2、特征处理

③教堂建筑 a.广场（Piazza） 西方认为广场是城市客厅，成就很高。 A）类型多样：如集合广场、纪念性广场、 装饰性广场、交通性广场等 形式多样：如长方形、梯形、圆或椭圆 形、不规则形、复合形等。 B）早期做法：空间较为封闭，建筑布置自 由，主题偏于一角。 后期做法：规划严瑾，以券廊围合空间 开敞（用券廊广场空间主题位于中央）




e.建筑师：伯鲁乃列斯基（人文学者，文艺复兴时期大师， Perspective 透视画法的开创者，建筑大师） 5、建筑理论 ①文艺复兴建筑重要特点与成就之一——出现许多杰出的建 筑师和建筑理论著作。出下了许多人文学者、多才多艺之人。 ②建筑理论研究的内容 a.探究如何创造完美和谐的质量和美的衡量标准：强调人体 美，柱式构图，用数量和几何关系来确定美的比例和协调关 系，美学标准，自身独立完整的和谐静态美受到推崇。 b.古典柱式的研究、整理和确定 A）代表建筑师与建筑理论书籍 阿尔伯蒂《论建筑》； 帕拉第奥《建筑四书》 维尼奥拉《建筑五柱式》 其它有达芬奇（机械工程师、画家、解剖学家（解剖十几具 尸体之人）、雕塑家非常神奇之人，用左手从左到右书写、 反写（镜中可以看出是正字），非常怪之人；米开朗基罗； 拉斐尔；伯鲁乃列斯基等。 总体理解：才华横溢+多才多艺=文艺复兴之人
二、建筑



二、建筑 1、巴洛克教堂 ①注重正立面处理：波动、装饰、体积感的处理等 ②空间充满动态效果 ③室内强烈装饰色彩，光线等运用创造神秘而又富丽的效果 ④代表作：罗马圣卡罗教堂 建筑师 波罗米尼（在精神错乱状态下，设计出断山花、藻井、蜡做模 型——流动感。） 2、法国古典主义宫殿和府邸 ①基本格局：三合院为基础，中部为气派豪华的社交大厅（沙龙），以大楼为视觉主体。 ②与几何规则式花园结合 ③内部空间效果和装饰上常带有强烈的巴洛克特点 三、建筑形式 1、群体布局 ①广场 a.巴洛克广场 ：开敞、通透、富于动态，同时亦很有秩序、中心感强烈。 椭圆：既有中心，又有动态方向 代表作：罗马波波罗广场（放射形大道、透视感强、中心感强）和圣彼德教堂广场 （设 计师：伯尼尼）；凡尔赛宫、俄罗斯的圣彼得堡均为放射形
第十四讲 巴洛克与法国古典主义

第十四讲 巴洛克与法国古典主义 （Barque & Frech Classicism Architecture 17thc – 18thc.A.D）
一、概述

Байду номын сангаас


一、概述 1、定义： 巴洛克建筑愿意为 “畸形的珍珠”，含有希奇古怪含义，它是17世纪意大利等在文艺 复兴建筑基础上发展起来的艺术手法，形式上看作文艺复兴建筑的变化和支流。 意大利服装设计=阿马迪（古典）+范四哲（巴洛克） 2、特点： 大量运用自由曲线的形体，追求动态，强烈的装饰，雕刻和色彩，爱用相互穿插的曲 面和椭圆形空间，善于制造神秘而又华丽的室内气氛。 教堂和广场是此类风格的典型代表。 第一座巴洛克建筑：罗马耶苏会教堂。 法国古典主义建筑：17世纪绝对君权国家大型建筑中竭力推崇的有组织、有秩序的 古典风格。 法国绝对君权制度的象征——罗浮宫 特点：建筑造型庄严华丽、规模巨大，手法上强调轴线对称，主从关系，突出中心和 几何形体，古典柱式运用更加普遍和规范化，内部空间和装饰上有强烈的巴洛克风格。 宫殿纪念性广场、园林是代表。
五、建筑实例





1、佛罗伦萨主教堂穹顶（Dome of S.Meria 1420——1434 总高=116m 跨度=42m） 建筑师：伯鲁乃列斯基（Filippo Brupelleschi 报春 花，文艺复兴的开端） 2、坦比埃多小教堂（Tempiette 1505——1510） 建筑师：伯拉孟特（Donate Bramante 1444—— 1514） 3、圣彼德大教堂（S.Peter 1506——1626） 建筑师：米开朗基罗（Michelangelo Buonarroti 1475-1564） 4、吕卡第府邸（Palazzo Ricardi 1444—— 1460 ） 原：美第奇家族——出现过很多皇后，提供皇后 5、圆厅别墅（Rotunda 1552 ） 建筑师：帕拉第奥（Andrea Pallaeio 1508——



更多反映在大教堂建设中，用秩序的完美来体现神性。 ④新构图手法 A）帕拉第奥母题（Palladian Motif） 文艺复兴后期帕拉第奥大师创造的一种新型券柱式构图，构 图细腻，有条不紊又富于层次变化，追随者甚众。 到目前为止，真正的风格只有2个：密斯风格、帕拉第奥母 题（《建筑四书》作欧洲教材） B）大小柱子套叠 米开朗基罗创造的一种新型柱式构图，目的是具有多重尺度， 以满足不同环境的需要，巨柱式+小柱式 ，雕刻动态、体积 用于建筑构图之中。 ⑤空间透视感的处理（导向、尽端、界面连续规整） ⑥粗琢：建筑表面用粗糙、砌缝宽广的材料砌筑，常出现于 基座、下层或转角处，产生稳定坚实的效果。 五、建筑实例
二、建筑物

③古典柱式及构图的应用 ④几何化的处理 ，强化古典精神（如：圣彼德大 教堂） 2、府邸（Palazzo） ①位置重要，城市中心，反映使用者社会地位的提 高。 ②平面基本类型绕内院布置，沿街立面整齐庄严， 封闭厚实。 ③立面处理程式化，以佛罗伦萨为代表：外观分层， 基本单元进行重复与叠加，引入古典元素（柱式、 拱窗），粗琢（rustication）墙面做法。
第十三讲 文艺复兴建筑

第十三讲 文艺复兴建筑 （Renaissance Architecture . 15th C.——16 thC. A.D）
一、概述




一、概述 1、定义： 文艺复兴运动： 欧洲14th末由新兴资产阶级发动的一场思想文化运 动，试图借助古典文化来反对封建文化和教会的精 神统治，并建立自己的文化。它孕育了近代西方文 化。 2、起源 发源于意大利，那里产生了最早的资产阶级和资本 主义萌芽，为获得意识形态领域的支持，从历史的 文化题材中选择。 3、特点： ①“文艺复兴”一词愿意是“再生”的意思。最早 见于该时期意大利艺术史家瓦萨里（1511—— 1574）的著作《绘画、雕刻、建筑名人传》，用于 概括整个时期文化活动的特征。
六、本讲小结



六、本讲小结 1、文艺复兴建筑是这场思想文化运动下的产物， 体现了反封建、反神权，倡导人文主义的内涵， 在建筑史上起了承前启后的巨大作用。 2、该阶段涌现大批大杰出的建筑师和理论著作。 为欧洲学院派风格打下基础。 3、教堂、府邸建筑呈现新的风格，总体看整齐、 条理清晰和突出水平向秩序，具有拟人的几何化 和集中性特征。穹顶为教堂构图中心。 4、城市、广场和园林艺术成就高。多经过规划， 具有严谨规划、几何性的特点。
一、概述

3、特点： ①“文艺复兴”一词愿意是“再生”的意思。最早见于 该时期意大利艺术史家瓦萨里（1511——1574）的 著作《绘画、雕刻、建筑名人传》，用于概括整个时期 文化活动的特征。
②文艺复兴文化是借助于古典文化外衣的新文化，是当时社会的 新政治、新经济的反映。 ③复兴的内容是恢复古典文化（形式表达），重新确定人文主义 思想（思想内涵）。 宗教神权——尖塔；人文主义——穹顶（复兴文艺）
④新构图手法


更多反映在大教堂建设中，用秩序的完美来体现神性。 ④新构图手法 A）帕拉第奥母题（Palladian Motif） 文艺复兴后期帕拉第奥大师创造的一种新型券柱式构图，构图细腻， 有条不紊又富于层次变化，追随者甚众。 到目前为止，真正的风格只有2个：密斯风格、帕拉第奥母题（《建 筑四书》作欧洲教材） B）大小柱子套叠 米开朗基罗创造的一种新型柱式构图，目的是具有多重尺度，以满足 不同环境的需要，巨柱式+小柱式 ，雕刻动态、体积用于建筑构图之 中。 ⑤空间透视感的处理（导向、尽端、界面连续规整） ⑥粗琢：建筑表面用粗糙、砌缝宽广的材料砌筑，常出现于基座、下 层或转角处，产生稳定坚实的效果。 五、建筑实例
四、建筑形式






②园林 意大利台地园在文艺复兴时期发展到高峰。 世界园林=东方（以中国为代表，其次是日 本）、西方（意大利台地园林） 西方三大园林=意大利台地园林+法国几何规 则园林+英国自然风景园林 特点：布局为规则的几何型，造园手法多样， 尤擅长水景、植物配置、雕像、雕刻。 代表作：埃斯特庄园、兰特庄园 东方——自然、步移景移、曲经通幽 西方——规则、植物、动物、几何化
2、特征处理


C）代表作：佛罗伦萨育婴院广场，圣马可 广场 2、特征处理 ①拟人化：建筑复兴的显著特征，出现了 大量古典构图的新处理手法，如帕拉第奥 母题、大小柱式套叠的做法等。 ②几何化：用基本形式或形体和简单明了 的数量关系来组织空间、体量、界面。 ③集中性
④新构图手法


三、建筑技术



三、建筑技术 在总结前人和其它地区经验的基础上的改良和发 展，并非创造性的发展。 1、梁主与拱券结构的混合应用 2、墙体砌筑工艺： 外墙用石材（或下层用石），内墙用砖料（或上 层用砖），分层处理墙面，以及粗琢做法。 3、穹顶砌筑水平高超：骨架券+双层壳子（平面 像花瓣如鲜花圣母大教堂）
四、建筑形式






四、建筑形式 1、群体布局 ①城市（中世纪无规划，文艺复兴进步，有专 人做规划） a.理想城市——追求完美的形式所具有的和谐 秩序，纯粹的几何状平面，透视感强烈的道路， 明确的城市中心（广场、教堂）等。 b.斯卡尔摩齐的帕尔马诺瓦城（Palmanove 17th）：总体结构为集中向心式。 环行+放射状道路 城市中心=府邸、广场等 元素组成