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书籍装帧设计





楷体是中国传统的书法字体,其特点是婉转圆滑、柔中带刚、古 朴秀美,常用于儿童读物、小学课本,适宜做轻松的标题或古诗词等 等线体是黑体的改良体,其特点是笔画粗细相同,纤秀柔和,活 泼潇洒,常用于小说、序言、解说词等

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变体字
变体字的种类很多,大致可分为书法字体、广告字体和艺术字体 等三大类


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19世纪上半叶英国出现了维多利亚设计风格,追求烦琐、华丽、 高贵、复杂的装饰效果 英国著名设计师、插画家奥伯利· 比亚兹莱 流畅的线条结合浪漫的植物纹样,巧妙运用黑色色块,讲究画面 的黑白对比,使画面充满的浪漫而神秘的气质
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简约设计是20世纪中 后期的主要风格之一,它 影响了整个设计领域。 简洁明快的色彩组合, 美观大方的字体设计, 合理精炼的语言信息, 条理清晰的版式设计,




早在公元前两千五百年前后,古代的埃及人就把文字刻在石碑上, 称为石碑书 古代人民大多笃信宗教,经文成为了书籍的主要内容 把经文刺在树叶、树皮上做成书,并将树叶、树皮压平,切成一 致的形,装订成册,四周涂上金粉装饰,这种书被称为“贝叶经”
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最早的西方文明起源于古希 腊的米诺亚文明。书写材料以莎 草纸为主 中世纪羊皮纸代替了它,书 籍形式由卷轴改变为册页式 采用不同的材质和形式做书, 目的是把当时的生活、思想、经 验记录下来传予后人,同时为现 代书籍装帧设计的发展奠定了扎 实的基础



古书中“置图于左、置书于右、索像于图、索理于书”
图形在书籍 设计中常表现为 具象的、半具象 的和抽象的三种 形式 最佳的具象 图形莫过于现代 的摄影手段

半抽象的图形多 数为手绘,表现手法 及其丰富,如图案、 花卉纹样边框、卡通、 漫画、剪纸、版画、 水彩画、装饰画等

抽象的图形只有 形状,而没有具体形 象。它以点、线、面 为基本形态,运用美 的形式规律和形式法 则构成概括、简练、 明了的图形、符号
与汉字相比较文字结构简单得多 罗马体是最古老的字体,早在 公元114年刻在托拉雅奴皇帝碑文 的文字就是罗马体 罗马体字干衬线与字横衬线粗 细略有不同,都带有刚柔相济的弧 圆,笔势挺拔有力,严谨有序,可 读性强,常用于书籍正文 埃及体出现在现代罗马体后。 其特点是节奏性强,感觉温厚凝重, 醒目刺激。常用于广告、公司名称 标准字、男性书刊等
第三章 设计的内容
• 1 封面与护封设计
• 封面和护封是书籍的脸面及外衣,它的首要任务是以有效方式表 达书籍的内容要旨和保护书籍 好的封面设计必须与书籍内容紧密相扣,有新颖的创意,并能巧 妙运用字体、图形、色彩塑造书籍的整体风格,体现书籍的内涵

• 设计原则
• 设计者要遵循美的原则对书籍装帧进行整体策划设计,掌握文字 语言在不同类型的书籍中所要表达的形式,以及与形象语言的转化


பைடு நூலகம்


简约设计影响着人们的生活,无衬线体于是应运而生。其特点是 字干与字横一样粗细,清晰简洁,一目了然,具有强烈的现代感,符 合现代人审美需要 无衬线体有粗细字体之分,细体常用于说明、序言、散文或小标 题等,粗线体用于大标题或醒目之处 手写体与我们的书法体有些类似,随意自由,个性化强


• (2)字号 • 字号是区分文字规格大小的名称,印刷中通常采用号数制和点数 制来规范字号 字号的大小直接关系到阅读效果和版面美观,因此要根据内容需 要和读者对象认真选择

• 2 图形
• 图形与文字在书籍中发挥着同样重要的作用。图形先于文字,文 字源于图形,二者相汇相融,构成书籍 图形的范畴十分广泛,它包含了各种各样的视觉形象符号,从技 术的、艺术的、传媒的到平面的、三维的、动态的,无论是传统还是 现代的,都可成为图形 书籍是传播信息的重要途径,无论古今中外,都十分重视文字语 言与图形语言在书籍设计中的作用
(1) 字号设计 • 字号的大小会产生不同的视觉效果,字距、行距的变化也使其产 生新的形象 (2) 字体设计 • 每一种字体都有各自的性格特征,它可加强书籍内容的体现和表 达
• 构图设计
• 在书籍封面构图中,以文字为主,图形为辅
(1) 垂直图形 • 这是我国书籍的传统构图形式,古代书籍装帧就是从这一形式开 始的 (2) 水平构图 • 这种构图形式被广泛用于现代书籍设计。水平构图给人感觉平静、 安定、稳重
书装设计

• • • • 贡献 书籍作为人类文明的的阶梯 记载了人类的思想与感情 叙述并传播着人类的文明进程 为推动人类的政治、文化、经济的进步与发展做出了不可估量的
第一章 概 述

所谓的书籍装帧设计,就是经 过艺术设计赋予书籍一个恰当的形 式 设计的对象包含了一本书所以 成型的全部因素,即护封、封面、 扉页、环衬、书脊、插图、版式、 字体、开本、精装材料、油墨、印 刷方式、装订方式
• (1).有版心设计
• 即传统版面设计 是由白边与版心组成 的 版心与白边的比 例成反比关系,版心 大了白边小,版心小 了白边大


• 2 发展
• • • 书籍装帧的发展与印 刷术密切相关 四大发明有两项对书 籍发展起来起到至关重要 的作用,那就是造纸术和 印刷术 东汉时期纸的发明,隋 末唐初雕版(在平整的模 板表面) 公元868年雕版印刷的 《金刚经》卷册是我国现 存最早的印刷品



我国宋代是印刷发 展的高峰期 宋代庆历年间,平 民毕昇首先加以改良发 明了胶泥活字印刷法, 是世界最早的活字印刷 法 15世纪前后,德国 的谷登堡将胶泥木刻活 字改良成金属活字----铅铸活字 同时发明了木制印 刷机,谷登堡用活字印 刷的第一本完整的书籍 《圣经》



• 3 现状与趋势
• 形式与风格是一个时代、一个民族、一个流派和一个人的文艺作 品表现的主要的思想特点与艺术特点 书籍装帧的形式与艺术风格是在文化、民族、风俗等社会背景下 形成的,它有明显的地域性、时代性和民族性,同时也受到来自政治、 经济等方面的影响


对我国近代书籍装帧设计产生 重大影响的是1919年的五四新文化 运动。各种宣传新思想、新文化的 出版物相继出版,书籍装帧的形式 和风格也有巨大的变化 在装帧设计的变革中,鲁迅做 出了不可磨灭的贡献 在鲁迅的倡导下,书籍装帧设 计不仅重视封面,还包括了扉页、 正文、插图、字体、色彩甚至印刷 工艺等的整体设计 线装----〉平装 竖排----〉横排


中国是书法的发源地,有着悠久的历史,是在传统书法字体基础 上发展和变化而来的
广告字体是近年来兴起的一种新字体,主要用于海报、即时广告 (POP)等。随意、活泼、求奇、求新、变化多、快是这类字体的特 点 艺术字体是在宋体、黑体的基础上变化而来的,比较规范,又不 失活泼丰富


外文字体常用的多为字母,
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印刷体
常用印刷有宋体、黑体、仿宋体、楷体、等线体(幼圆)等

宋体的特点是横轻竖重,字形端正,刚进有力,常用于书籍、报 刊正文
黑体特点是笔画粗壮有力,横竖均匀,突出醒目,具有现代感。 常用于内文标题和封面,醒目而又冲击力 仿宋体由宋体演变而成,有仿宋、长仿等,特点是横竖笔画均匀, 起笔和落笔成倾斜形,清秀雅致,常用于散文、诗歌、图标等;长仿 多用于小标题
• 设计师必须做到:
(1 )对书稿的理解与交融 • 首先,封面设计要将文字所表达的意义、概念等无形的语言转换 为有形、可视的形象语言 其二,设计师不但要理解书稿的内容,还要把握书稿的类型和相 应的读者群 比如庄重严肃的政治理论,轻松浪漫的诗歌散文,生动活泼的少 儿读物,严谨周密的学术论文,休闲时尚的短文小说等
• 3 色彩
• 色彩是造型艺术的要素之一, 也是书籍装帧的另一主要元素 色彩是光刺激产生的一种视觉 效果,光是其发生的原因,色是 其感觉的结果


运用色彩语言表达我们感觉和 想象到的事物形体,关键在于掌 握色与形的构成要素、原理和规 律
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色彩的基本性质 色彩的物理性 色彩的生理性 色彩的心理性 色彩的化学性 色彩的混合
(3) 倾斜构图 • 书名文字的倾斜排列,令画面活跃,有生气(上页) (4) 聚集构图 • 书名文字的聚集排列,能呈现出一种安定的秩序感,并能增强视 觉冲击力 • 构图总的原则:形式是为内容服务的,无论何种形式,它的目的 只有一个,即更好的表达内容
• 图形设计
• 图形语言从某种程度上说,比 文字语言更直接,特别是用在给读 者第一印象的书籍封面上

• 1 起源
• 人类社会自有文字以 来,就有了文字的物质载 体----书籍 中国现存最早的文字 甲骨文,是中国最早的书 籍雏形 甲骨文向金文、小篆、 隶书、草书、楷书、行书 等的演变。书籍的形式也 逐渐完善 把竹简编连起来的装 订方式,是早期书籍装帧 的较完整形式,已具备了 现代书籍装帧的基本形式
(2) 色彩的对比和调和 • 遵循对比与调和的原则,使其相辅相成,互相作用,构成协调和 美的色彩关系
• 2 版面设计
• • 正文是书籍的核心部分 而正文又是通过版面与读者接 触和沟通的,这就使得版面设计在 书籍装帧设计中有着举足轻重的地 位

版面设计的目的,就是运用字 体、字号、插图、页码、书眉等视 觉元素,按照形式美的原理,在视 觉上为读者营造一个舒适的、合理 的、愉悦的阅读空间


(2) 能与读者沟通交融
• 一本书的封面对不同的读者群所产生的吸引力则不同

书籍封面设计不同于纯艺术作品,前者,注重是共性,即它必须 得到众多读者的认同。后者,讲究的是个性,即艺术家个人的情感流 露表现
• 文字设计
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