③ 表现动作发生的环境和地点
戏剧动作大都发生于某个具体环境中，人 物也不能离开环境而生存和活动。18世纪 物也不能离开环境而生存和活动。18世纪 欧洲剧场出现了定型化的“值班布景” 欧洲剧场出现了定型化的“值班布景”， 虽然当时的布景只能约略地说明动作的环 境和地点。 19世纪写实布景兴起后，舞台 19世纪写实布景兴起后，舞台 上出现了接近生活的具体地点与环境。着 重表现剧情发生的历史时期和地方色彩; 重表现剧情发生的历史时期和地方色彩;反 映社会环境或自然环境，
①塑造人物形象
人物造型是舞台美术中最早使用的部分。 舞台演出中只要有演员出现，就会有人物 造型问题。演员的化妆是为了模仿、再现、 美化或装扮剧中角色( 美化或装扮剧中角色(人、鬼、神以及动物 等)。古希腊演员戴面具演戏。那时的悲剧 演出多用朴素、庄严的程式化服装，后一 直沿用百年不变。古希腊喜剧则用更为夸 张和怪诞的面具与服装。服装主要用于塑 造人物，由简单装扮发展为技术复杂、方 法多样的人物造型专业。
⑤ 揭示戏剧思想
舞台美术是通过塑造人物形象、创造和组 织动作空间，表现环境、地点，制造情调 气氛等多种手段来揭示剧作主题思想的。 剧作的思想内涵须融汇、贯串于舞台美术 的多项功能之中，而不是游离于艺术整体 之外。
舞台美术设计的特性
① 属二度创造艺术 舞台美术设计须在剧本文学创作及导演总 舞台美术设计须在剧本文学创作及导演总 构思的基础上进行再创作，以其特有的形 象语言表达剧作的内涵。 舞台美术创作源于生活，但又须以剧中人 物、事件和规定情景为依据，并须与表导 演的创作意图相协调。
舞台美术ห้องสมุดไป่ตู้计的功能及特性
——沈家禄 ——沈家禄
舞台美术设计的功能
舞台美术设计戏剧演出中除演员以外的一 切造型因素的总称，包括舞台布景、灯光、 服装、化妆、绘景、道具等。它们的综合 设计称为舞台设计。 舞台美术兼有时间艺术和空间艺术的性质， 舞台美术兼有时间艺术和空间艺术的性质， 是四维时空交错的艺术，具有很强的技术 性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作 上属二度创造，在演出中它具有多方面的 功能：
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② 从属于表演艺术
舞台艺术的中心是表演艺术，景物不能脱 离表演自我炫耀，而现代舞台美术则融入 和加强了演员的表演，从而使人物形象更 加鲜明 。
③ 既是空间艺术又是时间艺术
在人物与景物造型方面无不具有空间特性。 首先人物造型是依附于三维的演员身上， 而景物造型则为演员表演提供必要的空间 环境，景片平台、道具等皆需占有空间。 在演出的全过程中，时间在不断流动变换， 人物造型也随角色行动而变化。人物景物 皆须随着剧情发展而显示出时间的推移。
② 创造和组织戏剧动作空间
舞台美术创造和限定演员的表演空间并为 舞台调度提供必要的表演区组合和支点。 古希腊戏剧、中国古代戏曲、日本能乐和 16世纪莎士比亚戏剧演出中，舞台上一般 16世纪莎士比亚戏剧演出中，舞台上一般 都不设布景，演员的上下场口也是基本固 定的。当时演员的动作空间与建筑空间是 重合在一起的。
④ 具有综合性
舞台美术本身是布景、灯光、化妆、服装 等诸多造型因素的综合体，它们之间既有 分工，又相互关联，形成一个不可分割的 艺术整体。
⑤ 技术性较强
舞台形象要依靠多种先进的技术手段才能 体现出来，因此它的发展历来与科学技术 紧密相关。
古希腊悲剧中的天神下降，只不过从更衣 室二层阳台上用篮筐将扮演天神的演员垂 吊下来。而到文艺复兴时期的意大利，则 出现可用以飞吊云朵和天神的舞台机械。 19世纪末20世纪初又添加了转台、升降台 19世纪末20世纪初又添加了转台、 和推台等各种混合机械。16世纪欧洲剧场 和推台等各种混合机械。16世纪欧洲剧场 19世纪初煤汽灯出 使用蜡烛和油灯照明。19 使用蜡烛和油灯照明。19世纪初煤汽灯出 现后又改用气灯，直至发明了电光源，舞 台灯光技术才发生了一次突变。近年来微 机控制系统和激光技术的发展更开拓了舞 台灯光的新领域。立体音响、幻灯以及电 影放映设备及新型材料的涌现，都更丰富 了戏剧演出的舞台技术手段。
如夏衍《心防》中描写的敌伪时期的上海 夏衍《心防》 租界；表现某个特定的地点，如《雷雨》 租界；表现某个特定的地点，如《雷雨》 中周公馆的客厅等；说明季节转换、时间 推移和气候变化。
④ 创造情调、气氛 创造情调、
舞台美术除形象地表现一定的物质环境和 社会环境外，更主要的是创造相应的气氛 和情调。
文艺复兴时期，意大利舞台上出现了透视 布景后，演员的动作空间开始受到布景的 限定。19世纪箱式布景的出现，限定性就 限定。19世纪箱式布景的出现，限定性就 愈为突出。进入20世纪以来，传统镜框式 愈为突出。进入20世纪以来，传统镜框式 舞台被冲破，并出现多种形式的演出场所， 甚至走向咖啡馆、街头广场。从而在新的 条件下使动作空间和建筑空间重合起来。
景物造型也逐渐围绕人物塑造这一中心进 行。中国剧团在《娜拉》 行。中国剧团在《娜拉》、《雷雨》、 雷雨》 《龙须沟》等演出中的不同场景处理，目 龙须沟》 的在于以具体环境烘托和刻画人物形象。 焦菊隐说：“ 焦菊隐说：“一切为了表演，为了刻画 人。”A.阿庇亚也说过“ 人。”A.阿庇亚也说过“不要创造森林的幻 觉，而要创造处于森林气氛中的人的幻 觉”，这就是舞台美术家的主要任务之一。