也称他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年 画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
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10Leabharlann 1电风扇 1908年12
铜电水壶 1909年
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贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志 上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并 不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯 理性是不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择，只 能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过 工业，我们才能实现自己的目标。”
穆特休斯建议将柏林艺术学院、杜塞多夫艺术学院及布莱斯劳艺术学都改为建 筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功 能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”
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１９０７年穆特修斯、贝伦斯和威尔德的发起组织下，成立了德国第一个设 计组织——德意志制作同盟。 该同盟是由一群关心现代设计的艺术家、建筑师和设计师、企业家们组成 的，该组织得到德国政府的支持，成为世界上第一个官方的设计中心。 同盟的目的是要在各界推广工业设计的思想，规劝美术、产业、工艺、贸易 各界的优秀领导人物，共同推动“工业产品优质化”。 同盟明确提出了肯定机械生产，主张功能主义的宗旨，并通过工业同盟年鉴 登工业设计的理论文章，推广著名设计师贝伦斯、格罗佩斯等的设计作 品，介绍美国福特汽车公司装配工厂流水线，为德国工业设计发展做了大 量的宣传鼓动工作。
现代设计史
德意志制造同盟与芝加哥学派
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德意志制造同盟
1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。这是一个 积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建 筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织 明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把 它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看 上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键 的，也反映了他对产品市场效果的关注。
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• 1914年在穆特修斯和威尔德之间的一场大论战是德意志制作同盟最 重大的事件。在1914年年会上，双方发生激烈争论。（重点掌握）
• 威尔德认为标准化是对个性的扼杀，设计试应保持独立性和艺术自由 创造性，反对在工业生产上推行标准化。“只要德意志同盟中还有艺 术家存在，就坚决反对搞任何标准化的企图，因为艺术家从本质上讲 就是热情的自我表现者。”
• 穆特修斯则强调设计师必须遵循规范化、标准化的大工业原则，认为 “德意志制作同盟的一切活动，其目的在于标准化。只有凭借标准化， 造型艺术家才能把握文明时代最重要的因素，只有利用标准化，让公 众愉快接受标准化的结果，才谈得上探讨设计的风格和趣味问题。”
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德意志制造同盟1914 年科隆大展招贴
依蒙克设计
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德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，早期从事建筑 设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作，同时，又利 用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的改革.
1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司的建筑设计， 产品设计以及视觉传达设计，并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现 代企业形象设计（CI设计）的先河。其中，1909年他设计的AEG的透平机制造车 间与机械车间，由于造型简洁，适宜于功能要求而被称为第一座真正的现代建筑， 他为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外， 他运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品， 也成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出 现了三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，
• 这实际上是设计应否遵循工业化原则的本质之争。
• 这场大论战最终以穆特修斯的胜利而告终，从根本上扫清了对工业设 计时代设计师的作用和应遵循原则的模糊认识，为现代设计的发展在 理论上铺平了道路。（重点掌握）
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男装海报 赫尔维因设计 1908年 “慕尼黑海报之王” 色彩与块面的有机结合是 他最大的设计特点。
德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（Jheoder
Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，
工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些
观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中
的地位。
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对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特 休斯，他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作 到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面 的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著 《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。 他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他 被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。
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作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于 联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和 经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉 表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响 这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他 声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一 的审美趣味”。