三部曲之一：爱情至上
► 但也如同“五四”时代任何一个叛逆女性的结局一样， 林道静在接下来的故事里很快遇到了麻烦。 ► 迷人的爱情幻成的绚丽的虹彩，随着时间渐渐褪去了 它美丽的颜色。林道静和余永泽两个年轻人都慢慢地 被现实的鞭子从幻觉中抽醒来了。道静生活在这么个 狭窄的小天地里，„„她的生活整天是刷锅、洗碗、 买菜、做饭、洗衣、缝补等琐细的家务，读书的时间 少了；海阔天空遥望将来的梦想也渐渐衰退下去。她 感到沉闷、窒息。而尤其使她痛苦的是：余永泽并不 像她原来所想的那么美好，他那骑士兼诗人的超人的 风度在时间面前已渐渐全部消失。他原来是个自私的、 平庸的、只注重琐碎生活的男子„„
三部曲之一：爱情至上
►傍晚，欢笑着的海洋喷吐着白沫敲打着松软的 沙滩，翱翔在空中的水鸟掠过薄暮的浮云，不 时传来“啊，啊”的叫声。斜阳射在一大块嶙 峋的岩石上，在它靠近海水的一小块平坦的地 方，坐着林道静和余永泽„„ ►上弦的月亮已经弯在天边，除了海浪拍打着岩 石的声音，海边早已悄无人声，可是这两个年 轻人还一同在海边的沙滩上徘徊着、谈说着。 林道静的心里渐渐充满了一种青春的喜悦，一 种绝处逢生的欣幸。对余永泽除了有着感恩、 知己的激情，还加上了志同道合的钦佩。短短 的一天时间，她简直把他看作理想中的英雄人 物了„„（38-40页）
梁 斌，《红旗谱》 杨 沫，《青春之歌》 欧阳山，《三家巷》 王愿坚：《党费》、《七根火柴》（短）
抗美援朝类：
杨 朔，《三千里江山》 陆柱国，《上甘岭》； 巴 金，《团圆》，改编成电影《英雄儿 女》。
3、十七年军事题材小说特点。
（1）、纪实性的品格。 （2）、作品无一不表现了英雄主义、 集体主义、理想主义的精神追求。
三部曲之二：革命＋爱情
►林道静对卢嘉川说： “卢兄，替我想个办法吧！ 这生活实在太沉闷了，憋得出不来气 „„你介绍我参加红军，或者参加共产 党，行吗？我想我是能够革命的！”
——这种动机和请求清晰地表露出30 年代的青年是怎样把爱情和革命搅拌到 一起的。
三部曲之二：革命＋爱情
►仿佛这青年身上带着一股魅力，他可以毫不费 力地把人吸在他身边„„道静立刻被他那爽朗 的谈吐和潇洒不羁的风姿吸引得一改平日的矜 持和沉默„„（48页） ►这是林道静初次见到学运领袖卢嘉川时留下的 印象，“魅力”是什么？革命！革命给了林道 静的东西是余永泽给不了的，两个来自不同文 化阵营的知识分子的差异瞬间就被敏感的林道 静捕捉到了：
三部曲之一：爱情至上
►生活在后“五四”时代的林道静，决心不再重 蹈前者的覆辙，她在经历了短暂的“沉闷、窒 息”之后，果断地对余永泽、对那个已经转轨 和出现新机的时代大声宣告：“要独立生活， 要到社会上去做一个自由的人！”（75页）。 ►难怪余永泽面对林道静的“喜新厌旧”那般痛 苦、悲愤、委屈，甚至做出无可奈何的迂腐而 滑稽的举动（如写给共产党人兼情敌卢嘉川的 那封信），因为他由此意识到了自身的贬值和 遭受到的历史的戏弄！
2、人物 林道静，是30年代从个人反抗走上革命 道路的小知识分子的典型。
（1）写林道静的不幸遭遇和个性反抗的软弱无 力 （2）写林道静走上革命道路的艰难曲折的历程。 （3）写林道静入党后成长为坚强的革命战士。 典型意义：反映了旧中国千千万万个进步知识分 子的成长历程。
其他知识分子形象： 卢嘉川、江华、林红、余永泽、 王晓燕、白莉萍、戴愉。
三部曲之一：爱情至上
►林道静为什么只有“短短的一天时间”，就
把余永泽“看作理想中的英雄人物了”，因 为她和他都是“五四”文化培养的“新人”， 所谓的“志同道合”也正是从这个意义上生 发的，是共同的文化背景和知识谱系把两人 连在了一起，这从下面两人交谈的内容中可 以得到充分的确认。
三部曲之一：爱情至上
三部曲之二：革命＋爱情
►从来没有见过这样的大学生，他和余永泽可大 不相同。余永泽常谈的只是些美丽的艺术和动 人的缠绵的故事；可是这位大学生却熟悉国家 的事情„„（48页） ►林道静初次见到卢嘉川时正在同余永泽热恋， 也就是说当时这个女高中生的视野还比较狭窄， 她所拥有的知识和思想还都沉浸在原初的“五 四”文化当中，对于新的“革命形势”知之甚 少。若从小说的写作技巧来分析，此次会面是 一个典型的“伏笔”，是为日后两个人的“革 命﹢恋爱”作铺垫。
赵树理，《三里湾》 周立波：《山乡巨变》 柳 青，《创业史》 浩 然，《艳阳天》； 陈登科：《风雷》
3.十七年农村题材小说的特点：
（1）人物脸谱化 （2）正中反人物冲突结构。 （3）语言通俗，不加修饰。
“三红一创，青山保林”
这是对十七年期间重要的8部长篇小说 的概括。具体指《红旗谱》、《红 日》、《红岩》、《创业史》、 《青 春之歌》、 《山乡巨变》、《保卫延 安》、《林海雪原》。
三部曲之一：爱情至上
►余永泽对林道静的仰慕和赞美是由衷的，颇似 涓生在听到子君那句著名的“我是我自己的， 他们谁也没有干涉我的权力！”。 ►林道静的好友王晓燕也曾这样夸赞林道静： “对家庭、对生活你全够大胆的，„„”抗婚、 出走、自杀、与刚刚结识的男人自由恋爱、不 久后又秘密同居，林道静确实不逊色于“五四” 时代任何一个叛逆的女性！
杨沫（1914—1995），原名 杨成业。出生于北平，祖籍湖南 省湘阴县。
《 青 春 剧 之 照 歌 》
作品分析
1、情节 取材于30年代北平的学生运动。 （1）逃婚（2）绝处逢生（3）成家（4） 除夕晚会（5）参加游行（6）分手（7） 第一次被捕（8）乡下教书（9）第二次 被捕（10）学生运动 林道静通过2次出走，2次思想上的决裂， 完成了由小资产阶级向无产阶级先锋战 士转变的过程。
三部曲之一：爱情至上
►平心而论，余永泽没有做错什么。他勤勉好学、 生活俭朴，是个好男人；他感情细腻、温柔体 贴，是个好丈夫；他温文尔雅、性情适中，也 称得上是个谦谦君子。可这些曾经吸引林道静 的东西如今再也唤不起林道静的丁点兴趣了。 从根子上讲，不是余永泽变了，而是林道静变 了，或者也可以说不是林道静变了，而是林道 静苦苦寻觅、赖以安身立命的文化载体变了。 林道静已从旧的文化之舟跳到新的文化之舟， 顺流而下，而余永泽原地不动，二者无形中自 然拉开了距离。
第四章 十七年文学之小说
汉语言文学专业 李晶
第一节 十七年小说创作概述
一、十七年小说的分类概述 （一）、军事题材的小说。
1.十七年时期军事题材小说创作丰富 的原因。
（1）．这首先是因为在党的领导下，为成立 新中国而奋斗的历史是一部创造英雄、充满 奇迹的历史，这是可歌可泣的壮烈的历史， 为作家们提供了取之不尽的、用之不竭的创 作素材。 （2）．好多作家是从这一伟大斗争中走过来 了，对那艰苦的战斗历程有深切的感受。 （3）．新的社会、新的生活、新的时代的要 求，它反映了时代的情绪和人民的呼声，对 巩固新生政权，提高人民的政治觉悟起了很 大作用。
三部曲之二：革命＋爱情
►小说接下去写林道静尽管一夜未睡， 但回到住所毫无倦意，耳边不断地 回响着卢嘉川的热切的召唤： ►小林，在这个狂风暴雨的时代，你 应当赶快从个人的小圈子走出来， 看看这广大的世界——这世界是多 么悲惨，可是又是多么美好……你 赶快走出来看看吧！”（100页）
（二）、农村题材小说：
1.农村题材小说创作丰富的原因： （1）社会现实的关照：农业合作化运 动的进行。 （2）政治时代的需求。 （3）文学指导方针的支配。
2.代表作品
短篇代表作品: 赵树理的《登记》 谷 峪的《新事新办》 马 烽的《结婚》 高晓声的《解约》 李 準 ，《李双双小传》等

长篇代表作品
三部曲之二：革命＋爱情
►边革命边恋爱——或者为了革命而恋爱， 或者为了恋爱而革命，是30年代的一种 时尚，这种时尚反映在当时的文学创作 当中就是著名的“革命﹢恋爱”模式的 泛滥。 ►对于林道静而言，最初的动机无疑是对 婚姻的失望，换句话说她是为了“恋爱” （解决感情问题）而接近革命的。
三部曲之二：革命＋爱情
现代知识女性的“情史”
《青春之歌》的复杂性在于多种话语并存， 所以近年来的解构性重读把它拆解得四分五裂。 如果我们不是从理论到理论，而是立足于文本的 具体分析，并把文本置于30年现代文学的框架和 流程里加以考察，会发现“一女三男”——林道 静与余永泽、卢嘉川、江华的情爱纠葛，是小说 众多话语当中的元话语，其他话语都是在此基础 之上的繁衍和再生。特别耐人寻味的是，林道静 的“情史”其实浓缩了现代知识女性的“情史”， 从“五四”到30年代再到40年代，爱情至上、革 命＋爱情、情归革命的三部曲形态尽在其中。
►余永泽不慌不忙地谈起了文学艺术，谈起托尔 斯泰的《战争与和平》，谈起雨果的《悲惨世 界》，谈起小仲马的《茶花女》和海涅、拜伦 的诗；中国的作家谈起曹雪芹、杜甫和鲁迅 „„说到最后，他把话题一转，又转到了林道 静的身上：“林，你一定读过易卜生的《娜拉 》；冯沅君写过一本《隔绝》你读过没有？这 些作品的主题全是反抗传统的道德，提倡女性 的独立的。可是我觉得你比她们还更勇敢、更 坚决。你才十八岁是不是？林，你真是有前途 的、了不得的人！”（39页）
► 林道静与余永泽毕竟是自由恋爱结合的，两人有过难忘 的非常浪漫的热恋，何况余永泽对林道静还有过救命之 恩！ ► 于是我们听到了革命者另一种超越个人欲望的高尚无私 的话语：卢嘉川看看对他流露着无限期望的一屋子青年， 也向林道静那儿望了一眼，就用低沉的声音轻轻地说： “你们想找出路么？对，咱们大家都在找出路——整个 中国也都在找出路。那么，出路在哪儿？我想出路就在 反抗，出路就在斗争，出路也就在把咱们个人的命运和 国家、人民的命运结合在一起。半封建、半殖民地的中 国知识分子能有什么出路？今天，我们首先就要求得中 华民族的解放，然后才有我们个人的出路和解放„„” （96页）
三部曲之一：爱情至上
这从林道静对余永泽“老里老气”的穿着打扮 的讽刺里可以得到佐证：“夏天，他穿着纺绸 大褂或者竹布大褂、千层底布鞋；冬天是绸子 棉袍外面罩上一件蓝布大褂，头上是一顶宽边 礼帽，脚底下竟穿起了又肥又厚像小船一样的 “老头”靴。”（86页）从两年前的情人眼里 的潇洒倜傥的青年学子，到两年后的妻子眼里 的“老里老气”的“老头”，这象征性地说明 了“五四”爱情的过时和短命！