中 人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接
收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按
照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分 解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三 基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不 能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色
第九章
【教学内容】 第一节 色彩原理
色彩处理
第二节 色彩的生理感受特性
第三节 色彩的表现功能
第四节 电视画面中的色彩处理
第五节 利用滤色镜控制画面色彩
从摄像角度来看，构成一个镜头的元素有10个方面：画幅
比例、画面景别、摄像角度、光学镜头的使用、两维空间 的构成、影调色调与线条的处理、场面调度、运动摄影、 光线处理。 这10个方面，是摄像拍摄每一个镜头都要处理的问题。当
二、色光的互补关系
若两种色光等量混合时，形成白光，这两种色光之 间的关系为互补色光
表5－1： 色光之间的互补关系
色光 名称 蓝光 天蓝 青光 翠绿 绿光 草绿 三原色光比例 色光 名称 黄光 橙光 红光 粉光 品光 紫光 三原色光比例 混合结果 三原色光比例 2G+2R 2R+G 2R 2R+B 2B+2R 2B+R 2B+2G+2R 2B+2G+2R 2B+2G+2R 2B+2G+2R 2B+2G+2R 2B+2G+2R 颜色 白光 白光 白光 白光 白光 白光
3、饱和度：色彩的饱和度，是色彩对黑白灰的含量。含量 越多饱和度越低，色彩不鲜艳，发灰、发白或发黑；含量越 少，色彩越艳丽。所以饱和度既是色彩的纯度
影响色彩饱和度因素有：
○不同光线照明，物体色彩会有不同变化。
○物体表面结构状态对饱和度影响。
○距离远近也影响色彩饱和度。
○不同季节对色彩饱和度影响。
影像的饱和度是与摄像曝光有关，曝光不足或过度都能降低 饱和度，只有曝光正确才能真实的再现物体色彩的饱和度。
1—2相继对比
先看一个色彩，再看第二个色彩，会发现对第二个 色彩的感受受第一个色彩的影响。例如，先看红色 再看黄色会感到黄色比原来减弱，饱和度降低，色 彩不鲜艳，发灰变淡。
若是先看红色再看蓝色，会觉得蓝色饱和度提 高，饱和度比原来更艳丽
相继对比在影视艺术里非常重要，被称为色彩的蒙太 奇。体现在镜头之间色彩的对比关系。 色彩蒙太奇是构成屏幕色彩和谐与不和谐的重要规律 1—3寒（冷）暖对比
色彩的空间距离感存在着近暖远寒的规律。在 明亮的环境里存在着近浓远淡的规律。
三、色彩的体积感
在上述试验里，我们会看到七个相等的色块，感 觉上并不相等。一般来说，暖色体积变大，寒色 变小。 四、色彩的重量感 暖色和浅色重量感较轻，冷色和深色重量感较大
第三节
色彩的表现功能
色彩是能够表达感情，在摄像艺术里对色彩的研究，主 要是研究如何利用色彩表情达意
第二节 色彩的生理感受特性
一、对比 1—1同时对比 也叫并列对比。把红色放在黄色的背景上观看，红 色减弱。放在蓝色的背景上红色最鲜艳，饱和度最 高。
在这里色彩自身没有发生变化，变化的是色彩并置 在一起时，产生的对比作用，对比这是视觉生理现 象。并列对比是画面构图中突出主体，掩盖次体的 手段，是形成画面影调色调和谐与不和谐的规律
近似色
可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果
从橙色开 始，并且你想要它的两种近似色，你应该
选择红和黄。用近似色的颜色 主题可以实现色彩的
融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起 补充色 正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的 直接位置相对的 颜色。当你想使色彩强烈突出的话， 选择对比色比较好。假如你正在组 合一幅柠檬图片， 用蓝色背景将使柠檬更加突出。
大红
桃红
砖红
玫瑰红
2、橙色
橙色最辉煌的色彩，最有非凡的活力，生气勃勃。当橙色 带有红色味道时有较高的热度和能量，是表现太阳光芒的 色彩。橙色给人温暖、亲切、愉快、活泼，是办喜事缺少 不了的色彩，在喜庆中除了红色就是橙色。
给人以成熟与浑厚之感， 但有时也为枯萎烦躁。
在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山 服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时 会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服 饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色 彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发 挥出来。
2、非固有色：
物体的色彩不代表物体的属性。如家具色彩，有黄 的、白的、蓝的、灰的等，黄色的桌子刷成白色同 样是桌子。衣服色彩也同样有红、黄、绿、白、黑 等
3、消失色：
黑白灰在生活中被认为是无色的。在艺术里被看成 是一种表现，因为它像其他色彩一样，具有色彩的 一切表现特征。在艺术里称为消失色
四、色彩三要素 色度、明度、饱和度、三个特征，称为色彩三要素 1、色相（色调）：色相是色彩的种类。分为红、橙、黄、 绿、青、蓝、紫等七大类。细分色彩种类是非常丰富的：红 色里又有紫红和朱红、暖红和冷红；黄色里又有柠檬黄和铬 黄、暖黄和冷黄„„色相是物理上不同的视觉反映。 2、明度：即色彩的亮度。同一中色彩具有不同的亮度等级， 是物理上光线强度现象。
暖 色 基 调 促 使 画 面 活 跃 、 生 气 勃 发
短波光：蓝、青色给人冷的感觉，称 为寒色。绿色和紫色的寒暖感觉属于 中性，因为在暖色里表现出寒冷的感
觉，在寒色里有表现出温暖的感觉
寒冷、悠远
冷漠、静谧 及疏远的感觉
色彩的冷、暖区分
色名 黄色 橙色 红色 粉色 品色 紫色 冷暖差别 暖色 暖色 基本暖色 带冷调的暖色 带冷调的暖色 带暖调的冷色 色名 蓝色 天蓝 青色 翠绿 绿色 草绿 冷暖差别 基本冷色 冷色 冷色 带冷调的中色 基本中色 带暖调的中色
在相减二次色中有：
(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色 用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减 混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于 绘画和印刷领域。 RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图 像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK绿
5、蓝色
蓝色总是与红色对立，表达了收缩、寒冷、冷漠等情感。
清新宁静，为大多数人所喜 爱，偶尔会流露出忧郁阴冷 的感觉。
由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中， 强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企 业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表 忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或 感性诉求的商业设计中。
然这不单是摄像个人的任务，它于导演、表演、美工、等
都有关联，例如：场面调度更多是导演和演员确定的。但 是在拍摄中与摄像的画面构图分不开的，在某中程度上受 到摄像一定的限制。如光线的处理，更多是摄像的任务。
【教学目标】
通过本章学习，学生应达到
1、了解补色光对摄像有何意义。
2、理解色彩的基本概念。
3、了解色彩的生理感受特性。
合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比
例相加合成混色称为相加混色。
1—2色光混合规律 绿色+红色=黄色（Y） 蓝色+红色=品色（M）
蓝色+绿色=青色（C） 蓝色+绿色+红色=白色（W）
三原色等量混合效果
绿 青 白 黄 蓝 品 红
黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它 们又称相加二次色。另外： 红色+青色=白色 绿色+品红=白色 蓝色+黄色=白色 所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补 色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同， 所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到 白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮， 红光次之，蓝光最弱。
4、在拍摄中学会怎样控制画面色彩
第一节
一、色的本质
色彩原理
色彩的准确定义应该是：人的视觉器官以物体为媒介，对光
的一种反应。
色彩是不同光波在视觉中的反映。把不同光波的色光混合就 构成白光。物体的色彩也是来自物体表面性质，物体表面性 质不同对光波吸收反射能力不同。 1—1三原色光 蓝、绿、红称为三原色。通过三原色的定比组合可以模拟自 然界的各种色彩
省内存和空间。
CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模 式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，