• 3、从史实、从实际出发，写出战争的复杂 性，不把战争简单模式化。
第四节 《三国演义》的影响
• 1. 非文学方面
2. 文学方面
白帝城托孤
关云长——“义”的化身 千里走单骑，过五关斩 六将
• 《三国演义》第二十七回：“关云长挂印封金， 千里走单骑，过五关斩六将。” 1．东岭关，守将孔秀 2．洛阳，守将韩福、孟坦 3．汜水关，守将卞喜 4．荥阳，守将王植 5．黄河渡口，守将秦琪
第五十回 诸葛亮智算华容 关云长义释曹操
3、才能上崇尚“智勇” (得人才者得天下 ) 智： 鲁迅《中国小说史略》：“欲显刘备之长厚 而似伪，状诸葛之多智而近妖”。
耐得翁《都城纪胜》：“讲史”、“小说”、 “说经”、“合生”——话本
初级阶段 平话。 《新编五代史平话》、《新刊大宋宣和遗事》
中级阶段 累积型小 说。
高级阶段 独创型小说 《金瓶梅》: 从“讲述”到“呈现”的飞跃
第一节《三国演义》的作者 与成书过程
一、罗贯中的生平 贾仲明《录鬼簿续编》：名本，字贯中，号湖海
第一章 三国演义
1. [明] 罗贯中 三国演义 人民文学出版社 1973年12月第3版 2005年11月第17次印刷 2. [晋]陈寿 [宋] 裴松之 注 三国志 中华书局 1959年12月第1版
章回体小说： 章回体小说是中国古典长篇小说 的主要形式，它是由宋元时期的“讲 史话本”发展而来的。
一、章回体小说崛起和兴盛的原因 •外因 •内因
塑造人物的不足处：
鲁迅：“至于写人，亦颇有失。以致欲显刘 备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”。
三、《三国演义》文白相杂的语言
操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公 曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀， 飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声 大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。 正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华 雄之头，掷于地上，其酒尚温。
• 徒手肉搏（许褚裸衣斗马超、张飞夜战葭 萌关）……写出了古代战争的一切形式。
• B. 直接描写了战争的总司令部
• C.借战争反映政治。如汉末朝政昏暗引发黄 巾起义；董卓霸占朝政引发军阀混战；曹 操企图统一中国引发赤壁之战
• D.举凡三国时代的典章制度、风土人情、轶 事秘闻、风情民俗等，都结合战争绘制出 来，从而使这部作品在文化意义上有了深 度。
曹魏“挟天子以令诸侯”
• • • •
草船借箭 反间计 七擒孟获 空城计
• 勇：
• 第四十一回 刘玄德携民渡江 赵子龙单 骑救主
（二）“拥刘反曹”倾向
1、“拥刘反曹”的具体表现：
（三）道德悲剧意识
• 刘备悲剧： • 关羽悲剧： • 诸葛亮悲剧：
第三节 三国演义的艺术成就
• 一、完整细密的宏大结构，有条不紊地处 理了繁复的头绪，描绘了极其壮阔的、风 云诡谲的历史画面。 （网状）
• 四、虚实相间的艺术观念。 本末倒置；张冠李戴等。
艺术手法上体现的虚实
1、有目的性的将人物形象进行移植，凸显人 物独特个性。 •斩华雄：孙坚关羽 《三国志》：“坚复相收兵，合战於阳人， 大破卓军，枭其都督华雄等。” •鞭打督邮：刘备张飞
火烧曹营：黄盖诸葛亮
•《三国志》：“瑜等在南岸，瑜部将黄盖曰： ‘今寇众我寡，难与持久。然观操军船舰首 尾相接，可烧而走也。’”
2、 后来的各种版本，都 是依据嘉靖本，在细节方 面各有改动，总的面貌未 有变化，只是有一种假托 的“李卓吾评本”将原书 的二百四十则合并为一百 二十回。
3、毛本：清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子作了 较大的加工整理。他们修改了回目，对情节和 文字也作了些增删，并削除了原书的论赞，逐 回加上自己的评论。
• 4.善于写出人物的气质神韵。 诸葛亮“处而弹琴抱膝，居然隐士风流， 出而羽扇纶巾，不改雅人深致”；
5.善于运用造型美来塑造人物。 关公在袁绍帐内首次亮相：“身长九尺，髯 长二尺，丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，声如巨钟， 立于帐前”、夜观春秋，单刀赴会等。毛氏评曰 “青史对青灯，则极其儒雅；赤心如赤面，则极 其英灵。秉烛达旦，人传其大节；单刀赴会，世 服其神威。”
3、随着说话的兴盛和戏剧的流行，这一题材格外 为艺人青睐。
北宋：苏轼《东坡志林》
戏曲： 金院本《赤壁鏖兵》《刺董卓》《襄阳会》等；南戏《周小郎 夜戏小乔》《貂蝉女》等； 元杂剧大约有六十种三国戏（《录鬼簿》《太和正音谱》中存 目），现存《关大王单刀会》《刘玄德独赴襄阳会》等二十一种。
三、版本
1、现存最早的版本是明嘉靖年间的刊本， 二十四卷，分为二百四十则，每则前有七 言一句的小目。“嘉靖本”
• 反面人物： 曹操 《三国演义》第四回： 行了三日，至成皋地方，天色向晚。操以 鞭指林深处谓宫曰：“此间有一人姓吕，名 伯奢，是吾父结义弟兄。
2、人格上注重“忠义” 与封建正统道德同时存在的，是民间的尤 其是市井的“义”的道德。
• 诸葛亮 ——“忠”的楷模 对蜀汉“竭尽忠诚， 至死方休”（卷23）。“鞠躬尽瘁，死而后 已”。 辅佐刘备：忠心耿耿，克尽臣职守。 辅佐刘禅：力撑危局，“知其不可为而为之”。
• 《三国演义》第60回刘备入川时曾对庞统说： "今与吾水火相敌者，曹操也。操以急， 吾以宽；操以暴，吾以仁；操以谲，吾以忠： 每与操相反，事乃可成。若以小利而失信义 于天下，吾不忍也。"
反面人物： 董卓将民为邦本之说视为“乱道”：吾为 天下计，岂惜小民哉？ “百姓过者，手掷董卓之头，至于碎烂”
平 话
桃园结义
关公刺颜良
嘉 靖 本
祭天地桃园结义
云长策马刺颜良
毛
宴桃园豪杰三结义
屯土山关公约三事
本
斩黄巾英雄首立功
救白马操操解重围
云长千里独行
关云长千里独行
美髯公千里走单骑
汉寿侯五关斩六将
史书与讲史结合的成书特点：
1、接受正史影响，又不废民间传闻。
2、取材方面，事件框架、人物行状大体与史书相符， 又吸收了一定的民间传说，形成“七实三虚”的格 局。
陶恭祖三让徐州
曹孟德大战吕布
第五十八回
马孟起兴兵雪恨
曹阿瞒割须弃袍
• 思考题： 评价刘备
塑造人物的主要特点有： 1. 人物一出场，就确定其基本性格。
• 2. 采用传奇性的情节和典型化的细节来凸 现人物的性格特征。
第七十五回
关云长刮骨疗毒
吕子明白衣渡江
青梅煮酒论英雄
玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不 觉落于地下。时正值天雨将至，雷声大作。 玄德乃从容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至 于此。”操笑曰：“丈夫亦畏雷乎？”玄德 曰：“圣人迅雷风烈必变，安得不畏？”
• 三顾茅庐”：《三国志》写：“由是先主 遂诣亮，凡三往，乃见”，
• 2、运用大量联想，丰富生动了故事情节 如“空城计”。
五、杰出的战争描写艺术
1、以斗智为主展开战争描写——战略决策和 战术运用、斗智斗勇的结合。把战争写得变 化万千，丰富多彩。
2、全景军事文学
• A.长达百年间的重大战役，著名战斗；战役 的全景鸟瞰，战斗场面的特写镜头；既有 火攻（博望、赤壁、上方谷、藤甲兵、其 百里连营） • 水淹（曹漳河淹冀州、关水淹七军）； • 设伏劫营（甘宁百骑劫魏营）;
• 3. 善于运用夸张、对比、烘托和侧面描写 等艺术手法来突出人物的形象。
夸张：关羽温酒斩华雄
• 操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公 曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀， 飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊 声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失 惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云 长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
3、次要人物据史料呈历史剪影；主要人 物则渲染虚构。 4、语言方面， “文不甚深，言不甚俗”。
第二节
《三国演义》的结构与思想内容
一、结 构
• 序幕：（1—4回）结义—献刀 • 酝酿阶段：（5—37回）讨伐董卓—三顾 茅庐 军阀混战，矛盾复杂。
鼎足对峙阶段：（38—104回）中心部分 隆中决 策—五丈原 尾声：（105—120回）预伏锦囊计—三分归一统三 国均势失去平衡。
吕布
• 丁原问：“吾儿来有何事故？”吕布答道： “吾堂堂丈夫，安肯为汝子乎？”
• 人物自身的前后对比： 孟获
前：“人每说诸葛亮善能用兵；今观此阵，旌旗杂乱，队伍交 错；刀枪器械，无一可能胜吾者：始知前日之言谬也。早 知如此，吾反多时矣。谁敢去擒蜀将：以振军威？” 后：“七擒七纵，自古未尝有也。吾虽化外之人，颇知礼义， 直如此无羞耻乎？”遂同兄弟妻子宗党人等，皆匍匐跪于 帐下，肉袒谢罪说：“丞相天威，南人不复反矣！”孔明 问：“公今服乎？”孟获感激涕零地说：“某子子孙孙皆 感覆载生成之恩，安得不服！”
1、“据正史”：
（1）晋 陈寿的《三国志》 （2）南朝 宋 范晔《后汉书》中人物传 （3）南朝 宋 裴松之《三国志注》 （4）北宋 司马光《资治通鉴》（编年史）
2、采小说
狭义小说：《搜神记》、《语林》《世说新语》等； 广义小说：民间流传的三国故事： 隋代：《隋遗录 · 水饰图经》隋炀帝观水上杂戏，有曹 操谯水击蛟、刘备檀溪跃马的节目 . 唐代：李商隐《娇儿诗》:“ 或谑张飞胡，或笑邓艾吃”
二、章回小说的形式特征及渊源 1、形式特征 第一，分章叙事和分回标目。 “关云长刮骨疗毒，吕子明白衣渡江”； “花和尚倒拔垂杨柳，豹子头误入白虎堂”； 第二，每回故事相对独立。
第三，前后勾连，首尾相接。为每回须在故 事紧要处打住。 第四，全书构成统一整体
2、章回体小说的渊源 说话艺术在宋代大为盛行 说话的家数：
二、杰出的人物形象塑造。
• 毛宗岗《读三国志法》：吾以为《三国》 有三奇，可称三绝。诸葛孔明一绝也，关 云长一绝也，曹操亦一绝也。
曹操——奸绝
• 曹操“奸绝”表现： ○疑而杀人：水军都督蔡瑁、张允 ○梦中杀人：贴身侍卫 ○佯醉杀人：乐官师旷 ○借刀杀人：名士祢衡 ○伺机杀人：行军主簿杨修