漓尽致。
水面清圆，一一风荷举
“风”造成左右摇摆的力 “举”代表向上的力 荷在风中“举”，具有 动感，尤见精神。
上片小结
上片以叙事写景为主
意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。 画面清新自然，从容淡雅。
故乡遥，何日去？
词人由眼前的“风荷”想到了家乡， 他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花—— “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远， 我何时才能回去呢？
第三单元
因声求气 吟咏诗韵
苏幕遮
周邦彦
周邦彥
周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号清 真居士，钱塘（今浙江杭州）人。妙解音律，善于 作词，宋徽宗时曾任大晟乐府提举官，进一步完善 了词的体制形式。他的词富艳精工，自成一家， 有“词家之冠”“词中老杜”之称。作品多写旅思、 绮情，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。 长调尤善铺叙。为后来格律派词人所推崇。 有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
苏幕遮
liáo rù
周邦彦
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥
qīn kuī
檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一
风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安
旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙 蓉浦。
pǔ jí
燎沉香，消溽暑
梅雨季节，一场连阴雨后的清晨，房间里面又潮
又闷，词人点起沉香，驱赶室内的暑气。人的心情
家住吴门，久作长安旅。
词人的家在南方，可是他长期羁留京城， 旅居他乡。 久：作者离开家乡时间太长了，所以乡愁很浓。
作者为钱塘人，久客京华的羁旅之思，伴着
浓浓的乡愁溢于言表。
五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
在这五月的季节，我的在故乡一起钓鱼的朋友
们，你们是否想念我？思乡之切以至梦中飞度，恍
若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。
词最后“芙蓉浦”的梦境，与上片的“荷”遥
相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完
整、紧密。
五月渔郎相忆否
不直接说自己思念友人，而用设问的手法，反写 不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的 思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。
月夜
今夜鄜州月， 遥怜小儿女， 香雾云鬟湿， 何时倚虚幌，
让读者过目不忘，似得王维“大
漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。
水面清圆，一一风荷举 精于炼字：
“一一”： 荷叶在水面上错落有致、
疏密相间、高低起伏，
颇具层次感。
水面清圆，一一风荷举
“风”： 把微风吹过荷塘，荷叶随风轻
轻摇动的姿态不动声色的勾勒
出来了。 “举”：把荷茎修长挺拔、英姿
飒爽的精气神表现得淋
名句赏析
水面清圆，一一风荷举
王国维曾评：“美成《青玉案》词， ‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举’ 此真能得荷之神理者。”(《人间词话》) 不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。
水面清圆，一一风荷举
简约的构图美：
水面是水平的，“清圆”的荷
叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭
亭玉立的荷茎又是垂直的。 这种几何图形般的简约造型，
杜甫
闺中只独看。 未解忆长安。 清辉玉臂寒。 双照泪痕干？
——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念 “词中老杜，非先生不可。” ——王国维《清真先生遗事》 及儿女不能思，又进一层。”
下片小结
下片抒发了作者的思乡之情
全词以如梦似幻的乡愁乡梦结束，余韵袅袅。
这首词上片写景， 下片抒情，段落极 其分明，但是情景 之间关联密切，想 想两者之间有什么 关系，联系两片之 间感情的是哪个意 象片之间情感纽带的意象是：风荷。词人 从眼前的“风荷”想到有荷花的家乡，转入虚构的 梦境“芙蓉浦”的描写。由描写“风荷”很自然地 过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。
全词总结
周邦彦的词以富艳精工著称， 但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉， 天然去雕饰”，清新自然，是周词 中少数的例外。全词清新淡雅，浑
也如当时的环境一样，是沉闷的。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。 在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐， 如同调皮的孩子一般活波可爱。
呼：表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 窥：把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举
雨后初晴的早晨，明丽的阳光照在翠绿的 荷叶上，荷叶上还有昨夜的雨滴在滚动，一颗 颗晶莹剔透，在阳光的照射下慢慢被晒干。 接着，词人的视线推向整片荷塘。放眼望去， 水面上的荷叶就像玉盘一样圆满，经过雨水的 洗涤有那么清新润泽，一片片在微风中亭亭 玉立。
然天成，以荷花贯穿，既细致传神
地写景状物，又颇有诗意地表现思 乡之情。从作者对故乡的强烈思念 中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在 生活的深情向往中，也能依稀地感 到作者对官场生活的厌倦，对回归 自然的宁静生活的向往。