◈觉慧因为与同学们一道向督军情愿，被高老太爷
训斥了一顿，不许他再出门。觉慧觉得躺在他面前 的并不是他的祖父，他只是整整一代人的一个代表。 他们谈话不像祖父和孙儿，而像两个敌人。这天， 他在花园里遇到了鸣凤，他真诚地告诉鸣凤，将来 一定要娶她。鸣凤连忙打断了觉慧的话，并凄然地 说，她害怕梦做得太好了不会长久。
◈琴想像同学倩如学习把头发剪掉，受到她母 亲的坚决反对。家庭浓重的封建思想使琴的 眼前似乎立刻出现了一条几千年前修好的很 长很长的路，上面躺满了年轻女子的尸体。 然而，她决心要走一条新的路。
• 大哥觉新‚作揖哲学‛和‚无抵抗主义 觉新是一 个新旧掺半的人物，他接受了封建主义的正统思想， 但也对封建家庭的腐败不满，性格上具有较突出的 两重性：在旧家庭中是个暮气沉沉的大少爷；在与 觉慧、觉民等年轻人在一起时，又是一个渴望新生 活的青年。由于他承受着太重的旧文化的因袭重担， 在封建意识的压迫和自我思想矛盾的痛苦中，无力 自拔。
巴金的创作
授课内容
• • • • 巴金的生平思想发展概况。 巴金早期小说的‚革命‛情结。 《家》对中国‚家‛文化的解构。 《憩园》和《寒夜》的悲剧艺术。
巴金生平思想发展
●安那其主义者
→巴金：‚走到卢骚铜像的脚下。我抚摸那个冰 冷的石座，我差不多要跪下去了。我抬起头仰望 那个屹立的巨人，悄悄地说了许多话……在这一 个角落里，并没有别人，只有那个手里拿着书和 草帽的‘日内瓦公民’和我。一直到圣母院的沉 重、悲哀的钟声响了，我才踉跄地站起来。‛

巴金：我不曾写过一本叫自己 满意的小说。但在我的二十几 部文学作品里面却也有我个人 喜欢的东西，例如《爱情的三 部曲》。
《灭亡》
巴金创作概况
●前期（1937年前）
→《灭亡》、‚爱情三部曲‛、‚激流三部曲‛
●中期（1937年——1949年）
→《憩园》、《寒夜》
●后期（1949年后）
→《随想录》
《家》
《寒夜》的艺术成就
（1）创作风格的改变 （2）出色的心理描写 （3）充满人道主义精神 （ 4 ）《寒夜》体现了巴金的美学理想： ‚无技巧的艺术‛
从《家》到《寒夜》
①从内容来看：《家》描写了一个封建大家 族内部的复杂矛盾和在时代风潮冲击下即 将崩溃的过程，而《寒夜》写了一个小资 产阶级知识分子家庭的生存悲剧。这一变 化反映了巴金作品强烈的时代性。
◈琴早已经在此等候多时，她是高家亲戚里面最美 丽、最活泼的姑娘，当她到听二表哥觉民说‚外专‛ 暑假要招收女生，十分高兴。但一想到进入男学堂 将要遇到的困难和阻力，心情不免沉重起来。觉民 兄弟竭力安慰和鼓励她。望着琴开朗活泼的亮丽面 庞，觉慧不由想起了自己的心上人——鸣凤，一个 自幼被卖到高公馆，聪明温顺、善良美丽、毫不抱 怨、毫不诉苦的婢女，像大海一样，它接受了一切， 吞下了一切，可是它连一点吼声也没有。这两张脸 代表着两种不同的生活，指示了不同的两种命运， 觉慧明白鸣凤的命运在她出世的时候就已经安排好 了，同时，也是想到了这个家的无数罪恶。
《家》的艺术风格
（1）用现实主义手法精心塑造真实的个性，鲜明的人 物形象。 第一，真实的写出了理想人物的弱点，努力地避免概 念化。 第二，真实的写出了中间人物的复杂矛盾的性格。 (2)热情酣畅的抒情特色和沉郁哀婉的悲剧风格。 ……→抒情性是巴金前期作品的最大特点。
《憩园》
◐主旨：①对封建家庭制 度下封建阶级心理病态、 人格扭曲的深刻揭示； ②对人性、人世复杂性 的生动描写
◐艺术风格：散文诗的 韵味
→小说以‚憩园‛为叙事空间，接纳下多重叙事 因素：一是寄居憩园的‚我‛目击到的姚、杨二 家的故事，二是偷偷潜回憩园的寒儿展示的杨家 的故事，三是由姚国栋新娶的妻子万昭华展开的 姚家的故事，四是‚我‛带到憩园来的正在构思 的长篇小说，描写瞎眼女艺人和老车夫的悲惨境 遇……所有这些，都是憩园的外来者对憩园故事 的透视。（黄万华：《中国现当代文学》，山东 文艺出版社，2006年，P191）
• 觉民的性格是沉着的，也是比较定型的；作 者给他安排了一个比较顺利的遭遇，使他胜 利地得到爱情，跨过了逃婚的斗争。他也有 改变和发展，但都是顺着一条路向前的，他 自信可以掌握自己的命运。在《春》和《秋》 中，他已站在斗争的前缘，不妥协地和那些 长辈们当面争辩，并卫护着淑英、淑华的成 长。
• 高觉慧是作者理想的象征，青年一代叛逆的代表。 他有理想，勇于反叛，充满青春的激情。 • 高觉慧性格中，也有明显弱点：他有反叛的激情， 但也有犹豫、彷徨；他能攻击抽象的封建体制，却 难以应对现实的具体事件，在他的身上体现中现代 知识分子普遍缺乏的应对现实的能力。 • 他既与封建政统有着千丝万缕的联系，也有无法遏 止的反叛冲动，由此形成了内心的冲突。
• 1931年在《时报》上连载著名的 长篇小说‚激流三部曲‛之一 《家》，是作者的代表作。 • 抗日战争期间，1938年和1940年 分别出版了长篇小说《春》和 《秋》，完成了‚激流三部曲‛。 • 1940年至1945年完成了‚抗战三 部曲‛《火》的写作。 • 抗战后期创作了中篇小说《憩园》 和《第四病室》。 • 1946年完成长篇小说《寒夜》。
◈‚在亮光刺眼、噪音震耳、五 颜六色的滚滚人流中，我的眼 前不断出现我祖父和大哥的形 象。祖父是在他身体健康、大 发雷霆的时候，大哥是在他含 着眼泪同我诉苦的时候。‛ （巴金：《关于<激流>》）
◈老太爷一出现，全个堂屋立刻 肃静了。克明发出了燃放鞭炮 的命令，三房的仆人文德在旁 边应了一声急急走出去，走到 大开的中门前高声叫道：‚放 炮！‛于是火光一亮，鞭炮突 然响起来，女的从侧门避了出 去。（巴金：《家》）
●‚革命系列‛、‚家庭系列‛
• 巴金（1904－2005年10月17日） 原名李尧棠，字芾甘，四川成 都人。现代小说家、散文家。 • 巴金出身于四川成都一个官宦 大家庭。 • 1920年至1923年参与组织了以 无政府主义为指导思想的团体 ‚均社‛，并任《平民之声》 周刊主编。
• 1927年2月，巴金赴法国，翌年在 巴黎完成第一部中篇小说《灭 亡》，1929年在《小说月报》发 表后引起强烈反响。 • 1928年冬回国。留居上海，数年 间，著作颇多。 • 主要作品有《死去的太阳》、 《新生》、《砂丁》、《萌芽》 和著名的‚爱情三部曲‛《雾》、 《雨》、《电》。
②从主题来看：《家》重在凸现反封建的文化 批判主题，而《寒夜》继承这一主题之外， 还深入反思了时代政治、社会问题给人们带 来的苦难。 ③从风格来看：《家》热情奔放，具有浓郁的 抒情色彩；而《寒夜》冷峻、平实，激情被 压抑为作品的潜流。反映作者创作的成熟。
思考题
◆简评巴金小说《家》中觉新与觉慧两位人物 形象。 ◆简评《寒夜》中的曾树生的性格内涵。 ◆结合具体作品，比较分析巴金前期与后期小 说创作风格的异同。
《寒夜》
◐人物：汪文宣、曾树 生、汪母
◐对人性、家庭伦理、 人与人关系、战争的
深层思考 ◐心理描写 ◐象征笔法
◈巴金在 1944 年到 1945 年的冬天开始《寒夜》 的写作，全书在战后驰名的杂志《文艺复 兴》上连载（1946年8月到1947年1月，第2 卷第1期到第6期），1947年3月正式出书。 ◈ 《寒夜》标志着巴金在现实主义艺术探索 中所达到的最高成就：无技巧的技巧。
◐潜在的‚革命‛叙事
◐主题思想意义：对
‚家‛文化的解构 ◐一系列‚青年‛形象 ◐艺术风格：热情酣畅 的抒情特色和沉郁 哀婉的悲剧风格 ◐《家》的创作缺陷
◈巴金：‚旧家庭是渐渐地沉落在命运里面了。我 看见它一天一天地往崩溃的路上走。这是必然的趋 势，是被经济关系和社会环境决定了的。这便是我 的信念……，它使我更有勇气来宣告一个不合理的 制度的死刑。我要向一个垂死的制度叫出我的I accuse（我控诉）。我不能忘记甚至在崩溃的途中 它还会捕获更多的‘食物’：牺牲品。‛无数年轻 有为的生命成为垂死制度的牺牲品，这是不公平的 命运，‚是的，我要反抗这个命运。我的思想，我 的工作都是从这一点出发的。我写《家》的动机也 就在这里‛。（《关于<家>十版代序——给我的一 个表哥》）