第六章、内景照明
内景照明主要是指在室内或影视摄影棚内，用人工 光线对场景、人物等进行光线造型。 一、内景照明同外景照明的异同 1.光源的不同：外景照明的主要光源是太阳，内景照明 的光源是各种不同类型的灯具。 2.场景的不同：外景照明是以大自然的某些场景中的环 境、人物为对象。内景照明的场景多为实景。
第六章、内景照明
五、内景人工光线的成分，大致分为五种：主光、辅助 光、轮廓光、背景光、装饰光。除此之外，在基本布光 当中还有眼神光、效果光、夹板光和脚光。电影、电视 剧、电视节目的大场面照明和小场面照明都是基于以上 光线成分及光种的相互作用而实现的。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景 灯1：用大功率聚光灯或回光灯， 模仿太阳的直射光照射布景，将门窗 光影投射在布景中的恰当位置，造成 阳光效果。 灯2：用聚光灯（加柔光布或柔光 纸）安装在布景窗子上方的灯板上模 仿透过窗子照进来的天空散射光。
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二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： （1）中央电视台江苏无锡影视基地 ：以水景、水寨和 古建筑为主，主要组成部分唐城（电视剧《唐明皇》、 电影《杨贵妃》1991 ）、三国城（拍摄八十四集电视 连续剧《三国演义》1994 ）、水浒城（拍摄大型电视 连续剧《水浒传》1996 ）。
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第六章、内景照明
六、布光的方法： 3、夜景光线效果处理 无人工光源的夜景光线效果处理
利用布景中的底子光，使画面各部分景物得到最低度的
照明，获得隐隐约约的影像。 利用摄影机旁副光照明，使景物处于黑暗的朦胧影像。 靠近镜头的景物较清晰，远处景物模糊不清，具有较大 的真实感。此法多用在人物中景、近景中。 靠近门、窗的景物，用散射光从门窗方向给予照明，提 高亮度，远离门窗景物稍暗些。这种用光方法同样具有 真实感。 照明景物光线不能留下影子，照明采用散射光照明。
实例
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六、布光的方法： 1、日景布光： 黄昏和晨夕布光
黄昏和晨夕的用光方法与 前者基本相同，只是在主 光的色度有所不同。日景 用白光作主光，而黄昏和 晨夕主光色温较低，红黄 色的散射光作主光。窗子 投在墙面的光影位置稍高 些。
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六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 （1）一堂小布景，只有一扇窗 户，是房间唯一光源，阳光透过 窗子可照射房间。主光方向的选 择是由拍摄总角度确定。假如有 两个总角度可供选择，从左向右 拍（图中a）主光可选择从左向右 墙照射，反之（见图中b）主光可 选择从右向左墙照射，这样便于 画面造型。
二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： （2）上海车敦影视基地 ：提供20世纪二三十年代上海 滩风情场景，曾在此拍摄大量影视剧作品，《还珠格 格》、《情深深雨蒙蒙》、《功夫》、《华英雄》《倾 城之恋》 《功夫》等等。
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二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： （3）浙江义务横店影视基地 ：全球规模最大的影视拍 摄基地，中国古建筑特色场景，在这里诞生了《汉武大 帝》、《仙剑奇侠传》、《英雄》、《无极》、《满城 尽带黄金甲》、《木乃伊3》、《画皮》、《锦衣卫》、 《神话》等500多部影视剧作品。
实例
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六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景
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六、布光的方法： 1、日景布光： 没有直射阳光的日景 方法一：用聚光灯（图1）照射白色 反光板产生柔和的散射光通过窗子照 明景物。 方法二：在聚光灯前加柔光布或柔光 纸，直接模仿天空散射光。灯位也有 两个 ， 一 个 是 放 在窗外天空方向上 （图2），另一个是放在布景窗子上 方的灯板上（图3）。
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七、用光表现景物层次创造三度空间： 用光加强空间意识 （1）在同一空间里用不同色温的光线塑造空间不同位置。 美国较早的影片《埃及艳后》皇宫大厅这场戏，与门相对应 的墙面区域用高色温灯光照明，模仿透过门的日光效果，而 远离这个区的部分则是用低色温钨丝灯照明。同一个环境形 成了寒暖不同的空间，从而加强了空间部位的意识。
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七、用光表现景物层次创造三度空间： 利用景物明暗对比表现层次 如图a，夜景，门外无光源，景物 是暗的。房间里点着灯，景物明亮。 而窗外面景物处在无光之中，景物 又是暗的。这样构成暗/亮/暗的对 比结构，表现出三个空间明显的差 别。图中b是日景，门外光线较强， 景物较亮。室内光线较暗，景物暗。 窗外又是较亮的。形成亮/ 暗/亮的 结构。同样较好地表现出三个空间 关系。
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三、内景人工光照明的基本任务 1.用人工光线表达剧情和主题； 2.模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果； 3.表现时间特征； 4.再现环境气氛、特点； 5.完成环境、物体、人物的造型； 6.满足摄录技术上对光线亮度的需要；
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四、内景照明的灯光设备分为：基础照明、道具照明和 造型照明。 内景照明所使用的灯具大部分为底色温的白炽灯和卤钨 白炽灯，色温为3200k，灯具一般分为聚光灯、散光灯和回 光灯三个系列。
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七、用光表现景物层次创造三度空间： 独特的效果 美国影片《走出非洲》。 影视片描写一个女人对往昔非洲生活的留恋情感，环境光线 处理中，不仅内景而且外景阴影部分都用低色温灯光照明， 房间和外景阴影呈现出暖黄色调，给人一种亲切感。既真实 地再现了非洲沙漠地区环境反射光的色彩特征，又强烈地表 达了女主人公对往昔非洲生活的美好情感。把阴影处理成明 显的黄色调，这在已往影视片中还没有人用过，具有大胆， 真实和浓厚的情感。
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六、布光的方法： 1、日景Байду номын сангаас光： 一场充满阳光的日景 灯3：是一盏吊在布景中央上方灯板 上（加磨砂纸的白炽灯泡），作环境 的底子光使用。 灯4：用聚光灯（加柔光布或柔光纸） 在布景墙上方灯板上，照射有窗子这 面墙，作副光，目的是不使人物的影 子投射在墙上。 灯5：用聚光灯修饰对面墙上的阳光 光斑。
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七、用光表现景物层次创造三度空间： 用光加强空间意识 （2）几个相连的空间可以用光给予突出强调。 例一，英国1986年出品影片《传道》（教父）（第50届奥斯 卡最佳摄影奖）。在空间表现中，常常将门廊附近光线处理 得较暗，当人物从房间外面走进房间时造成光影明暗变化； 门外人物较亮，门廊里人物较暗，进到房间后又逐渐亮起来。 形成亮/暗/亮的空间结构，利用门的暗区突出强调室内外空间 的差别。
实例一
马灯
实例二
烛光、火光
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六、布光的方法： 4、移动光源的效果处理 传统布光法 如图，车厢都是搭制的布景。用灯 具1放在移动车上对准移动车窗在轨 道上来回运动，造成车厢内路灯划 过的效果。灯具2放在地面上，对着 车后窗左右摇动，造成车箱内光线 晃动效果。用散射光3照明人物，保 持车厢内无路灯光亮时，有最低的 层次。拍摄时将车厢轻轻摇动，造 成行驶中的车厢运动感。
第六章、内景照明
八、观看影视片，找光源点，学习绘制灯光图，分析特定场景的布光。
第六章、内景照明
八、观看影视片，找光源点，学习绘制灯光图，分析特 定场景的布光。
第六章、内景照明
八、观看影视片，找光源点，学习绘制灯光图，分析特定场 景的布光。 《廊桥遗梦》中女主人公在卧室中注视室外冲凉的男主人公 时，整个场景的光线只从窗口投入，场景明暗分明，女主人 公在明暗交会处徘徊。场景中光线的处理正暗示了女主人公 的心情，从艺术层面上传达了一种意蕴和境界。 《色.戒》中女主人公在咖啡店中等男主人公时，直射的光线 从咖啡店的大落地玻璃窗射入，在场景中形成明显的明暗分 界面，店内的环境基色，更衬托出女主人公内心的波动。 《色.戒》中同样利用光线的处理，表达主人公的内心活动。 一个人在公寓卧室中，窗外细雨绵绵不绝，室内采用散射光 照明，光线柔和、阴籁，整个场景照度一致，暗合了当时的 情景——主人公的无奈和期盼。
实例
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六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 窗上有半透明窗帘遮挡时的光斑再现 在窗外用一盏灯（灯1）直接照明窗帘， 墙上的光斑亮度常常不足，另用聚光灯 （灯2）给予补助，在窗子上方灯板上， 利用遮挡形成窗子形状，照在墙的相应 位置上。为了表现出窗纱质地，在灯前 加上树枝等物，把影子投在窗帘上，如 果透过窗帘还能看到景物，可用灯3 在 布景上方的灯板上给予照明。还可以利 用灯4在窗子附近照明人物。
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六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 阴天的窗影与晴天不同 阴天的窗影光斑边界不明确，光 线较弱。
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六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 光束效果的再现 背景纱方法：利用背景纱柔 化景物，造成大气透视效果 从而增加空间感，利用背景 纱制造光束效果。 拉线方法:利用背景纱常常 造成后景不必要的柔化，拉 线方法可以避免这些缺点 施放烟雾等。
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四、布光的方法： 3、夜景光线效果处理 有人工光源的夜景光线效果处理 现实生活中，夜晚室内光源是多种多样的。有电灯、油 灯、烛光、炉火等等。每类灯光又有多种形式，如电灯， 有蓝色的日光灯、白色的白炽灯、各种彩色的灯伞灯泡； 还有吊灯、台灯、落地灯。布光时一定要找到其中的光 源依据，根据光源的形式，色调等特点进行布光。
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六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 （2）同一环境，如果先后有两场 戏（上午和下午），为了表现符 合内容的两种不同气氛和时间， 在总角度不变的情况下，可以这 样处理。图中a墙面上有明显阳光 投影，而图中b墙面上没有明显的 阳光投影。
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六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 （3）在一个大的布景中，一 场戏往往有几组镜头（几个总 角度）。为了有利于创造环境 气氛，有利于处理人物光线， 不破坏银幕影调的统一，应随 着每组镜头总角度而安排几个 假定性主光方向，如图。