笔记
★大历诗风
大历诗风指的是大历到贞元年间活跃于诗坛 上的一批诗人的共同创作风貌。由于安史之乱引 发的近十年的战乱，使大历诗人的心态产生明显 的变化。失去了盛唐诗人的昂扬精神风貌。他们 的诗，表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清 雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概 转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以 表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰， 遂露出中唐面目。
钱起《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，曹客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。
卢
纶
卢纶以边塞诗著称，《塞下曲》 六首为其名作
《塞下曲》其三 月黑雁飞高，单于夜遁逃， 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《塞下曲》其二 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。
• 大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他 们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生 活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情 怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然《诗 式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、 芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于 此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词 藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋 于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、 卢纶成就较高。
主要诗群
（1）以长安、洛阳为中心的诗人群—— 大历十才子，钱起、卢纶、韩翃hóng等。 （2）以江东吴越为中心的地方官诗人 群——韦应物、刘长卿、戴叔伦等。
韦应物
韦应物（737~792？）京兆万年（今西安） 人，曾任左司郎中，人称韦左司，又任江州刺 使、苏州刺使，亦称韦江州、韦苏州。出身关 中望族，安史之乱前为玄宗侍卫，任侠不羁。 安史之乱起后，曾入太学折节读书。其诗也长 于五言，苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎 五字诗。”前人谓其为人秉性高洁，其诗高雅 闲淡，人比之陶渊明。唐代山水田园诗人中， 王、孟、韦、柳并称。《观田家》、《滁州西 涧》为其代表作。有《韦苏州集》。
知识结构
江南
诗人
大历 十才子
• 韦应物 • 刘长卿
中唐 士人 心态 选取 清丽 萧瑟 意境
• 钱起 • 卢纶
顾况
李益
笔记
★韩孟诗派
中唐时以韩愈、孟郊为代表的诗人群体， 其主要诗歌理论为“不平则鸣”、“笔补 造化”，在艺术上创新求异，崇尚雄奇怪 异之美。他们另辟蹊径的诗作对丰富诗歌 的艺术风格有一定积极作用，并开宋诗先 河，但过分追求晦词抑调，亦破坏诗的形 象性和音乐性。
钱起
长信怨
长信萤来一叶秋，蛾眉泪尽九重幽。 鳷zhī鹊观前明月度，芙蓉阙下绛河流。 鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。 谁分昭阳夜歌舞，君王玉辇正淹留。
钱起被认为在十才子中成就最高， 兼擅各体，与刘长卿并称“钱刘”， 时 人 或 赞 之 曰 :“ 前 有 沈 宋 , 后 有 钱 郎。”
钱 起
钱起被公认为十才子之 首，《省试湘灵鼓瑟》、 《暮春归故山草堂》为其名 作，前为试帖诗，“曲终人 不见，江上数峰青”二句尤 为传诵。
野 渡 无 人 舟 自 横
春上 潮有 带黄 雨鹂 晚深 来树 急鸣
独 怜 幽 草 涧 边 生
滁 州 西 涧
韦诗
韦应物：转折型的诗人
刚健明朗的盛唐余韵
清雅闲淡的大历之风
韦应物的诗
西塞山 势从千里奔，直入江中断。 岚横秋塞雄，地束惊流满。 花 径 山花夹径幽，古甃zhòu生苔涩。 胡床理事馀，玉琴承露湿。 朝与诗人赏，夜携禅客入。 自是尘外踪，无令吏趋急。
郑女弹筝歌
郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。 一声雍门泪承睫，两声赤鲤露鬐qí鬣liè， 三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时， 落花惹断游空丝。高楼不掩许声出， 羞杀百舌黄莺儿。 顾况诗歌还有怪的一面影响了韩孟诗派。
顾况的诗歌 受江南民歌影响——通俗 探索诗歌之美——求奇
江上 江清白鸟斜,荡桨罥juàn苹花。 听唱菱歌晚,回塘月照沙。
• 李益的边塞诗。李益壮年时从军达26 年，他的边塞诗，尤其是七绝，常常 在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。 虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中 的感伤悲凉情调，应与大历时期的时 代风貌有关。《春夜闻笛》、《夜上 受降城闻笛》为其代表作。
春夜闻笛 寒山吹笛唤春归， 迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁， 不待天明尽北飞。
字退之，河阳 （今河南孟县）人， 自称郡望昌黎。曾 任吏部侍郎，谥曰 “文”，故有“韩 昌黎”、“韩吏 部”、“韩文公” 之称。有《昌黎先 生集》存诗四百馀 首
三岁而孤，兄韩会 抚养之。贞元八年 （792）第四次应考， 才考中进士。此后 又连续三次应吏部 博学宏词科考试， 皆不中。直到29岁 才在董晋幕府中得 到了一个观察推官 的微小官职。后历 官国子监祭酒、京 兆尹、兵部侍郎、 吏部侍郎。
李贺：巨大的现实反差，短暂人生。
李诗：幽奇冷艳，瘦硬生涩，想象独特。
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韩孟诗派理论主张的意义
• 突破了过去重视人伦道德和温柔敦 厚的传统诗教，由重视诗歌的社会 功能转向重视诗歌的抒情特质，转 向重创作主体内心的展露和艺术创 造力的发挥，这在诗歌理论上是一 个值得重视的现象。
韩愈
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
江南曲 嫁得瞿塘贾 朝朝误妾期 早知潮有信 嫁与弄潮儿
李益的诗歌 悲壮、慷慨的征戍景象。 擅长七绝。 偶有盛唐明快的色彩。
塞 下 曲 伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。 莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。
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顾况
《山中》 野人爱向山中宿，况在葛洪丹井西。 庭前有个长松树，夜半子规来上啼。 《听子规》 栖霞山中子规鸟，口边血出啼不了。 山僧夜后初入定，闻似不闻山月晓。 俗的一面影响了张籍、王建和元白诗派，
士人心态的转变
1、在盛唐已养成的入世热情、救世济民的思 想，使他们仍关注着社会现实，试图恢复 元气，实现自己的抱负和理想。这反映在 他们的诗中，仍有着豪气与激情。 2、痛苦的现实和士大夫独善其身的观念、软 弱的性格，又使他们在痛苦之余转向了自 身，希望在纷乱的现实中寻找一片宁静的 绿地，在失望中寻找心理的平衡。这个时 代特别提倡一种清净、高雅、淡泊的生活 情趣与远离尘世、洁身自好、颐养天年的 生活态度。
韩孟诗派的诗歌主张 不平则鸣 抒发内心哀、愁、怨、愤等不平情感。 笔补造化 强调创造性，大胆加工意象，力避流俗。 雄奇怪异之美 追求险、怪之美，甚至走入极端。
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韩孟等人诗歌的怪奇之美 韩愈：矛盾的处世态度与起伏的人生。 韩诗：气势粗豪，用词生硬，以赋为诗。
孟郊：落拓人生，孤介之心，失意之情。
孟诗：苦吟成诗，炼字，幽僻、峭硬。
知识结构图
王维 山水田园 诗派 孟浩然
高适
边塞诗人
岑参
王昌龄
李颀 生平与思想
盛唐的诗人群体 李白
诗歌创作
艺术个性 地位与影响
生平与思想
诗歌创作
杜甫
沉郁顿挫的风格 地位与影响
第六章 中唐诗歌
中唐诗歌概况（766——836）
• 中唐是唐诗发展史上的重要转折时期，也 是继盛唐之后的又一个繁荣时期。至贞元、 元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风 格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独 标的名家，唐诗又掀起了第二次高潮。中 国古代诗歌史上有三个高峰期，称为“三 元”——开元、元和、元祐。这一诗歌高 潮的出现，与“元和中兴”的历史背景有 关。
• 韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人 生意气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。其 后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的 宁静。如： 秋夜寄丘员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。
寄全椒山中道士
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹。
中唐诗歌的基本特点
（1）诗家辈出，风格多样，为唐诗发展 史上的第二次高潮； （2）写实成为诗歌创作的主流之一； （3）尚俗尚奇，风格为之一变。 （4）上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。
中唐诗歌创作两个阶段
1、中唐前期(766—790)代宗、德宗贞元初。 主要为大历诗坛。 2、中唐后期(791—836)德宗贞元、顺宗永 贞、宪宗元和、穆宗长庆、敬宗宝历、文 宗大和年间。这一时期出现了两个风格迥 异的诗歌流派，即韩孟诗派和元白诗派， 前者奇崛险怪，后者通俗平易。
据载，汉代名将李广善射，在任右北平 太守时，“广出猎，见草中石，以为虎 而射之。中石没镞，视之石也。因复更 射之，终不能复入石矣。”
边塞诗人李益
• 李益（748~829）比大历十子略晚，身跨大历、 元和。青年时诗风近十才子，以五律见长。壮 年时从军多年，多边塞诗，形式多为七绝、七 律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多 慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝 凝炼含蓄，韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟 《诗薮》内编卷六：“七言绝，开元之下，便 当以李益为第一。如《夜上西城》《从军》 《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与 太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。
小
结
韦应物的山水田园诗与陶、王、孟 一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流 畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词 华美，司空图在《与李生论诗书》说其 诗“澄淡精致”，在融合陶、谢这一点 上与王维相似，但比王维来得清俊而没 有王维诗那么空灵。
刘长卿
刘长卿一生大部分时光是在逆境中度 过的，长期的抑郁寡欢，诗歌于冷落寂寞 的情调中，又平添了一些惆怅衰瑟的心绪， 显得凄清悲凉。尤工五言律绝，自称为 “五言长城”与钱起并称“钱刘”。诗风 清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟一脉， 代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《听弹 琴》、《送灵澈上人》等。
刘长卿的诗歌
凄凉惆怅的经历与心态
萧索冷寂的诗歌风格
刘诗中能体现中唐士人心境的诗句： 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。