与声很全面的知识,转一个老师的,大家一起瞧瞧吧。

PART 1 大、小三与弦及四部与声正三与弦(ⅠⅣⅤ)Ⅰ:主功能“T”Ⅳ:下属功能“S”Ⅴ:属功能“D”与声进行方式:T……S……D……T (复式正格进行)T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行)D---S (错) 反功能重复音:正三与弦(Ⅰ Ⅳ Ⅴ)主要重复根音,其次五音,不可重复三音副三与弦(Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ)重复三音,其次根音及五音(导音不重复)四六与弦重复五音PART 2 原位三与弦连接四五度关系:与声或者旋律连接法均可二度关系:旋律连接法注意:避免四部同向平行或者反向五八度(与声写作完后注意检查) PART 3 用正三与弦配与声①乐曲起音通常配主与弦(弱起小节可配属与弦或者取空拍)②避免与声切分③乐曲结束一定要配主与弦④乐句内部不可以出现反功能,但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行,旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好与弦合适的重复音,注意用减音程代替增音程⑧同与弦转换时,可以使用不正常重复音(不可以省略根音)⑨在结束终止处,由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用(声部超越,平行反向五八度等)PART 4 终止四六与弦以及运用k46---用于半终止与结尾终止处(属的一种预备)其功能特性:以属为主,兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属 (如果k46在一个小节的最后,而属与弦在下一小节的开头,这样的连接就是错误的。

因为k46处于弱位置,而属与弦处于强位置,与k46的节拍条件不符合)PART 5 三与弦与六与弦连接时的跳进(四五度关系与弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用与声连接法③除跳进声部,其她声部平稳进行为主④根五双跳时,根音必须处于五音上方,避免平行五度PART 6 经过的与辅助的四六与弦功能很弱,只就是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止,主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七与弦以及属七与弦的衍生与声及其解决㈠结构:大小七 (任何一个大小七与弦都一定就是某个调的属七与弦)预备:可以使用任何一级与弦作准备a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时,V7常用省五充根的形式)b,主I,I6+V7c,属 V,V6+V7解决:一般采取根,三上行;五七下行原则ps:在半终止处,常用k46—V(稳定),极少使用k46—V7㈡V56 —I V2—I6 V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六与弦,在声部连接时非常规可以放宽使用(避免增三,允许七音上行解决到主与弦的五音,纯五到增五)㈢同与弦转换时最好不要作七音与根音的互换,产生9或者7度的不良进行,七音一定要正确解决㈣v9、v13与弦的省略,根音与三音就是不可以省略的PART 1 大、小三与弦及四部与声正三与弦(ⅠⅣⅤ)Ⅰ:主功能“T”Ⅳ:下属功能“S”Ⅴ:属功能“D”与声进行方式:T……S……D……T (复式正格进行)T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行)D---S (错) 反功能重复音:正三与弦(Ⅰ Ⅳ Ⅴ)主要重复根音,其次五音,不可重复三音副三与弦(Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ)重复三音,其次根音及五音(导音不重复)四六与弦重复五音PART 2 原位三与弦连接四五度关系:与声或者旋律连接法均可二度关系:旋律连接法注意:避免四部同向平行或者反向五八度(与声写作完后注意检查) PART 3 用正三与弦配与声①乐曲起音通常配主与弦(弱起小节可配属与弦或者取空拍)②避免与声切分③乐曲结束一定要配主与弦④乐句内部不可以出现反功能,但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行,旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好与弦合适的重复音,注意用减音程代替增音程⑧同与弦转换时,可以使用不正常重复音(不可以省略根音)⑨在结束终止处,由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用(声部超越,平行反向五八度等)PART 4 终止四六与弦以及运用k46---用于半终止与结尾终止处(属的一种预备)其功能特性:以属为主,兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属 (如果k46在一个小节的最后,而属与弦在下一小节的开头,这样的连接就是错误的。

因为k46处于弱位置,而属与弦处于强位置,与k46的节拍条件不符合)PART 5 三与弦与六与弦连接时的跳进(四五度关系与弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用与声连接法③除跳进声部,其她声部平稳进行为主④根五双跳时,根音必须处于五音上方,避免平行五度PART 6 经过的与辅助的四六与弦功能很弱,只就是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止,主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七与弦以及属七与弦的衍生与声及其解决㈠结构:大小七 (任何一个大小七与弦都一定就是某个调的属七与弦)预备:可以使用任何一级与弦作准备a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时,V7常用省五充根的形式)b,主I,I6+V7c,属 V,V6+V7解决:一般采取根,三上行;五七下行原则ps:在半终止处,常用k46—V(稳定),极少使用k46—V7㈡V56—I V2—I6V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六与弦,在声部连接时非常规可以放宽使用(避免增三,允许七音上行解决到主与弦的五音,纯五到增五)㈢同与弦转换时最好不要作七音与根音的互换,产生9或者7度的不良进行,七音一定要正确解决㈣v9、v13与弦的省略,根音与三音就是不可以省略的PART 8 大小调的完全功能体系及与声大调主功能组:Ⅰ Ⅲ Ⅵ下属功能组:ⅡⅣⅥ属功能组:ⅢⅤⅦ(除了属不可以到下属外,其余自由选配)与声大调的IV,II与其她各级连接时,可用与声,旋律连接法,但连接中避免对斜,增音程PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ与弦使用Ⅵ用于I与IV之间做功能过度,用于Ⅱ之前具有功能交替,用于Ⅲ之后,交替平行小调。

【【最常用的就是用作阻碍进行。

V7---VI】】II7结构:大调:自然大调:小七与声大调:减小七小调:减小七只要就是小调,它的重属导七与弦一律堪称就是减小七与弦II可以向属 ,主,k46解决。

用在VI之后一般用II不用II7、讲下Ⅶ的解决:a,向主解决,如同V7--VIb,向属解决,图表示意。

7‖‖2〓〓〓 56‖‖34(根音上四度关系)下三度关系就是7—56—2—7呈顺时针方向转(真撮,找不到曲线箭头)大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V转调步骤:1,原调呈示(至少包含属,属与主都有最好,调性更明确,属就是必不可少的)2,引入共同与弦(类型:自然音与弦,与声调式与弦,变与弦,副属副下属与弦,等与弦。

)ps :b7 2 4可以瞧成重下属＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构肯定就是某调的属七啦叫什么德意志六与弦等与弦的概念要普及啊！！任何一个减七与弦可转24个调3,使用转调与弦(包含新调特征音,新调的k46)4,确定新调,使用新调典型的终止式,并尽可能运用完满终止注意:向下属大调转调时,关于小调的七音的解决(常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 与弦) a,半音上行b,运用弗里吉亚进行PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调与模进3 4 5 6 7 i 2 3功能体系:Ⅰ —Ⅴ —Ⅳ—Ⅰ模进:a,动机与弦一般三个以内,以根音上四度关系为常见,除此,二度,三度或者2这结合,可以上行也可以下行。

b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。

c,小调模进中,俩端用与声小调,中间用自然小调。

PART 11 重属与弦(亲们的重点啊！！)标记:【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V【为常用的】大小调中,V/V都就是大三与弦㈠常规解决:①向属解决,类似与V7—I VII7—I示范:V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部)【与前面我讲的V……I就是不同的】②根音上二度解决V7/V......Ⅲ,类似V7 (VI)③向下属解决……IV,II7、在大调中,常为与声大调PART 12 副属及副下属与弦及其解决(★★★★★★★★★★★)概念:除主与弦外,与协与的其她给及三与弦构成属关系的与弦叫做副属与弦,构成下属关系的与弦叫做副下属与弦,而这些协与三与弦称副主与弦。

副属与弦解决:1,根音上四度进行,解决至副主,D/X (X)2,、、、、、、、、、、、、、、,、、、、、、副主七与弦,D/X……X7,类似于II7 (V7)3,根音上二度进行,类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ副下属与弦解决:1,副下属进行至副主与弦,S/X (X)2,副下属进行至副属,S/X……D/X3,副下属进行至副属,再进行至副主,S/X...D/X (X)PS:副下属与副属不同。

副下属中如果副主就是大三与弦,那么它就具有大调的性质,因此按照大调来做。

反之按小调处理。

简单举例:b7 2 4即C 调中IV/IV (重下属)52 5 b3 b37 b3 1 15 16 6C调V IV/V Ⅱ/VⅡ7/V(由于IV/V即c调的主与弦,为以示区别,因而临时降三级)PART 13 属变与弦下属变与弦及重属变与弦大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属与弦,与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属与弦都叫做变与弦。

变与弦处理:1,多做半音处理2,与弦排列时,减三度通常被增六度代替3,变与弦解决时,增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。

PART 14 离调转调离调的手段:1,副调中的正格进行,D/X (X)2,、、、、、、、、、变格进行,S/X (X)3, 完全进行,S/X......D/X (X)钢琴即兴伴奏与弦公式简单整理序号与弦标记与弦名称与弦内音与弦公式1 C 大三与弦135 大三度+小三度2 Cm 小三与弦1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五与弦13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增与弦13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C°减与弦1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四与弦145 纯四度+大二度7 C6 大六与弦1356 大三与弦+大二度8 Cm6 小六与弦1b356 小三与弦+大二度9 C7 七与弦135b7 大三与弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七与弦1357 大三与弦+大二度11 Cm7 小七与弦1b35b7 小三与弦+小三度12 Cm#7 小升七与弦1b357 小三与弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五与弦13#5b7 增与弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五与弦13b5b7 大三减五与弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五与弦1b3b5b7 减三与弦+大三度16 C7sus4 七挂四与弦135b74 七与弦+纯四度17 C7/6 七六与弦135b76 七与弦+大六度18 Cm79 大七九与弦13572 大七与弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九与弦13572 大七与弦+小三度20 C9 九与弦135b72 七与弦+大三度21 C9+5 九增五与弦13#5b72 七增五与弦+大三度22 C9-5 九减五与弦13b5b72 七减五与弦+大三度23 Cm9 小九与弦1b35b72 小七与弦+大三度24 C7+9 七增九与弦135b7#2 七与弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七与弦1b3572 小升七与弦+小三度26 C7b9 七减九与弦135b7b2 七与弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五与弦13#5b7b2 七增五与弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五与弦13b5b7b2 七减五与弦+小三度29 C69 六九与弦13562 大六与弦+纯四度30 Cm69 小六九与弦1b3562 小六与弦+纯四度31 C11 十一与弦135b724 九与弦+小三度32 Cm11 小十一与弦1b35b724 小九与弦+小三度33 C11+ 九增十一与弦135b72#4 九与弦+大三度34 C13 十三与弦135b7246 十一与弦+大三度35 C13-9 十三减九与弦135b7b246 七减九与弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五与弦13b5b7b246 七减五与弦+小三度+大三度+大三度乐曲与声的运用本节的目的,不就是在于说明或讨论关于与声细微的技术要点与进行法则,而就是要解释与声与音乐其她表现方式的关系,例如织体(Texture)与结构(Design)等,此外还有一些与声上的问题。