最有意境的十首现代诗欣赏
现代诗，我爱它们的美丽婉转，爱它们的意味深长。

它们有时如飘在天空的云，有时像下在地上的雨，
有时让我感觉到面朝大海，春暖花开; 有时让我觉得与一个人站着，不说话，就十分美好⋯⋯
1.《再别康桥》（徐志摩）轻轻的我走了，正如我轻轻
的来;
我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘; 波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，
油油的在水底招摇; 在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻
间，
沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长蒿，向青草更青
处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖，不
带走一片云彩。

这首诗创作于1928 年11 月，是徐志摩的代表作，也是新月诗派最具代表性的作品。

康桥，即为英国著名的剑桥大学所在地。

几年前，徐志摩曾游学于此，这是诗人一生中重要的转折点，是诗情激荡的岁月，
他曾满怀深情地说，“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。

”
这首诗以虚实结合的手法描摹了如画的风景，展现了如水的柔情。

2.《雨巷》（戴望舒）撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有
丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着
冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，
她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎; 她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

这首诗创作于1927 年，是戴望舒的成名作诗中通过一位独自行走结着愁怨的丁香般的姑娘，来抒发作者自己对于人生的迷惘与感伤。

每次读《雨巷》的时候，我的脑海里总会有层出不穷的画面感。

那是怎样的雨?是“无边丝雨细如愁”吗? 那是怎样的巷子?有“淡烟流水画屏幽”吗? 那又是什么样的姑娘?会“拣尽寒枝不肯栖”吗? 然而，她就那样撑着油纸伞，慢慢地走着，我们不知道她从哪里来，到哪里去。

她好似从画中走来，又走成了一幅画。

3.《一束》（北岛）在我和世界之间
你是海湾，是帆
是缆绳忠实的两端
你是喷泉，是风
是童年清脆的呼喊
在我和世界之间
你是画框，是窗口
是开满野花的田园
你是呼吸，是床头
是陪伴星星的夜晚
在我和世界之间
你是日历，是罗盘
是暗中滑行的光线
你是履历，是书签
是写在最后的序言
在我和世界之间
你是纱幕，是雾是映入梦中的灯盏你是口笛，是无言之歌是石雕低垂的眼帘
在我和世界之间
你是鸿沟，是池沼
是正在下陷的深渊
你是栅栏，是墙垣是盾牌上永久的图案诗中用了大量的比喻，来说明心爱之人在诗人心中所占的位置。

句中的意象更是多得数不清，无论是海湾、喷泉，还是画框、日历;
无论是纱幕、口笛，还是鸿沟、栅栏，反正那个人与自己的世界有所交集。

这就是“在我和世界之间”，你永远那么不可或缺，永远那么动我心弦。

4.《一棵开花的树》（席慕蓉）如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求他让我们结一段尘缘佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终于无视地走过在
你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心
这首诗创作于1980 年10 月，是席慕蓉写给自然界的一首情诗。

其实这首诗是作者想通过一棵开花的树，来表达对于自然和生命的感悟。

生命是从出生到死亡的历程，中间不停地经过、经过、经过。

经过成长、成熟、凋零; 经过最美的时刻、最难忘的岁月、最热情的等待和最失望的错过。

而这正是人生的丰富与真实，每个人都是自己生命里的主角。

5.《乡愁》（余光中）小时候，
乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

这首诗创作于1971 年，是诗人余光中从海外回归祖国后所写的一首现代诗。

诗的字里行间流露着对祖国对故乡的深深依恋，以及一位归来游子期盼中华民族早日统一的美好愿望。

整首诗是以时间的推进为主线，以那份不变的乡愁为主题，
从小时候与母亲的分别，到长大后与妻子的分离，再到母亲去世后的阴阳两隔，
最后是一湾海峡阻断了大陆与宝岛的团聚。

诗中层层递进，情感句句升华。

或许成长并不可怕，但是分离却令人恐惧。

6.《断章》（卞之琳）你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦这首诗创作于1935 年10 月，是新月派诗人卞之琳的代表作。

据作者自述，此诗原是一首长诗中的四句。

可以说这是一首充满哲理的诗作，既有思辨的意味，也有爱的哲理。

桥上人恋着美好的风景，而楼上人则关注着看风景的人。

这是实写，写出了一幅悄然凝视的画面。

然而夜深人静之际，想必明月一定在她的窗前，而她则成了他渴望的梦。

此外，再也没有多余的表达了，在戛然而止的结束里，那份隐忍不发的感情显得意味深长。

7.《致橡树》（舒婷）我如果爱你
绝不像攀援的凌霄花借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿为绿荫重复单调的歌曲; 也不
止像泉源长年送来清凉的慰藉; 也不止像险峰增加你
的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，甚至春雨。

不，这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下，叶，相触
在云里。

每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟; 我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳，我们共享雾霭、流岚、
虹霓。

仿佛永远分离，却又终身相依。

这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你
伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地!
这首诗创作于1977 年3 月，是舒婷的成名作。

据说诗人之所以写这首诗，是因为一位归侨老诗人在与她谈起女孩子时，流露出了大男子主义思想。

而她觉得男女之间应该是平等的，女性也有自己的尊严与独立。

所以当天晚上舒婷就写下了这首《致橡树》。

诗中，作者通过木棉对橡树的“告白”，激烈地表达了
自己的心声。

她赞美爱人之间的亲密体贴，甚至同甘共苦，但也向往个性自主，彼此尊重。

8.《错误》（郑愁予）我打江南走过
那等在季节里容颜如莲花的开落春风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客⋯⋯这首诗创作于1954 年，是现代抒情诗的代表作之一。

意境佳，诗句美，篇幅短，但韵味深。

一句句地读来，眼前仿佛出现了烟花三月的江南，和一个盼望归人的女子。

或许是战争让心爱的人离开了她，从此她的心便紧掩了门扉，成为了小小的寂寞的城。

不知道她一个人走过多少次那青石的街路，迎着晚
霞，到街口看看他会不会从天而降。

即使在家里，她也一定不时地竖起耳朵，听听外面有没有突然传来他的脚步声。

9.《门前》（顾城）我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好有门，不用开开是我们的，就十分美好早晨，黑夜还要流浪我们把六弦琴交给他我们不走了我们需要土地需要永不毁灭的土地我们要乘着它度过一生土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史有一份天空，一份月亮一份露水和早晨我们爱土地
我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了
我们轻轻靠着，十分美好墙后的草不会再长大了
它只用指尖，触了触阳光
这首诗创作于1982 年8 月，作者顾城是朦胧派的重要代表诗人。

诗中没有华丽词藻的堆砌，也没有遵循什么韵律或节奏，全然是一派自然的纯净，带着和煦的温暖。

无论土地，阳光，月亮，还是露水; 无论草的种子，树的叶子，
还是相对而站不说话的人儿，都那般安然美好，自在满足。

多么希望尘世间也如这首诗一样，我了解你的心意，你知晓我的心绪，
我们只是静静地站着，什么都不说，美妙的感觉已经笼罩了你我。

10.《面朝大海，春暖花开》（海子）从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大
海，春暖花开从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为
你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开这首诗创作于1989 年1 月，诗中描绘了再简单不过的生活，再真诚无比的愿望。