1、一直以经典叙事(影戏叙事)为主流。 2、现代叙事 只有乏陈可数的几部。《城南旧事》算作 较成功的一例。 台湾侯孝贤的富有东方文化意蕴的现代叙 事影片 3、新现实主义。有学者认为，谢晋拍摄的 《天云山传奇》带有新现实主义因素。
4、第五代导演 张艺谋、陈凯歌 经典叙事 田壮壮 ：“丢掉戏剧的拐杖”“作者电影”
5、第六代（初步具有后现代叙事的特征） 张建亚1993年执导的《三毛从军记》 李欣导演的电影《花眼》——后现代代表 作
6、特别案例：冯小刚 经典叙事派。但不是老旧的传统叙事，而 是掺进了现代甚至后现代叙事的若干因素， 形成了他自己的风格。 情节上讲求悬念，但不刻意。 题材处理上，只要需要，既不回避戏剧手 法也会用现代手法。
二、经典叙事：戏剧化叙事
（一）经典叙事的特点： 1、戏剧冲突法则 ： 著名的“最后一分钟营救”方式 “复原型三幕剧”结构 ： 第一幕，介绍人物和前提； 第二幕，遭遇危机及抗争 第三幕，解除在前提中呈现的危机。
2、选材 战争，灾难，警匪，黑社会，贩毒，妓女， 恐怖，同性恋……诸如此类普通人在日常 生活里绝难碰见但又易于刺激人们潜情感 的故事，
易于煽情和刺激的奇特题材加上经典叙事 方式的包装便构成了好莱坞常盛不衰的商 业片构成模式 ——类型片。
典型案例： 《乱世佳人》
（二）经典叙事的新变化： 新好莱坞：1967年，好莱坞出品了三部轰 动影坛的影片：《邦妮和克莱德》、《酷 汉卢克》(又译名《铁窗喋血》)和《毕业 生》。一般认为，它们的出现，标志着 “新好莱坞”(new hollywood)或日“好莱 坞文艺复兴”(hollywood renaissance)正式 登上电影舞台。
小结：
“和任何艺术传统一样，不论多么反传统， 前卫依然有其惯例。广义而言，不论追循 者的意见多么对立，前卫本身也不过就是 一套新的惯例系统..失序用来刻意对应一种 既定的秩序时，便也成了另一种秩序。” ——帕吉欧利
电影依靠一个个镜头的组接来叙事，也可 以说是靠运动着的造型语言(影像和声音组 合而成)和话语(有声言语和字幕)的有机构 成来叙事。
小说是典型的文字叙事艺术。它依靠文字 符号引发人们的想象来造型，是一种只存 在于主观世界的间接造型，是思维中人与 物的形象感。而不是客观存在的实体形象。 即是说，它是一种人为的虚拟形象— — 心 象，因此时空不受限制，想象是其特性。
1、叙事方式层面而言，新好莱坞并未完全 割断与老好莱坞的联系。经典叙事的魔力 仍时时在其情节编织上发挥着作用。
典型案例： 《教父》
2、变化： a强化视听语言的感官刺激(借助于高科技特技制 怍的科幻大片尤其突出) b对风格化的追求(科波拉与卢卡斯曾是师生关系， 但两人的电影风格自成特点，绝不一样。) c对电影新科技手段的重视(不断地丰富叙事手段) d从戏剧化的复杂叙事转而为简单叙事或单纯叙事 (甚至只有一个戏剧型的故事架构)， e竭力避免一些戏剧手法的应用
电影叙事研究
主讲人：陈晓丹 E-mail:chenxiaodan1997@
第一讲：电影叙事的形态
一、电影叙事的特性
电影叙事学的真正发展大体在上个世纪的 80年代。继往开来者有法国的费朗索瓦· 若 斯特、美国的大卫· 波德威尔等人 。 大卫· 渡德威尔：《电影叙事——剧情片中 的叙述活动》
例如：《泰坦尼克号》
三、现代叙事
奥迪· 威尔逊在1941年拍摄的《公民凯恩》， 对于现代电影叙事来说具有里程碑意义。 打破了好莱坞惯用的以线性的冲突发展情 节的叙事法则，代之以时空交错、多视点、 多事件的方式来讲述故事。采用并置的方 式组合，彼此之间并不构成因果的逻辑关 系。
现代叙事电影有如下特点 第一、用块状拼接结构代替线性冲突结构。情节跳 荡，忽视因果关系和过程展现。 第二、时空组合极端化随意化，或完全是按照生活 时空顾序(生活流)，或带有强烈的主观性(意识流)。 第三、注重作者(编导)对生活的独特感受。观赏影片 时亦强调感受，而不是感染。 第四、重视影片的内涵哲理和意味，而忽视人物形 象、命运的表现。 第五、反情节，反典型化。有时片中人物只是符号 或者某一种类型，只为表达创作者的某种意念和感 受服务。 第六、重视声象的表意性。不排斥语言的叙事表意 功能。
戏剧艺术的叙事须通过演员结合相应的舞 台布景来演绎。故事中的人、事、景都是 看得见摸得着的真实存在。但囿于时空的 限制。它在故事编排上、叙事方式上都不 能跟原本生活中的故事一模一样。其最大 的特点是时空需要集中，需要省略，以分 幕分场的形态来叙事。
电影影像是依据真人言行(或近似真人言行的表演) 和真实场景(或模拟真实场景)拍摄或制作出来的。 它也是一种虚拟，只不过用的是可视可听的形象。 它的表达手段— — 视听元素不须想象就可以直接 呈现到人们面前，使其产生一种仿佛直接目睹真 人实物的感觉。电影影像不是人们主观世界里的 虚象(即语言文字的形象感)，而是存在于客观世界 里的具象。通常也称作“视象”(同时含有“听 象”)。电影叙事能突破戏剧分幕分场的时空局限， 而且能把故事演绎得十分神奇，令观赏者在黑暗 的影院里产生一种亦真亦幻的梦幻感。
四、后现代叙事
1981年英国导演阿 仑· 派克执导的《迷墙》 作为后现代电影的发 端
后现代电影的典型范例 ： 《低俗小说》
后现代电影的典型范例 ： 《罗拉快跑》
后现代电影的 典型范例 ： 王家卫的电影代表作 《重庆森林》
后现代叙事电影有如下特点
第一、游戏化，追求时尚和视听狂欢(刺激)，对 一切艺术或非艺术的有用之处拿来所用，只要好 看、好听、好玩，不管高雅还是低俗。 第二、从叙事层面来看，后现代并不像现代那样 一味的刻意追求同传统经典的背离。经典的某一 点对我有用，照样吸收纳入。 第三、电影语言成分的广泛吸纳上，在结构的突 破上，在情绪化的宣泄上，比现代主义走得更远。