浅谈白先勇小说中女性视角摘要：白先勇先生小说中的女性角色不可谓不经典塑，他的小说带有一种独到的女性视角,这种视角表现出一种对于女性的关爱与怜悯。
从书面语言的表现形式来看，白先勇先生的女性视角表更加偏重对于心理与细节的描写，女性同胞坎坷的命运在这种女性视觉下表现的淋漓尽致。
先生认为女性是独立存在的，是与男性平等共存的，而不是作为男性的附属产物存在，是把女性当作“人”来刻画的。
有许多原因促成了这种独到的白先勇式女性视角。
白先勇式女性视角形成的根本原因是他早年与众不同的成长经历和他与同性相爱的感情经历，再融合了传统中国文化中细腻情感的熏陶和其他很多方面原因最终交融勾连出独特的小说叙述形式。
白先勇先生通过女性视角通过描绘一个个活灵活现散发出独特艺术魅力的的角色为我们呈现了一个形象生动的女性世界。
关键词：白先勇女性视角女性世界Abstract: Plastic Mr. Bai Xianyong novels female characters may not classic, his novels with a unique female perspective, this perspective showed a for feminine care and compassion. From the point of view of the form of expression of the written language, Mr. Bai Xianyong "female perspective table even more emphasis to the psychology and the details of the description, female compatriots twists of fate in the female visual performance incisively and vividly. That is independent of the presence of women is equality with men the coexistence of, and not as male accessory products is the women as" human "to describe the. There are many reasons contribute to this unique Bai Xianyong's female perspective. First white The root cause of the formation of Yong female perspective is his early unique growth experience and his feelings with same-sex love experience, re integration of the traditional Chinese culture and the delicate emotional edification and many other reasons eventually blend hook is connected with a unique narrative forms. Bai Xianyong Mr. through female perspective by depicting one vivid exudes a unique artistic charm of the character as we presented a vivid image of women in the world.Key words: Bai Xianyong's female perspective female world目录摘要 (1)关键词 (1)Abstract (2)Key words (2)一、白先勇式女性视角的表现 (4)（一）留学生（李彤、黄凤仙）——飘零在西方的中国浮萍 (5)（二）交际花（尹雪艳、金大班）——灵魂出走的行尸走肉 (6)（三）姨太太（钱夫人，朱青）——徘徊在今昔之间的游魂 (6)（四）底层女性（娟娟、玉卿嫂）——挣扎在爱痛边缘 (6)二、白先勇女性视角中的奇特世界 (7)（一）悲惨的女性命运 (7)（二）压抑的女性欲望 (7)（三）颠倒的男女格局 (8)三、女性视角形成的原因 (8)（一）“我本是女娇娃，不是男儿郎” (8)（二）乱世离歌的哀恸 (9)（三）中国传统文化的影响 (9)四、结语 (9)参考文献 (10)自从1958年踏入文坛起，现代文学史中的重要地位一直被白先勇小说占据着。
一个个活灵活现带着人性光辉的女性角色在白先勇笔下出现，如《谪仙记》一文中骄傲自信的李彤，又如《永远的尹雪艳》中美艳大方的尹雪艳，又如《一把青》中羞怯腼腆的朱青等。
白先勇笔下八十名传神细腻的女性角色来自不同社会阶层、不同行业，先生以其独特的女性视角对他们表现出了极大的关注与同情怜悯。
读者对一名男性作家能将女性人物刻画的如此传神表示震惊，白先勇先生被誉为“海外华人短篇小说家中少见的描写女性的高手”，其“突出的主题就是女性的命运”。
通过细腻的女性视觉描写的女性角色是白先勇小说中叙述的主要脉络。
一、白先勇式女性视角的表现白先勇式女性视角是对来自不同阶层不同行业女性的刻画和描绘，这种视角表现出一种对于女性的关爱与怜悯。
白先勇先生小说中有六部以女性为主要叙述者的小说结集如《纽约客》、《台北人》；有四篇是以女性作为第一叙述者文章：《金大班的最后一夜》《秋思》《游园惊梦》《谪仙怨》，这四篇文章中女性内心独白是故事主要脉络；还有一些是将女性作为第三叙述者来描绘的。
与其他男性作家不同的是：白先勇先生在作品中运用很多篇幅来叙述女性，而且是通过独特的女性角色来描述的，这样的反差造成了白先勇笔下的女性角色与文坛中经典女性角色的反差，这种描写使得文章更加细腻更加深情更加人性化，例如：白氏小说中的“金大班”“钱夫人”等经典女性形象代表了性别差别造成的视角差异。
首先，这种视角差异表现在叙述者性别差异。
从二十世纪二十年代起，命运坎坷的女性角色时常出现在文坛，《祝福》一文中的祥林嫂，《伤逝》中中国版的“娜拉”子君便是悲剧女性的代表。
但是这几部小说均是男性作家基于男性角度来描写的，时代的冷漠和女性同胞悲惨的命运并不是有女性自己来吐露的，在《祝福》一文中：祥林嫂的悲惨生活是由一名归乡的现代知识分子旁观并叙述的，《伤逝》一文中子君的无奈与可悲是在涓生的信件中透露的1。
这些男性视角描绘的悲惨女性都是作为男性权力世界的附庸出现的，女生的悲惨无奈与挣扎、沦陷最终破灭都是基于男性主权的。
《祝福》一文中，祥林嫂的一生被插叙在一个返乡的男性知识分子在鲁镇的见闻里，从男性视角表现了祥林嫂的悲惨一生。
这位男青年作为五四运动后觉醒在中国式铁屋中有灵魂的知识分子，在鲁镇接触到祥林嫂后内心时时刻刻都充斥这对其命运的反思与对自我灵魂的拷问，而这些反思与拷问都来自一个男性对生活的理解与思考。
反观白先勇小说《金大班的最后一夜》中金大班的境遇，在经历了工作地点从伤害百乐门到台北夜巴黎的的变迁，爱情失而复得得而复失的忐忑，最后以金大班工作的最后一夜发声，将金大班的一生浓缩，把那个繁华不夜的旧上海从主角记忆深处呼唤出来，引出了全文“红颜老去，今昔之变”的深刻主题。
《金大班的最后一夜》是一位交际花回忆自己如梦如幻的一生，是旧时代一名女性无力却又迫切的挣扎，切合白先勇小说中独特的女性视角2。
其次，这种视角差异表现在叙述者写作风格上。
鲁迅先生的《祝福》《伤逝》中表达的是旧社会体制中觉醒的知识分子对黑暗社会的斥责，是其面对人间惨剧时的不忍和挣扎，男性视角独有的产物阳刚大气贯穿着全文，白先勇先生的小说1孙秋英.浅谈白先勇小说创作中的青春理想主义[J].名作欣赏.2015(21)2则是描绘不同身份境遇女性在相同的悲惨命运中的呐喊与挣扎，是坎坷忐忑命运对女性无情的嘲讽与蹂躏，在宏观历史下女性的无力挣扎更是充斥了作者的怜悯与关注，独特女性视角下细腻委婉内敛含蓄是其文章的特色。
白先勇先生小说的风格是独特女性视角下细腻委婉内敛含蓄。
对其小说中色彩的运用举例，白先勇先生将较为艳丽丰富的色彩运用到描绘的女性着装及名字中，先生将丰富的色彩投注到笔下的女性角色中从而构建起心中独特的色彩理想艺术世界，从而加深文章意向底蕴渲染文章情感氛围3。
《永远的尹雪艳》一文中从不搽胭抹粉的女性角色尹雪艳，永远穿着一身蝉翼纱的素白旗袍，似银白祭司般的女人。
尹雪艳的白，是暗指名字中的“雪”，不仅外表高傲冷艳，内心更是寒冷刺骨,从一开始就只是冷眼面对世间变幻，她曾告诉宋家阿姊“人无千日好，花无百日红”劝她珍惜美好时光，但是内心寒冷的她却像高山上的寒冰，不会融化不会改变。
尹雪艳的白又和《孤恋花》一文中娟娟姑娘那“苍白的三角脸”不同，娟娟姑娘显得格外凄惨苦闷。
《谪仙记》中的李彤也是红得让人忘不了。
爱穿红色的衣服的李彤，穿着一身浪漫艳丽的红旗袍出国；惠芬的婚礼上，李彤穿的是飘满火红枫叶的闪光缎旗袍，看起来就像是一球球火焰一般；初逢周大庆时，李彤穿的是“云红纱的晚礼服”，在惠芬的乔迁宴上，李彤穿的是“绛红的长裙”。
李彤大胆而炙热的性格被她的红衬得格外显眼。
白先勇先生也用名字中的颜色暗示了女主角的命运。
小说《一把青》中朱青，一个名字由两种颜色组成的女人。
“朱”，字暗示了丈夫离世后女主角麻木不堪的生活，而“青”字则是年少时和丈夫相爱青涩可爱的自己。
金大班的“金”字更是将其艳俗表现得淋漓尽致。
最后，该视角差异还贯穿在小说过程中。
从宏观角度看我国小说，我国小说通常都是以男性立场来写的，《三国演义》的旷世奇谋，《西游记》的怪力乱神，《水浒传》的英雄情怀，就连对女性赞扬的《红楼梦》亦从男性角度出现，女性为铺的记述架构，而白先勇小说则求新求变。
白先勇的小说用极大的篇幅来描述形形式式的女性形象，而他行文中的男性形多反而描述不多。
在小说精神世界中，女人通于绝对地位，男性次之，男性女性化，女性男性化。
不论是身世贫寒的娟娟、还是妩媚万千的金大班，青春靓丽的黄凤仙，还是十足自信的李彤，他们皆在白先勇的小说中占据着绝对的地位，她们不为任何人而活着，她们在文学中的形象是相对独立的。
在该结构能够很好地展现白氏小说中女性视角4。
白先勇小说中的女性视角还展现了白先勇对女性的重视与关怀。
女性身上彰显了白先勇对人生的向往与美好的寄托，白先勇小说中的交际花、舞女们尽管工作污浊，可是仍然维持着高贵的心灵，尽管她们身世坎坷，可仍然悲天悯人。